Кръгов поляризатор. Всичко за поляризиращите филтри във фотографията

Като фотограф, най-често снимащ пейзажи, често използвам различни светлинни филтри, постигайки някои предвидими ефекти. Има много филтри, използвани за пейзажна фотография, а за да ги опиша всички, обемът на пет такива артикула не е достатъчен. Но сред тях има такава група филтри, без които, по мое мнение, невъзможно е да си представим фотографирането на пейзажа, а камерата без която и да е пари, хвърлени на вятъра. Става дума за поляризационни филтри, които в бъдеще ще наричаме „поляризатори“, тъй като това не е правилно прието сред фотографското братство.

За разлика от по-ранните времена, добре познати на всички на уроци и самоуки уроци по фотография, в днешно време на пазара съществува повече видове   поляризатори, отколкото просто „линейни“ и „кръгови“. Така че, преди всичко, трябва да подредим цялото разнообразие на тези филтри и да ги систематизираме, а след това нека да поговорим за това как този или онният поляризатор може да ни помогне при снимането на пейзаж.

Според структурата на поляризационната мрежа те са разделени на линейни (LINEAR) и кръгови (CIRCULAR). Има силно мнение на производителите на фотографска техника, че съвременните системи на SLR фотоапарати „се побъркват” от линейните поляризатори, т.е. неправилно определят експозицията и особено фокусното разстояние, затова се препоръчват огледални поляризатори за огледални камери. Горното се отнася изцяло за камери с призма.

Според ефекта, получен върху изображението, поляризаторите могат да бъдат разделени на четири групи:

Поляризатори с общо предназначение,
   поляризатори, комбинирани с други филтри
   поляризатори, които променят цвета си
   филтърни усилватели на отделни цветове.

ПРИЛАГАНЕ НА ПОЛЯРИЗАТОРИТЕ НА ОБЩАТА ЦЕЛ

Да поговорим първо за най-разпространените поляризационни филтри за общо ползване: линейни (L-PL) и кръгови (CIR-PL).

Използването на тези поляризатори има три характеристики, които трябва да се имат предвид. Първата особеност е, че ефективността на тяхното филтриране зависи от ъгъла на въртене на филтъра спрямо оста и варира от нула до максимална степен. В този случай факторът на пропускащата светлина за повечето поляризационни филтри е 4, което води до необходимостта от увеличаване на експозицията с 2 стъпки. Важно е да се знае, че факторът на преминаващата светлина не зависи от степента на филтрация, т.е. от ъгъла на въртене на филтъра спрямо неговата ос.

Втората особеност на приложението е неравномерното разположение на поляризираните зони на небето: на чисто небе светлината ще бъде най-поляризирана в области, които са под ъгъл от около 90 градуса от слънцето до двете страни, тоест от дясната и лявата ръка, ако се изправите или се върнете към слънцето. Проверете: поставете фотоапарата в определената зона, завъртете филтъра, докато се постигне максималният ефект, след това завъртете диаметрално далеч от слънцето: ефектът е изчезнал. Следователно, когато снимате залези и живописното източно небе на залез пред слънцето, този филтър няма да ви помогне. Когато снимате водни повърхности, можете да намерите най-оптималното място експериментално, скитащи около или по избрана част от резервоара и въртяйки филтъра около оптичната ос. Също така е важно да се прави това при липса на вълни, които поради кривината им отразяват различни части на небето.

Третата особеност на приложението на тези филтри е постоянното им нежелание да работят с дифузно осветление, тъй като в такава ситуация няма отражение на светлинния поток, така че при облачно време тези филтри няма да окажат влияние върху цвета или яркостта на небето.

Както беше казано, обикновените поляризатори до известна степен забавят отразени лъчи. Ще кажа веднага, няма филтър, който да ги забавя напълно. Необходимо ли е? Използвам ги за заснемане на пейзажи със синьо небе с или без облаци (погледнете снимките), водна фотография, имам и добри резултати, когато снимам слънчеви сгради, прясно боядисани повърхности, дъга (около 135 градуса от слънцето) и слънчево слънце улици веднага след дъжда. Като задържат отразените лъчи, филтрите „потъмняват” синьото небе, оставяйки облаците бели; направете водата прозрачна, независимо от вида на водата пред нас: езерото Байкал или локвата на тротоара след дъжда.

Добра практика е да се използват поляризатори, когато снимате течаща вода с помощта на статив. Факт е, че за да се получи ефектът от „млечната река” се нуждаем от ексфопърсинг близо до f22 и 1/2. Получаването на такава експозиция при ярко и слънчево време често не е възможно и затова фотографите понякога използват неутрално сив филтър (ND), за да намалят яркостта на сцената. Като се има предвид, че поляризаторът значително намалява и осветлението, предпочитам да го използвам вместо сив филтър, където е възможно, докато получавам едновременно увеличено време на експозиция и наситен цвят на водата и други визуално-активни елементи на изображението.

Когато купувате поляризатор, обърнете внимание на факта, че няма никакъв външен остатъчен цвят (например синьо, розово и др.): Поляризационният филтър трябва да е неутрален сив.

ПОЛЯРИЗАТОРИ, КОМБИНИРАНИ С ДРУГИ ФИЛТРИ

В допълнение към обичайните поляризационни филтри, споменати по-горе, можете да намерите поляризатори, комбинирани с други филтри в магазините. Придържам се към такова правило, че ако изобщо не можете да правите филтър, трябва да го премахнете без него, а ако изберете между два филтъра и един, в който и двете са комбинирани, трябва да го премахнете с този. Винаги помнете, че всеки допълнителен филтър леко влошава качеството на изображението. От тук, целта на поляризаторите в комбинация с други филтри е ясна.

Пример за такъв поляризатор е UV-PL-CIR филтърът на гореспоменатата фирма Hoya, където кръговият поляризатор е комбиниран и ултравиолетови филтри, комбинирайки възможностите на поляризатора да повиши контраста и насищането на цвета с възможността на UV филтъра да абсорбира ултравиолетовите лъчи.

Друг пример е филтърът Tiffen Warm Polarizer - поляризатор, комбиниран с филтър за затопляне от 81 серии.

Трябва да се споменат и филтрите Cokin 161-163, които са кръгли поляризатори, оцветени в различни цветове (съответно розово, синьо и жълто). Трябва да се каже, че ефектът от тези филтри е малко специфичен: например, вземете филтър 162 (Polacolor Blue): когато филтърът се завърта около ос, картината се променя от леко синкаво до леко синкави отражения до леко синкави до тъмносини отражения. Това означава, че не „потъмнява“ отраженията, а как ги „отпечатва“. Филтри от други цветове - съответно. Работата с тези филтри изисква добра практика, но може да доведе до добри резултати, по-добре с небалансирано осветление или с монохромна сцена, като например зимен пейзаж.

ПОЛЯРИЗАТОРИ, ИЗМЕНЯВАЩ ЦВЯТ

Както казах в началото на статията, някои поляризатори не забавят отразените лъчи, а ги преобразуват. Такива прекрасни филтри, които по най-неморален начин допринасят за елемент на творческия процес за снимане на пейзаж, включват поляризатори, променящи цвета на отразяващата повърхност. Най-достъпни от тях са филтрите на френската компания Cokin серия 170-174.

Тяхната задача е да променят цвета на отраженията в обхвата на работещите цветове на филтъра, когато той се върти около оптичната ос (виж снимката по-горе с различни позиции на филтъра Cokin 173 Varicolor Blue / Yellow: всъщност асфалтът е с обикновен сив цвят). Така например, филтърът 170 (червен / зелен) на една позиция оцветява всички отражения (и небето, разбира се) в червено, а на своя половин оборот около оптичната ос - в зелено. Тези филтри трябва да се обработват много внимателно, тъй като всички те имат неприятен страничен ефект - остатъчния цвят на самия филтър, който се променя от розово в синьо / жълто до рубин в червено / зелено. Остатъчният цвят на филтъра не зависи от ъгъла на неговото въртене.

Въпреки това, ако знаете тези характеристики на тези филтри и да можете да ги използвате правилно, можете да получите доста добра работа. Така че, когато използвате същия Cokin 173 Varicolor Blue / Yellow филтър, трябва да си спомним основните му цветове - синьо и жълто, а остатъчният - розов. Ако успеете да намерите такава сцена, в която всички тези три цвята могат хармонично да се съчетаят, в резултат на това можете да получите доста интересен и необичаен пейзаж (в долната лява снимка филтърът не се прилага, а поляризаторът Cokin 173 Varicolor Blue / Yellow се използва вдясно).

ФИЛТРИ-УСИЛВАТЕЛИ НА ИНДИВИДУАЛНИ ЦВЕТЯ

В заключение, нека поговорим за филтри - усилватели на отделни цветове. По отношение на факта, че тези филтри обикновено включват към групата поляризатори използвам мнението на фирмата Cokin, въпреки че не го споделям с тях. Но да се пропусне чудесна възможност да се говори тук за тези магически филтри ще бъде изключително непростимо. Задачата на тези филтри е да наситят една или група подобни цветове, без да засягат други цветове. На снимката вдясно можете да видите резултата от използването на червен усилвател на филтъра.

В каталозите на различни производители има филтри - усилватели на червено (Redhancer, Intensifier), зелено (Greenhancer, Green Field), синьо (Bluehancer, Blue Intensifier) ​​и други цветове.

Използването на тези филтри в пейзажната фотография създава интересни творчески възможности, тези филтри са подходящи за заснемане на залези, тревни и есенни пейзажи. Те са чудесни и за градските пейзажи, включително нощните.

Когато използвате тези филтри, си струва да си спомните за някои от техните функции. Първо, качеството на тези филтри варира в широки граници в зависимост от производителя. Като закупите например филтър за Redhancer за $ 30–40, получавате истински усилвател с червени нюанси, без да оставяте чужд оттенък върху филма, а за $ 16 най-вероятно ще бъде продаден филтър със същото име, но с неотхвърлящ се розов оттенък на отрицателна. В още по-голяма степен, проблемът с външния тоналност се отнася до филтрите, насищащи синия и зеления цвят.

Този проблем става почти непреодолим при снимане на положителни филми с повишена наситеност на цветовете. Вижте снимката по-горе: когато използвате отрицателен филм Kodak Gold 100 и филтър за Redhancer, няма забележима сянка на снимката, докато снимката на мрежата в гората, същият филтър на слайда Fuji Velvia, е ясно забележим розов , Външната тоналност в такива ситуации трябва да бъде коригирана, когато се отпечатва в професионална лаборатория.

Важна характеристика на филтрите Redhancer е тяхната способност да насищат не само червените нюанси, но и да подобряват синьото и сивото. Ето защо, ако имате сцена, изградена върху контраста на тези цветове, прилагането на филтъра за Redhancer ще ви позволи да увеличите въздействието на изображението. Например, погледнете отново снимката с червения автобус.

Използването на тези филтри заедно с обикновените поляризатори дава интересни възможности, а в този случай тяхното действие се удвоява. Пример за такъв експеримент може да се види на снимката, дадена в самото начало на статията или на снимките по-долу: лявата е взета без филтри, а дясната - с кръгов поляризатор и с филтъра Redhancer - върху филм Fuji Velvia.

От нюансите се изгражда единство. Това са детайлите, които съставляват цялото. Изглежда, че светлинните филтри не играят решаваща роля в създаването на крайния образ, но именно те могат да му придадат уникалност и оригиналност.

Дълго преди хората дивата природа е овладяла явлението поляризация на светлината. Докато ловуват, някои морски птици затварят очите си със специален клепач, който намалява отражението на светлината, идваща от небето от повърхността на водата, и плячката става по-видима. Много насекоми, например, пчелите, са ориентирани в пространството според степента на поляризация на небето. Достатъчно е да видят малко парче синьо небе в почивките на облаците, за да определят точно посоката. Около нас винаги има както естествена, така и поляризирана светлина. Човешкото око и филмът ги възприемат еднакво. Използването на поляризационни филтри ви позволява да изберете поляризирана светлина и да я използвате творчески във фотографията.

Поляризиращият светлинен филтър подобрява снимките с визуална острота и чистота на цвета. Така в пейзажната фотография листата на дърветата, освен собственото си дифузно отражение, също има отражение на синята светлина на небето. Поляризиращият филтър елиминира отблясъците. Поради тази причина снимката показва по-добър цвят на обектите, наситеността на цветовете се увеличава и синкавият оттенък изчезва от листата. Намаляването на околната светлина с разсеяна светлина леко увеличава контраста, което води до визуално увеличаване на остротата.

Разпространението на светлината е вълнов процес, подобен на вълните по повърхността на езерото, от камък, хвърлен във водата. Само обикновено, осцилациите на вектора на интензитета на светлинна вълна (светлината е напречна електромагнитна вълна) не се ограничават до една равнина, както в случая с водната повърхност, а се срещат във всички посоки (перпендикулярно на посоката на разпространение на вълната). Възможно е обаче тези колебания да бъдат изкуствено направени в една равнина. В този случай такава светлина ще се нарича линейно поляризирана и притежава някои свойства, които са различни от естествената (неполяризирана) светлина. Поради естеството на въздействието върху окото или филма, линейно поляризираната светлина не се различава от неполяризираната светлина. Определянето на степента на поляризация на светлината и посоката на нейната поляризация може да се осъществи само като се погледне през „анализатора“ - среда, която предава само светлина, поляризирана в една равнина и съответно абсорбираща светлина, поляризирана в перпендикулярна равнина. Използваният за фотографиране поляризиращ филтър се използва като анализатор. Това е плоча от специален материал, който поляризира светлината (например кристали хепаратит), подсилена между две оптически плоски стъкла. Целият “сандвич” е монтиран в специална въртяща се рамка, върху която е поставен етикет с една или две точки, указващи положението на равнината на поляризация на филтъра. Как и за какво е възможно да приложим тези забележителни свойства на поляризиращ филтър?

Поляризацията на светлината може да възникне и при естествени условия - при отражение от огледало от неметални повърхности. Естествената светлина, първоначално неполяризирана (по-точно, хаотично поляризирана, т.е. състояща се от смес от вълни с различни посоки на поляризация), при отражение от неметални повърхности придобива свойствата на поляризирана светлина, Физически това се обяснява с факта, че за светлина с различни посоки на поляризация спрямо повърхността, при отразяване от неметална повърхност се създават различни условия. Най-благоприятните условия на отражение за светлина с поляризация, успоредна на равнината на падане - такава светлина се отразява без загуба. Светлината с различна ориентация на равнината на поляризация е повече или по-малко погасена при отражение.

Следователно, най-очевидното използване на поляризатор е отстраняването (или поне намаляването на интензитета) на отблясъците, получени върху лъскави неметални повърхности, като например стъклени витрини и прозорци, боядисани или покрити с пластмаса повърхности, водни повърхности и т.н. Използването на поляризиращ филтър е много просто - защото ефектът, който произвежда, се забелязва в очите и се вижда ясно във визьора на камерата. В този случай единственото нещо, което е желателно да се знае от теорията е, че степента на поляризация на отразената светлина варира с ъгъла на падане (отражение) на светлината. Ъгълът, при който поляризацията на отразената светлина достига максимум, зависи от материала на отразяващата повърхност и обикновено е 50-60 градуса от нормалната на отразяващата повърхност (съответно 30-40 градуса от самата повърхност). Ето защо, използвайки поляризиращ светлинен филтър, който напълно елиминира нежеланото отражение от лъскава повърхност, има смисъл да се избере посоката на снимане, така че отразяващата повърхност (която искате да премахнете отблясъците от) е с оптимален ъгъл спрямо камерата.

Поляризационният филтър е също така много ефективен в случаите, когато повърхността на обекта е със смесено огледално-дифузно отражение. Достатъчно с малко време, за да се намери около него много обекти, чиято повърхност има този вид отражение с различни ориентации на равнината на поляризация на филтъра, оттенъкът на много обекти се променя, цветът им става по-богат и по-богат. Основното нещо тук - не прекалявайте, защото като цяло лишени от отблясъци обекти изглеждат безформени. Да, и цветът на някои обекти може да се промени доста значително, надхвърляйки приемливите за възприемане.

В допълнение към такъв очевиден пример за използването на поляризиращ филтър, все още има маса от не толкова очевидни, но не по-малко успешни и ефективни начини за нейното използване - поляризираната светлина присъства около нас в големи количества. Синьото небе например дължи своя цвят на разсейването на синьо-виолетовата част на слънчевата светлина върху най-малките капчици вода, които съставляват атмосферната мъгла. И тъй като отражението на светлината от повърхността на всяка капчица има характера на огледално отражение от неметална повърхност, светлината, идваща от небето, се оказва линейно поляризирана. Затова, избирайки подходящата посока на снимане, можете да направите синьото небе много по-тъмно с помощта на поляризиращ филтър, без да се засяга възпроизвеждането на останалата част от пейзажа. Максималният ефект от прилагането на филтъра се постига, когато слънцето е под ъгъл от около 90 градуса спрямо посоката на снимане, а равнината на поляризация на филтъра е поставена в хоризонтално положение. Между другото, същият принцип се използва и в слънчевите очила, произведени от корпорация Polaroid.

Крайността на поляризационния филтър е средно 3-4, т.е. използването на поляризационен филтър изисква увеличаване на експозицията на 1.5-2 стъпки (3-4 пъти) в сравнение с експозицията без филтър. Въпреки ефекта, който се появява, когато филтърът се върти, множествеността на филтъра, като правило, зависи малко от ориентацията на равнината на поляризация на филтъра - поляризационният филтър се използва за намаляване на ярките светлини, размерите на които са по-често незначителни. Разбира се, пълното доверие в точността на експозицията с филтъра може да се получи чрез измерване на светлината на TTL системата. Въпреки това, много камери, които имат TTL система за измерване на светлина, използват оптични елементи, за да отделят светлинния поток, който сами по себе си поляризират светлината. Например, в камерите за автофокус, такъв елемент често е полупрозрачни зони на огледалото, които са необходими за работата на сензорите на системата за автоматично фокусиране (разположени под огледалото). В този случай се оказва, че светлината, която е преминала през поляризационния филтър, вече е почти 100% поляризирана, преминава през пътя към измерителя чрез друг поляризатор. Това, на свой ред, когато поляризационните равнини не съвпадат, допълнително отслабва светлинния поток, и следователно, въвежда нежелана "корекция" към системата за експозиция на устройството, което води до подценяване на експонатора и преекспонирането на филма. Такова неудобство може да се заобиколи с помощта на специално модифициран поляризационен филтър, наречен „кръгъл” (за разлика от обичайния - линеен - поляризатор). В допълнение към защитните стъклени плочи и поляроидната плоча, дизайнът на кръгъл поляризационен филтър включва и плоча с 1/4 дължина на вълната, която преобразува линейно поляризираната светлина в кръгова поляризирана светлина, която вече не е нарушена от допълнителни оптични елементи на камерата, които имат свойства на линейния поляризатор.

Нека да не пренебрегнем факта, че кръговият поляризационен филтър е идентичен с линейния (с единственото изключение, което ще бъде обсъдено по-долу), както по отношение на изпълняваните функции, така и по методите за обработката им. Можете да ги различите само с подходящия надпис или с факта, че кръговият поляризиращ филтър само намалява външния вид на окото чрез свързващата нишка към окото (или лещата), а линейният поляризатор работи еднакво във всяка посока.

За да се намали броят на светлинните филтри, използвани едновременно (няма полза от допълнителен чифт въздушни стъклени граници и допълнителна височина на джантата), понякога се произвеждат хибриди, които имат свойствата на кръгова поляризация и, например, ултравиолетови (UV) или конверсионни (85V) филтри.

Поляризационните филтри могат да се използват не само един по един, но и по двойки, като се използва променлива плътност като неутрален филтър. Чрез въртене на един филтър по отношение на другия е възможно да се промени пропускането на светлината на такава двойка в широк диапазон - от минимум 3-4 стъпки (когато поляризацията на двата филтъра е еднаква) до почти непрозрачно състояние, когато поляризационните равнини на филтрите са перпендикулярни - докато светлината е намалена с повече от 12 15 стъпки 4000-30000 пъти). Прилагайки такава комбинация, трябва да се помни, че външният (първият в хода на светлината) поляризационен филтър трябва задължително да бъде линеен, а този, който е най-близо до камерата (в случай на автофокусен апарат) - кръгъл.

Някои производители произвеждат готови инструкции, построени върху използването на няколко поляризиращи филтъра едновременно. HOYA например произвежда променлива оптична плътна дюза POL-FADER (два поляризационни филтъра с неутрален цвят в един кадър).

Освен това, когато се използва комбинация от поляризатори с различен цвят с неутрализирани поляризатори, е възможно да се създадат филтри с променлива цветна плътност.

Филтърът PL-COLOR, който ви позволява да избирате насищане на филтъра от неутрален до напълно наситен, се състои от поляризатор с неутрален цвят и втори поляризатор, оцветен в наситен син, жълт, оранжев или червен цвят.

Комбинацията от два поляризатора, оцветени в различни цветове и един поляризатор с неутрален цвят, се произвежда под името VARIO PL-COLOR и дава възможност да се разнообрази ефектът още повече, което дава възможност да се промени не само наситеността на филтъра, но и цвета му при завъртане на филтърния ръб.

Как да използвате филтър за поляризация

Снимка 1 Когато снимате обширна сцена, когато поляризираната светлина засяга всички детайли (прилича на пример на снимка 1), получавате картина с нисък контраст, сякаш очите на наблюдателя са полузатворени		Снимка 2 Чрез прекъсване на обхвата на поляризираната светлина, отразена от облаците с CPL филтър, ще получим чистите цветове на облаците, синьото небе и планините върху снимките. Просто поставете CPL филтъра върху обектива и ще получите голям ефект.
Снимка 3 Обект с ярки цветове, наблюдаван в поляризирана светлина, изглежда на снимка 3, където цветовете са заглушени		Картина 4 Ако ограничите поляризационния филтър, както при снимките 4, възможно е точно да възпроизведете живите цветове на обекта.
Снимка 5 Небето или къщата, уловени на повърхността на водата, се намесваха в състава		Снимка 6 Ако се приложи, той решава проблема с повърхностните акценти.
7 Колелото зад стъклото е слабо видимо поради отражения в прозореца.		Снимка 8 Ако отраженията на стъклената повърхност бъдат отрязани с CPL филтър, възможно е воланът да се застреля зад стъклото почти без рефлекси.

За да се постигне ефектът от премахване на нежеланите отражения чрез поляризиране на светлината, е необходима промяна: двоен ръб на филтъра с триъгълен маркер, за да се контролира ъгълът на въртене на външния ръб при търсене на желания ъгъл на поляризация. * - Някои джанти - нямате маркер!

ПРОМЯНА НА МАРКЕРНАТА ПОЗИЦИЯ НА RIM

При завъртане на поляризационния филтър е необходимо да се има предвид, че очакваната зона на максимален ефект ще бъде приблизително 90 градуса от началната позиция. Завъртане на 180 градуса ще доведе изображението до първоначалното състояние. Например, ако слънцето е точно над вас, поляризационният ефект ще се наблюдава в диапазона (ние се ръководим от ръцете на ръчните часовници) от 12 до 6 часа, а най-лошият начин ще се случи от 3 до 9 часа на циферблата.

Снимки 9-12 илюстрират ефекта от завъртането на ръба с постоянен обект и постоянна позиция на слънцето:

Когато промените позицията на маркера върху някои модели на поляризационните филтри (както на снимките 10-12), контрастът на изображението също се променя. Ефективността не винаги е еднаква и фина настройка, във всеки случай - за фотографа. Например, на снимка 10 контрастът е твърде бавен, а на 12 е твърде силен. Възможно е 11-та снимка с половин ефект да е най-добрата.

ПРОМЯНА НА ЕФЕКТ ОТ ПРЕПОРЪКИ ЗА ПРЕПОРЪКИ НА ОБЕКТ

Не само промяната на позицията на маркера влияе върху проявлението на ефекта от премахването на нежеланите светлини и отражения - можете също да промените посоката на обектива върху обекта.

При фотографиране в природата е необходимо да се помни, че поляризиращият ефект зависи както от ъгъла на издигане на слънцето, така и от ъгъла, при който лещата е насочена към обекта. Ако слънчевите лъчи попаднат на повърхността под ъгъл от 90 градуса, ефектът е слаб. Подсветката (това е 0 градуса, право напред) и задната светлина е 180 градуса) на практика не позволява да се появи ефектът на поляризиращия филтър.

Снимки 13 и 14 са направени от неподвижен статив, само че глава на статива с фиксирана камера се мести. И в двата случая маркерът на филтъра остана на 12 часа. В снимка 13, ъгълът на лещата към падащата светлина е близо до 0 градуса и ефектът на поляризационния филтър е почти незабележим. И напротив - на снимка 14, направена на позицията на оста на лещата около 90 градуса спрямо посоката на падане на светлината - ефектът на поляризацията е голям. На снимките се появяват наситени цветове. Освен това, когато снимате отражения от водна повърхност или стъкло, като снимка отляво, когато лещата е насочена към повърхността под ъгъл от 30 - 40 градуса, ефектът от премахване на смущаващия блясък от равнината на обекта се проявява по най-добрия възможен начин.

ПОЛЯРИЗАТОРЪТ Е ЛЕСЕН ЗА СПОРТ

При пряка слънчева светлина и с проникване на влага на поляризатора, избледняването настъпва със зачервяване и обезцветяване на неутрално сивия (нормален) поляризиращ филм - като на филтъра, означен с Х до снимка 15. Филтърът ще започне да почервенява белите предмети (пример? Photo 15 to Photo 16). На снимка 17 можете да видите резултата от работата на нормален поляризатор (на снимка 15 е отбелязан с 0). При избледняване цветовият баланс е нарушен и не може да бъде контролиран, подобно на контраста на изображението. Най-често избледняване възниква след 5 - 6 години употреба. С други думи, след 5 - 6 години филтърът ще трябва да си купи нов.

КОГАТО РАБОТА С РАЗШИРЕНИ РАБОТИ

Широкоъгълният обектив има толкова голямо поле на видимост, че само филтрите в тънки рамки не влияят на изображението по краищата. Поляризаторите обикновено се използват (на 35 мм снимки) върху оптика с фокусни разстояния по-големи от 24 мм. Снимките (18 и 19) по-долу са направени от цифров фотоапарат с широкоъгълен обектив с фокусно разстояние 14 mm: по отношение на 35-милиметрова снимка, той е 21 mm. На снимка 18 ясно се вижда ефектът на виниране (потъмняване на рамката в ъглите). На снимка 19, която е направена с помощта на тънки широки джанти (виж бележка * 1 по-долу), няма потъмняване. Широк CPL, поляризатор в тясна рамка (виж бележка * 2 по-долу) - точно така. Освен това, когато работите с поляризатор на широк ъгъл, отстранете защитния филтър от обектива - “полярният трябва да стои първи”, ако е възможно.

ДОБАВЕТЕ ЕДНА СТЪПКА ЗА КОРЕКЦИЯ НА ЕКСПОЗИЦИЯТА

За поляризаторите е много полезно да се добави 1 етап на корекция към изложената автоматика за по-голяма проява на поляризационния ефект. Тъй като последващата експозиция може да бъде с 3.5 стъпки по-дълго - внимавайте за размазване на обекта поради трептене на фотоапарата при дълги експозиции. На устройства с възможност за заключване на експозицията, върху тези, където точките на фокусиране са свързани с точките на измерване - има друга важна тайна. В повечето случаи завъртането на ръба на филтъра след заключване на експозицията води до повреда на правилната експозиция.

ПОЛАРИЗАЦИОННИ ЛАМПИ НА РАЗЛИЧНИТЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ

Почти всяка компания-производител може да посрещне поляризационните филтри от същия тип за различна цена. Най-евтините са обикновени стъклени филтри в стандартна дебела рамка. Малко по-скъпи ще струва моделите с антирефлексно покритие. Просветлението увеличава пропускането на светлината на филтъра и подобрява остротата на изображението. Най-скъпите филтри са изработени в по-тънка рамка, което позволява да се избегне винирането на широкоъгълна оптика или едновременното използване на малки филтри.

За теста, ние събрахме всички поляризиращи филтри от водещи производители, налични в търговската мрежа. Това са предимно кръгли светлинни филтри: B + W MRC Circular Pol, Cokin Цифров поляризатор, Heliopan Polfilter Circular, Hoya циркуляр Pol, Kenko Circular PL, Kenko Pro 1 Digital, Marumi DHG Cicular PL (D), Marumi MC кръгов поляризатор, Marumi WPC- CPL, Soligor Circular Pol, Soligor Кръгов поляризатор DHG, Tiffen Circular Polarizer. В допълнение към легендарния PF филтър, произведен от Съветския съюз, Promaster Spectrum 7, Raynox Digital Polarizer и два Tiffen филтъра - Low Light Polarizer и Warm Polarizer - имат линейна поляризация.

Бяха тествани и цветните поляризационни филтри на Кокин: модели Р162, Р163, Р170, Р171 и Р173. Тяхната цел не е да елиминират отблясъците, както в случая на конвенционалните поляризатори, а да ги боядисат: в зависимост от ъгъла на въртене на тези филтри, цветът на поляризираната светлина се променя. Нека се запознаем по-близо с явлението поляризация на светлината, а също така ще разберем как работи поляризационният филтър и какво влияе на качеството на полученото изображение.

Всеки светлинен филтър, монтиран на обектива на камерата, намалява остротата на изображението. Ефектът на филтрите върху разделителната способност, измерена на оптичната пейка. Образът на света, фокусиран върху референтната леща, беше изследван чрез микроскоп. В резултат на това е възможно да се оцени намалението на разделителната способност след инсталиране на светлинния филтър върху обектива. Намаляването на различимите линии на светове в една група съответства на намаляване на разделителната способност с 5–6%. Практически за всички филтри, с изключение на няколко модела, резолюцията или не се наблюдава, или се формира една световна група. Това се вписва в инструменталната грешка на оборудването. Трябва да се отбележи, че лабораторните тестове не винаги дават пълна представа за характеристиките на филтъра. Подсветката, източниците на светлина и ярките светлини в рамката, ефективността на сместа при дълъг фокус - всичко това може да доведе до забележимо разсейване на светлината и в реални ситуации на снимане да имат много по-голямо въздействие върху резолюцията.

За фотографите са произведени голям брой линейни поляризирани филтри. Най-често те се състоят от тънък полимерен филм, притиснат между две чаши. Светлинният филтър може да се върти в рамката след инсталацията на обектива.

Вътре във фотоапарата лъчите на светлината претърпяват различни отражения по пътя към сензорите за автофокус и светлинния метър, като в същото време се появява и поляризация на светлината. В случай, когато отразените и поляризационните равнини на светлинния филтър се пресичат, светлината на фотоклетките спира да тече и автоматизацията започва да работи неправилно или се изключва напълно. В този случай трябва да превключите камерата на ръчен режим или да получите кръгов поляризиращ филтър.

Това е комбинация от два филтъра. Отвън е обичайният линеен поляризатор, а от страната на обектива - вторият светофилтър, който превръща линейната поляризация на светлината в кръгова. Тя работи както следва.

Линейно поляризираната светлина, падаща върху нея, претърпява двойно пречупване. На изхода на филтъра се получават две греди, линейно поляризирани в перпендикулярни равнини. Фазовата разлика между тях е една четвърт от дължината на вълната, в резултат на което общият вектор на равнината на поляризация променя посоката в кръг.

По този начин външният линеен поляризатор премахва отблясъците при снимане, а вътрешната повърхност на филтъра прави светлината неполяризирана, което осигурява работата на автоматиката на камерата независимо от позицията на филтъра. Няма разлики в методите за практическо приложение на линейни и кръгови поляризационни филтри.

Напоследък, във връзка с разпространението на автоматични камери от рафтовете на магазините, класическите линейни поляризационни филтри изчезнаха. Но няма разлика в качеството на изображението, създадено от линейни и кръгови светлинни филтри. Разликата е налице само в цената - около два пъти по-скъпа.

Разбира се, удобно е, когато TTL системата на камерата е винаги включена. Но, като правило, ако имате време да вземете поляризиращ филтър и да потърсите неговата позиция на обектива, след това няколко секунди до ръчен режим   изведете камерата на рязкост и измерете експонацията, винаги ще има.

Бих искал да спомена още един успешен маркетингов ход. Няма разлики в използването на поляризационния филтър върху филма и цифровия фотоапарат.

В същото време, появяването в каталозите на фирмите на поляризационните филтри с надпис на ръба „Цифрови“ „радва“. Естествено, на по-висока цена.

Няколко екзотични поляризационни филтри се открояват от общия диапазон. Tiffen Low Light Polarizer е два пъти по-ярък от нормалния поляризиращ филтър. Когато го инсталирате на обектива на камерата, е необходимо да увеличите експозицията изобщо с 2/3 стъпки. Степента на поляризация е по-слаба от обикновено, следователно отблясъците не могат да бъдат напълно потиснати, но е възможно само да се намали яркостта им.

Другият филтър, Tiffen Warm Polarizer, има топъл нюанс. Това е комбинация от поляризационен филтър и преобразуване 81B. Когато снимате с дневна светлина, тя допълнително понижава цветната температура от 5500 К до 5000 К. Топлият цветен баланс често се използва от фотографите. Обратими фотографски филми с леко изместване на цветовата температура, осветление със златни рефлектори, както и този филтър, осигуряват по-приятно предаване на цвета на кожата при портретна фотография.

Ефектът, създаден от тези филтри, е сравнително лесен за пресъздаване на снимки чрез конвенционални средства или чрез обработка в графичен редактор. Отслабването на поляризираната светлина с Tiffen Low Light Polarizer филтър може да бъде получено чрез избор на ъгъла на въртене на конвенционалния поляризационен светлинен филтър. Достойнството на първия остава само в малката си множественост. Ефектът от прилагането на филтъра Tiffen Warm Polarizer също е лесен за моделиране на компютър. Например, трябва само да промените цветовия баланс при конвертиране на RAW файл.

Трябва да се отбележи, че Tiffen е известен на пазара, на първо място, като производител на филтри за професионално кино. Само някои образци от неговите продукти с времето започват да се произвеждат в фотографски формат. Тези филтри ще бъдат по-търсени от операторите на филми и видео, отколкото от фотографите.

Икономическият фактор е решаващ - операторите обикновено не купуват сами филтри, а поръчват оборудването, необходимо за заснемане на този кадър, за сметка на бюджета на картината. В случай на недостатъчно осветление по време на заснемане на филм и видео, филтърът за поляризация с ниска осветеност ще има безценни предимства. Всъщност в киното е невъзможно да се регулира експозицията чрез увеличаване на експозицията.

Отдаването под наем на Tiffen Warm Polarizer филтър е по-изгодно от отделна поръчка на поляризатор и конвертиращ филтър, да не говорим за възможното кеширане на рамката, когато е монтиран върху обектив от такъв “сандвич”.

Отделно внимание заслужават фирмата за цветна поляризация Cokin. (За съжаление подобни филтри от други производители не могат да бъдат получени за сравнение.) Те не премахват отблясъците, а позволяват промяна на цвета им при завъртане на филтъра.

ПРИЛАГАНЕ НА ПОЛЯРИЗАЦИОНЕН СВЕТЛИНЕН ФИЛТЪР ПО ВРЕМЕ НА НАУЧНО ИЗСЛЕДВАНЕ

В една позиция филтърът затъмнява добре небето. При завъртане на филтъра на 90 градуса, небето се осветява, но отражението във водата изчезва. В екваториалните географски ширини филтърът едновременно ще помрачи небето и ще „убие” водата, която не е толкова изразителна, както в нашата област. Обърнете внимание на промяната на цвета на стената на манастира, като елиминирате отразената светлина, както и променяте остротата и изучавайте тревата на преден план.

Собственият цвят на тези филтри е много наситен. Например, детектирането на цвета на филтъра на Cokin P171 е неуспешно дори с колориметър Minolta IIIF. Но цифровите фотоапарати Nikon D70 и Canon EOS-20D успяха да балансират тези филтри без никакви проблеми. За снимане върху филм е необходимо да се инсталира на обектива на камерата допълнителен брой компенсаторни светлинни филтри, което би довело до силно увеличаване на експозицията и намаляване на остротата. При снимането е възможно да се остави естествения баланс на фотоапарата, но тогава цялото изображение ще бъде боядисано в цвета на филтъра, който не е подходящ за всеки обект.

Цветните поляризирани светлинни филтри на Cokin също са по-търсени в производството на филми и видео, отколкото в фотографията. В статично изображение, оцветяването на факела е лесно да се получи чрез инсталиране на светлинен филтър върху осветителното тяло. В пейзажната фотография тези филтри рисуват цялата поляризирана светлина, която присъства не само в небето, но и в отражение от земните обекти. В резултат на това ефектът на този филтър е сравним с използването на конвенционален цветен филтър. При заснемането на филми и видео, завъртането на филтъра, можете да промените цветността на акцентите в един план и по този начин да създадете желаното настроение. Най-често използваните филтри са Cokin P162 и P163. Ефектът им не се отразява на очите на зрителя, а ви позволява да придадете на отблясъка студена или топла сянка. Филтрите Cokin 170 серия са прекалено колоритни. Трудно е да се обоснове сюжета защо внезапно отражението е станало зелено или червено. Въпреки това, комбинацията от тези филтри с обичайния “polaroid” създава променлив цветен светлинен филтър. Например, Cokin P171 филтър, монтиран на леща заедно с линеен поляризационен филтър, се превръща в променлив конверсионен филтър.

Всеки поляризиращ филтър изисква много внимателно боравене. Не го подлагайте на внезапни промени в температурата и налягането. Когато летите на самолет, опитайте да не дарявате оптика и светлинни филтри в багажа. Поради неравномерното топлинно разширение филтърът може да се отлепи и да стане неподходящ за снимане.

Специално внимание трябва да се обърне на температурата на съхранение. Директната слънчева светлина, топлината, влагата във филтъра може да доведе до избледняване на полимерния филм. Такъв светлинен филтър придобива несменяем червеникав оттенък и изисква подмяна. Между другото, според информацията на производствените компании, средният живот на поляризиращия филтър с честа употреба е 5-6 години. Въпреки че практиката дава по-оптимистични резултати.

ИЗПИТВАНИЯТА ПОЛЯРИЗИРАНИ ФИЛТРИ ОТ РАЗЛИЧНИ ПРОИЗВОДИТЕЛИ

Лабораторни изследвания
Оценяваме основните параметри на филтрите, най-важните за практическото използване.

В + W Циркуляр Pol Кръгов поляризационен филтър в стандартна рамка с антирефлексно покритие. , острота Против: дебел ръб Обща оценка:	Cokin Цифров поляризатор Кръгов поляризиращ филтър в кръгла резба. Има антирефлексно покритие Плюсове: ахроматичен тест лидер, висока острота Минуси: висока кратност, дебел ръб Обща оценка:

Cokin P162 Polacolor Blue Цветно поляризиращ филтър. При включване на обектива светлините са сини. Плюсове: ниска множественост, висока острота, полезен ефект - прави отблясъци студени Против: значителна не е намерена Обща оценка:	Cokin P163 Polacolor Жълт Цветно поляризиращ филтър. При включване на обектива цветовете се подчертават в жълто.	Намаляване на остротата,%	-

Cokin P170 Разноцветно червено / зелено Цветно поляризиращ филтър. В зависимост от ъгъла на въртене, той променя цвета на светлините от червено към зелено. Недостатъци: висока кратност, ниска острота, силна цветност на филтъра Обща оценка:	Cokin P171 Разноцветно червено / синьо Цветно поляризиращ филтър. Променя цвета на поляризираната светлина от оранжево към синьо. Плюсове: Оригинално управление на цветовете на изображението Недостатъци: Силна присъща хроматичност на филтъра, висока кратност, ниска острота Обща оценка:

Cokin P173 Разноцветно синьо / жълто Цветно поляризиращ филтър. Променя цвета на поляризираната светлина от синьо на жълто. Плюсове: висока острота Против: ниска пропускливост в зелената зона Обща оценка:	Heliopan Циркуляр Polfilter (Lichtfilter) Филтър с кръгла поляризация в тънка рамка без антирефлексно покритие. Плюсове: висока острота, тънка рамка "SLIM" Против: цветност, висока кратност Обща оценка:

Hoya Кръгъл поли Кръгъл поляризиращ светлинен филтър в дебела рамка без антирефлексно покритие. Плюсове: висока острота, добра ахроматичност Минуси: висока кратност Обща оценка:	Kenko Кръгла PL Кръгов поляризиращ светлинен филтър в дебела рамка с антирефлексно покритие. Плюсове: острота Против: дебел ръб

Kenko Pro 1 Digital Филтър с кръгова поляризация с антирефлексно покритие. Рамка със средна дебелина. Против: цветност Обща оценка:	Marumi DHG Cicular PL (D) Филтърът с кръгова поляризираща светлина в тънка рамка с антирефлексно покритие. Плюсове: ниска множественост, ахроматичност Обща оценка:

Marumi MC кръгов поляризатор Кръгъл поляризиращ светлинен филтър в тънка рамка с многослойно антирефлексно покритие. Плюсове: ниска множественост, ахроматичност Против: по-висока цена спрямо конкурентите Обща оценка:	Marumi WPC-CPL Филтърът с кръгова поляризираща светлина в тънка рамка. В допълнение към антирефлексията има водоотблъскващо защитно покритие. Плюсове: ниска множественост, ахроматичност Против: по-висока цена спрямо конкурентите Обща оценка:

Promaster Спектър 7 Поляризатор Плюсове: балансирано представяне за бюджетни камери Против: цветност, ниска острота Обща оценка:	Raynox Цифров поляризатор Линеен поляризиращ филтър без просветление в дебела рамка. Плюсове: балансирано представяне за бюджетни камери Против: цветност, ниска острота Обща оценка:

След дълга почивка се връщам към писането на статии за фотография. Този път ще говоря за такъв аксесоар като поляризиращ филтър, Още през 2005 г. написах подобна статия и сега тя може да бъде претърсена, но няма смисъл да се прави това. Исках да го актуализирам, но след като я прочетох, осъзнах, че е по-лесно да напиша нова.

Какво представлява поляризиращият филтър?

Същността на филтъра е поляризацията на светлината. Няма да опиша подробно какво е то, за физическия смисъл на това явление може да се прочете, например, в Уикипедия или някой друг специализиран уебсайт, посветен на физическите явления. Честно казано, аз се опитах да разбера какво е написано там, но не можах - всичко, което бях преподавано в Политехника по висша математика и физика преди 15 години беше забравено. Сигурен съм, че същото нещо се случи и в 99% от читателите, така че ще ви кажа с прости думи - какво дава поляризиращият филтър?

Поляризиращ филтър   премахва отразената светлина в снимки - отблясъци от слънце, отражения от повърхности, небе блеснат поради отражение на слънчева светлина от ледени кристали в атмосферата. В резултат на това лъскавите предмети приличат на матово, а небето при ясно време не е синьо, а тъмно синьо.

Поляризационният филтър може да се върти около оста си и естеството на поляризиращия ефект ще се промени. Вижте примера по-долу и сравнете как изглежда небето и как изглежда водата в тези изображения.

Отражението на небето е

  Няма отражение на небето, можете да видите дъното. Синьото на небето стана малко по-тъмно.

Друг пример за снимка с необработено вечерно небе в Photoshop (по подразбиране камерата е настроена на по-голяма наситеност на цвета за пейзажа).

  Малко неестествено, но красиво!

Ако все още нямате поляризиращ филтър, може би сега мисълта започва да ви се ражда - трябва да го вземете! Не твърдя, че поляризиращият филтър - необходимото нещо за снимане на пейзажа. Но той има редица функции, които трябва да знаете, за да не се разочаровате от покупката.

Купете кръгъл поляризатор

Поляризацията е линейна и кръгова, съответно, поляризационните филтри също са разделени на две групи - линейни и кръгови. По външен вид не е възможно да се разграничат - и двете имат въртяща се част, външната разлика е само в етикетирането. Кръговите поляризатори в маркировката имат думите CIRCULAR, CIR или просто група C (например, CIR-PL или C-PL). Ако няма такова означение, тогава поляризаторът е линеен. Той също така ще засенчи небето и ще премахне отблясъците от водата, но с него в DSLR автофокусът няма да работи правилно   - Сензорите на фазовия фокус ще се сринат. С кръгъл поляризатор няма да има такива проблеми.

Купете поляризатор с антирефлексно покритие

Антирефлексно покритие елиминира ефекта от светлинните отражения от лещите в оптичната система. Ако няма избелващ слой, тогава е възможно забележимо замъгляване на картината, ако слънцето удари обектива. Също така, непросветената оптика има лоша устойчивост на ледниците. Ако се сдобиете с обектив с червен или златен пръстен (съответно Canon и оптика на Nikon, съответно), не трябва да закачате китайски поляризатор върху него за 600 рубли. По-ниското ниво на цените, от което започват повече или по-малко подходящи поляризиращи филтри, сега се намира в района на 3000 рубли.

Кой производител на поляризатори е по-добър?

Всеки производител на оптика има свое разделение на класове, така че този въпрос е неправилен. По принцип, можете да вземете филтър от всеки производител, ако средната цена за него е по-висока от определената лента. Много повече зависи от диаметъра на филтъра. Колкото по-голям е диаметърът, толкова по-скъп е филтърът. Нямам изчерпателна информация за това кой филтър да избера за рубли, но не искам да давам препоръки от тавана. Използвам поляризатора HOYA CIR-PL HD 77мм, напълно ми подхожда. Искате потвърдено лично от мен   разтвор, вземете HOYA CIR-PL HD.

За широкоъгълен обектив закупете филтър с тънка рамка.

Такива филтри се наричат ​​още "тънки". Те струват малко повече, но рамката им няма да попадне в рамката на широкоъгълната позиция на обектива. Ако снимате с широкоъгълен и стандартен “широк” филтър с рамки, завинтен върху него, ще получите нещо подобно:

  На „пълна рамка” 24 мм филтър с широка рамка, той създава забележима винитация (потъмняване на ъглите)

Ако имате устройство с матрица APS-C (култура 1.5 или 1.6), и леща с широк ъгъл от 15-16 mm, тогава ще имате едно и също нещо. На 18 милиметра не се забелязва виниране от широка рамка.

Поляризаторът не винаги е полезен.

Ако стреляме по такъв начин, че слънцето зад нас или, обратно, блести в лицата ни, практически няма да има видим ефект от поляризационния филтър.

Поляризаторът работи само когато сме настрани от слънцето. Но поради това яркостта „накланяне” на небето се появява редовно - от една страна тя ще бъде забележимо по-тъмна, отколкото от другата.

  Дясната страна на небето е много по-тъмна от лявата.

Друго забавно нещо е, когато в центъра на рамката има „поляризационен отвор“, а по краищата има естествена винитация на обектива (засенчени ъгли на изображението).

  В небето като две леки "гърбици"

Всички тези неща развалят снимките, а не ги правят експресивни, затова се опитайте да се отървете от винетинството, като покриете диафрагмата до 8. Друго виниране е лесно коригирано в Lightroom, ако “знае” профила ви на лещата (ако не знаете -).

Що се отнася до "поляризационната дупка в небето", вижте следната препоръка ...

Не злоупотребявайте с изключително широкия ъгъл!

На 24 мм, изкривяването на яркостта на небето ще бъде доста забележимо (виж предишната снимка), да не говорим за по-къси фокусни разстояния. Но ако преместите мащаба до около 35-40 мм (в еквивалент на пълен кадър), небето ще бъде по-равномерно.

  Всичко тук е повече или по-малко нормално! Обективът в средното положение на мащаба не винетка, поляризаторът не "гриза" дупка в небето

Поляризаторът може да се комбинира с градиентен филтър.

Градиентният филтър е стъкло, разделено на две половини - прозрачно и тъмно. Прочетете повече за него. Тогава можете да получите почти фантастични снимки без никакви Photoshop ...

  Не забравяйте, че два филтъра усилват широкоъгълното виниране. Увеличете фокусното разстояние, така че рамката на филтъра да не се побира в рамката.

И все пак - не усуквайте филтрите помежду си плътно! Тъй като на жлебовете на ръба на пръстена, филтрите лесно се придържат един към друг и след това ги развийте ще струва много работа (имайки предвид, че и двете имат движещи се части, които ще се превъртат, когато се опитате да развийте структурата, която сте сглобили).

Поляризаторът може да се комбинира с друг поляризатор.

Това ще доведе до имитация на сив филтър с променлива плътност - на теория, удобен за снимане следобед с много дълга експозиция. Чрез завъртане на филтрите един спрямо друг, можете да постигнете почти нулева светлина. Възможни са и странични ефекти - намаляване на устойчивостта към глакоустойчивост, изкривяване на цветовете. Да не говорим за факта, че автофокусът никога няма да проникне в такава „броня“ и ще трябва да се фокусира преди да постави филтъра на обектива.

  Залязващото слънце, когато снимаше през два поляризатора, неочаквано се превърна в синьо за всички и даде огромен червен отблясък.

Този пример беше направен и разгледан от съображения "и какво ще се случи, ако" ... Честно казано, нямам представа за практическата стойност на това решение, но може би някой ще развие тази идея в нещо интересно :)

Ефектът на сенчестото небе може лесно да се направи в Lightroom без никакъв поляризатор!

  Отворете снимката и секцията "Корекция"

Правим следните неща:

1. Отворете снимката и изберете раздела "Корекция"

2. Превъртете инструментите до секцията "HSL / Color / Grayscale"

3. Изберете настройката "Светлина" (1)

4. Кликнете върху ненатрапчивия кръг (2). Курсорът на мишката променя формата си от стрелка на кръст и кръг със стрелки точно под него.

5. Насочете курсора към небето, където е без облаци (3), ние го хващаме с мишката и го изтегляме надолу. В този случай небето ще потъмне, както ако снимката е направена с поляризатор.

Можете да опитате други инструменти в раздела "HSL / Color / Grayscale", например, "Tint". За да отмените действие, използвайте клавишната комбинация Ctrl + Z.

На това ще завърша. Що се отнася до това, дали имате нужда от поляризатор, аз ще отговоря с фраза от известна песен - „помислете за себе си, решете за себе си - да имате или нямате” :)

основен » Инструменти и оборудване » Кръгов поляризатор. Всичко за поляризиращите филтри във фотографията