Голяма енциклопедия на нефта и газа. Защо при работа с chromakey се нуждае от зелен филтър.
Когато снимате пейзаж, филтрите се използват най-често, когато снимате върху черно-бял филм. В този случай те служат за отделяне на някои цветове, които иначе биха могли да се окажат върху монохромна емулсия под формата на подобни нюанси на сивото. За да се разбере как се извършва това разделяне, е необходимо да се изясни принципът на филтрите. Защо всичко изглежда зелено, когато погледнем през зеления филтър? Причината за това е, че филтърът предава главно светлината на цвета, който има, докато абсорбира други цветове, които заедно дават бяла светлина; по-специално се абсорбират лъчите от този цвят, които допълват цвета на самия филтър. Следователно, когато филтър е монтиран на обектива, обекти с един цвят с него са изложени в по-голяма степен от останалите, докато обектите с допълнителен цвят получават минимална експозиция. Ако приложеният филтър, например, зелен, тогава зелените обекти ще се появят на отрицателно по-тъмно и повече светлина върху картината, отпечатана от този негатив. В същото време, обектите от червен цвят ще станат по-тъмни (строго погледнато, допълнителният цвят за зелено е пурпурно-червен, но за цветовете, затворени с дължина на вълната до допълнителна, картината е почти същата). Това ни позволява да формулираме правило на палеца, което дава възможност предварително да се знае какъв е резултатът от прилагането на всеки филтър: филтърът осветява собствения си цвят и го прави по-тъмен.
Следователно, очилата трябва да бъдат захранвани, най-често батерията, и трябва да получат добър сигнал за синхронизация. И двете, особено във филмите, могат да се объркат. В допълнение, очилата за прекъсване на тока са много по-скъпи от анаглифичните или поляризиращите очила, обикновено струващи няколко стотин корони или повече.
Те постоянно светят и всеки пиксел може или да освободи или частично да блокира светлината от подсветката. По същия начин, активните очила никога не покриват напълно окото, част от светлината винаги прониква. Синхронизацията на затъмнението се решава или чрез радио, и с инфрачервена светлина, или чрез синхронизация с проводник. Препоръките за окабеляване са добри, защото са най-устойчиви на смущения, но трябва да свържете очилата към дисплея с кабел. За офис употреба това е полезно, но не и за кината.
Вероятно пейзажните фотографи най-често използват филтри, за да „се върнат” към черно-белите снимки, които облаците губят от прекомерното излагане на небето. В съответствие с горното правило, инсталирането на жълт филтър ще направи синьото небе по-тъмно, а белите облаци ще се откроят ясно на фона на него. Такъв филтър също спомага за намаляване на мъглата, което често забавя перспективата на ландшафта или морското разстояние. Той придава на природата напълно естествен вид, близо до този, който виждаме. Оранжевият филтър има подобен, но по-силен ефект, придаващ на драмата на небето и още повече разсейване на мъглата. Червеният филтър привежда в действие екстремната степен на действие и превръща синьото небе почти в черно, на което облаците се открояват рязко, създавайки впечатление за предстояща гръмотевична буря. Филтри от други цветове могат успешно да се използват за разделяне на изображението в други нюанси. Например, зелен филтър ви позволява да озарявате листата, които без нея биха придобили на снимката същия нюанс на сивото като клоните.
Инфрачервената връзка от своя страна изисква директна видимост между очилата и източника на синхронизиращия сигнал - колко пъти се върти главата и връзката се прекъсва. Принципът на затъмнение има и своите предимства. По-специално, прожекцията не изисква специален прожекционен екран, като например поляризиращ печат, и може да се прожектира върху стената. Екранът беше дълъг, за да показва пълноцветни изображения.
Да се върнем към анаглифните очила. Всъщност това е единственият недостатък - невъзможността за перфектно възпроизвеждане на цветно изображение. Въпреки това, предимствата на потъмняването или поляризиращите стъкла са значителни. Знаем, че почти всеки цвят може да бъде симулиран чрез смесване на три светлини в определено съотношение. Но какво е „червено“? Светлите дължини на вълните от около 620 nm до около 700 nm се възприемат като червени; около 620 nm има нюанс на оранжево, около 650 nm - червена тухла, но все още отбелязваме светлината като "червена".
По принцип, ефектът на филтрите отговаря точно на емпиричното правило за затихване и усилване на цвета, дадено по-горе, но има само един случай, когато се наблюдава обратния ефект. Това се отнася до използването на червен филтър, когато се снима зелена листа. В съответствие с правилото, зеленият цвят трябва да се окаже много по-тъмен на крайния печат, отколкото без филтър; всъщност картината е точно обратната поради т.нар. ефект на дървесината. Обикновено зелените обекти отразяват лъчите със същия цвят и поглъщат други цветове, поради което изглеждат зелени. Цветът на растенията и листата се дължи на съдържанието на хлорофил в тях, и това вещество, въпреки зеления цвят, има необичайно свойство да отразява значително количество светлина в червената област на спектъра (и в инфрачервения лъч). Затова, въпреки че човешкото око възприема листата като зелено, те всъщност отразяват значително количество червени лъчи и филмът го улавя. Когато на фотоапарата е инсталиран червен филтър, той действа върху растенията и листата, сякаш са боядисани в червено. Затова техният тон се оказва по-светъл, не по-тъмен.
По същия начин целият диапазон на дължината на вълната е зелен и син. Ще обясним подробностите на мащабната проекция. Два проектора едновременно създават ляво и дясно изображение на едно и също място на екрана. Въпреки това, лявото изображение е направено от специфична червена, зелена и синя светлина, докато правилното изображение използва леко различни основни цветове. Зрителят има очи в очите си по принцип подобни на анаглифични: ушният филтър доставя някои дължини на вълните, докато други не се отпускат. Следователно, левият окуляр е снабден с усъвършенстван филтър, който позволява само тесни ленти около някои червени, зелени и сини, а десният клепач изхвърля други ленти.
Разбира се, когато филтрите абсорбират светлината, те не само оказват влияние върху цвета, но и намаляват интензивността на излъчваната светлина. Следователно използването на филтри означава увеличаване на експозицията. За съжаление, експонаторите са по-чувствителни към един цвят, отколкото към друг, следователно, не можете да разчитате на системата TTL за автоматично задаване на правилната експозиция с филтъра. Ето защо е по-добре първо да се направи измерване без филтър и след това да се увеличи предварително експозицията с известна сума. Тази стойност се нарича кратност на филтъра; стойността на множествеността се посочва от производителя на всеки филтър. Ако филтърът има многократно 2 пъти, това означава увеличаване на експозицията с едно разделяне (една степен) на диафрагмата; когато кратността на 3x изисква увеличение от 11/2 стъпки, множеството 4x означава увеличаване на експозицията с две степени и т.н. Това е още една причина, че устройството с ръчна настройка на параметрите на експозиция е по-подходящо за пейзажна стрелба. При липса на такава възможност е необходимо да се прилагат други методи, които бяха разгледани по-горе в раздела за експозиция.
Така и двете очи виждат красива пълноцветна картина. Очилата са доста скъпи, около няколкостотин корони, но поддръжката е евтина. Частичен недостатък е необходимостта от настройка на проекторите - трябва да ги оборудваме с правилните филтри.
Видяхме няколко основни начина да придадем на лявото око само лявата снимка и дясното око. Изображенията трябваше да бъдат отделени един от друг: видяхме разделянето на изображенията. Разбира се, можете да комбинирате процедури за преодоляване на недостатъците на отделните принципи. Най-често ще срещнем следните комбинации.
Филтрите се използват и в цветната фотография. Филтрите, предназначени за черно-бяла фотография, както е обсъдено по-горе, могат да се използват, за да се даде общ оттенък на снимката за специални ефекти (например, оранжеви или червени филтри се използват за предаване на залезните цветове), но като цяло тяхната плътност е твърде висока, за да се използва комбинация с цветни фотографски материали. Филтрите, предназначени специално за цветни филми, са много по-бледи и обикновено се използват за коригиране на цветовите нюанси. От особен интерес за пейзажната фотография са следните типове филтри:
Големият недостатък на разделянето в поляризацията е необходимостта от два проектора, голяма липса на разделяне във времето е активното стъкло. Във всеки случай зрителят има обичайните евтини пасивни поляризирани очила, които ще разделят изображенията поради различната им поляризация. Разделянето на пространството на поляризация. Ако искаме да разделим изображенията пространствено, можем, разбира се, да подреждаме един друг или да ги сгъваме един върху друг. Алтернативно, можем да изрежем изображенията на редове и да се сгънем един към друг, например всички четни линии отляво и всички нечетни линии от дясната рамка. След това трябва да разберем как да се уверим, че лявото око вижда само четни линии и обратно; за това може да се нуждаем от различна поляризация на четни и нечетни линии. Два вида разделяне на лявата и дясната рамка в пространството: "рамо до рамо" и "рамо до рамо". Ако използваме само поляризирани очила, всяко око ще види само половината от линиите на всяко изображение или изображение с най-лошата вертикална резолюция. Но ако линиите на екрана са достатъчно дебели, няма значение.
- Разцепване във времето на поляризация.
- Такъв филтър може да бъде прост или механично превключваем.
ултравиолетово (UV) - почти безцветно; се прилагат само за абсорбцията на ултравиолетови лъчи, които създават светлосиня мъгла над широките пространства на морето или сушата;
“Skylight” - светло розов филтър за снимане на небе и облаци; намалява синия оттенък, който се създава при ясно време чрез големи петна от синьо небе;
Но има ситуации, когато светлините са твърде много. Класически случай се опитва да направи портретна снимка в ясен ден. Цветни филтри Всъщност, тази група филтри няма голям брой приложения - в крайна сметка рядко искаме снимката ни да представлява света в един цвят. Но може ли парче червен слайд да има нещо общо със зашеметяващата черно-бяла картина на въртеливи облаци? Както се оказа, много. Цветните филтри - както традиционните стъкла, така и техните цифрови копия - са много важен инструмент за черно-бяла фотография.
филтри от серия 81 в сламени цветове; серията включва шест разновидности на филтри с различна кратност; най-често срещаните са 81 A, 81 B и 81 C; използва се при снимане в облачно или дъждовно време, за да се елиминира цялостното синьо на изображението; направете тона на картината по-топъл; при ясно време филтрите от тази серия могат да се използват и за намаляване на синия оттенък, който понякога се появява в сенчестите зони;
Те са полезни, когато само част от рамката трябва да бъде филтрирана в обекта. Това се случва доста често в случай на пейзажни снимки, когато небето е твърде светло и изисква използването на сив филтър, за да съответства на яркостта му в долната част на рамката. На свой ред цветните филтри ви позволяват да дадете на отделни части от снимката напълно необичаен цвят. “Половинките” са най-добрият пример за предимствата на правоъгълните филтърни системи над моделите, завинтени към обектива. В допълнение към получастицата от две части има и "слайдове", в които можете да различите три или дори повече зони успоредно, радиално от центъра до края на филтъра, или дори концентрични.
82 Светло син филтър; използва се за намаляване на топъл тон, който се появява при снимане рано сутрин или вечер; Именно този нюанс може да бъде най-интересният елемент от една снимка, направена в определено време, затова филтър 82 А не е един от най-значимите в пейзажната фотография;
85 V оранжев филтър; ви позволява да използвате в дневна светлина тип B филм, предназначен за снимане при осветление с нажежаема жичка; С този филтър фотографът може, ако е необходимо, да заснеме следобед върху цветен филм, предназначен за изкуствено осветление; филтър 85 се използва за същата цел, но в случай на снимане върху рядко използван филм от тип А, предназначен за осветяване с прекалкални фото лампи.
В последния случай често се случва центърът на самия филтър да е безцветен, така че на снимките да виждате само цвета около краищата на рамката. Това обаче са редки и вече доста архаични конструкции. Макро филтри Ако искаме да направим няколко снимки с много малки обекти, вместо да купуваме скъпи обективи, можем да използваме макроси за тази цел. Те са направени във формата на леща, поставена в типичен филтър. Предимството им е преди всичко ниската цена в сравнение с професионалния макро обектив, докато липсата на лошо качество на изображението, особено на ръба.
Когато снимате пейзаж (както на черно-бял, така и на цветен филм), с изключение на изброените, се прилагат филтри от още два вида: поляризиращи и неутрални. За да разберем ефекта на поляризационния филтър, нека се обърнем към естеството на самата светлина. Представете си светлинните лъчи под формата на серия от дълги тънки цилиндри. В тези цилиндри лъчите осцилират в различни равнини. Когато тези трептения се случват само в една равнина, се казва, че светлината е поляризирана. Поляризацията се среща естествено в поток от светлина, отразен от неметални повърхности, като например стъкло или вода. Синьото небе е и източник на поляризирана светлина, която се образува в резултат на взаимодействието на слънчевата светлина с частиците, присъстващи в атмосферата; но когато светлината от небето пада върху обект, тя отново се превръща в обикновен не поляризирана светлина.
Често се позоваваме на уроците от миналото, като обръщаме внимание на удобството на цифровата фотография и бариерите, които се намесват в живота на фотографите във време, когато нямаше избор и те трябваше да снимат на филм. Това не е напомняне на младите хора за възрастта. Трябва да се подчертае, че днес огромното мнозинство от решения, взети от фотограф, са художествени решения, които не са свързани с хардуерни ограничения.
Фотографията е технологично зависима област - фотографът може да прави само това, което използва оборудването. Преди много време той нямаше избор, защото имаше само черно-бяла снимка. Днес това е предимно свободен артистичен избор. Черно-бялата фотография може да се разглежда като чертеж на въглен или графично изкуство - не толкова описание на реалността, колкото история за вашия възглед за света.
Светлината може също да бъде поляризирана с помощта на филтри. ако поляризиращ филтър директно към източника на поляризирана светлина и го завъртете, след което можете да намерите позиция, в която филтърът поглъща цялата поляризирана светлина. Следователно, такъв филтър може да се използва за потъмняване на синьото небе, светлината от която е поляризирана, без да оказва влияние върху ландшафта (който, макар и осветен от небето, отразява неполяризирана светлина). Поляризиращият филтър позволява също така да се правят снимки през водния стълб, например, за да се направят по-светли обекти, които са по-леки на дъното на реката (които са осветени от обикновена светлина); това елиминира смущенията от светлина, отразена от повърхността (и състояща се от поляризирани лъчи).
Черно и бяло също представлява атмосферата на ретро, предлагаща разстояние във времето, миналото. В черно-бялата фотография ние не работим с цвят, а с петно от сиво, яркост. Ето защо се постига дори по-голяма от обичайната стойност, контраст, текстура, линия. Черно-бялата фотография повишава творчеството, защото означава по-голямо отделяне от реалността, отколкото цвета.
Поради нереализма на сниманата сцена, черно-бялата фотография е идеална за създаване на такива минималистични поетични миниатюри. Това, разбира се, е вярно, но има ситуации, при които изборът на черно-бяла конвенция е почти наложен. Например, когато снимате тъмнина, тоест, че след изваждане на цветовете не губите от поглед привлекателността и може би дори печалба, особено ако цветовете са меки. Черно и бяло ще се проверява и когато нямаме пълен контрол над това, което снимаме.
Когато снимате пейзаж след дъжд, поляризационният филтър намалява отражението от водни капчици, което разрежда цветовете и по този начин придава на цветовете насищане. Степента на поляризация зависи от ъгъла между посоката на апарата и сниманата повърхност, достигайки максимум под ъгъл 30-40 °. Поляризацията на светлината от небето достига максимум при приблизително същия ъгъл между апарата и посоката на слънчевите лъчи.
Напротив, много нисък контраст, намаляващ тоналността на снимката до много тясна сива палитра, се вписва в меки и деликатни портрети на деца или млади жени. Грей помага да се избегнат проблеми с ретуширането на цвета на кожата и по-лесно се управлява лицевия модел.
Ето защо тоналност, контраст, текстура, линия, дори повече от обикновено. Ключът е в отношението - вече не сме толкова ограничени, колкото в дните на принудително снимане, защото можем да вземем много решения при обработката на изображения на компютър. Въпреки това, когато снимате, е важно да се работи с отношението, че крайният образ ще бъде черно-бял или монохромен. Различните "мисли" в черно и бяло и в различни цветове.
Неутралните филтри се използват за частично поглъщане на светлината, като по този начин се увеличава времето на експозиция. Те могат да бъдат полезни при заснемане на пейзаж в случай, че фотографът иска да използва голяма бленда за плитка дълбочина на рязкост, а времето на деня е такова, че светлината е твърде ярка дори при минимална експозиция. Такива филтри могат да се използват чрез увеличаване на скоростта на затвора до няколко секунди при ярка дневна светлина, за да се получи например замъглено изображение на движеща се вода.
Търсим ясни композиции, които предизвикват очите на зрителя след картината, защото черно-бялата фотография е преди всичко простота. Опитваме се да не се привързваме към цветни акценти, които обикновено изчезват след като се превърнат в черно-бели, ние следим внимателно далечния фон, който в черно-белите фотографии е много по-привлекателен от цвета, защото изображението е малко по-плоско.
Ако не работим върху черно-бял филм, етапът на компютърна обработка получава голяма тежест, защото е отговорен за много от решенията, които ще вземем в миналото, преди да натиснете бутона на затвора. Тъй като имаме цветно изображение, можем да възпроизведем всеки цветен филтър, използван в черно-бяла фотография. Това е голямо удобство, въпреки че става все по-трудно да направим избора по-традиционен - ако сме избрали, преди да направим снимка, снимайки на филм, този етап бързо изостава.
Неутралните филтри се произвеждат с различна плътност и се обозначават с индикация за множественост, определяща необходимото увеличаване на експозицията, или оптична плътност, изразена чрез десетичния логаритъм на коефициента на поглъщане, т.е. процента на абсорбираната светлина. Следователно, филтърът N0 50 абсорбира (и предава) половината от падащата светлина и неговото използване изисква увеличаване на експозицията с половина; такава маркировка е еквивалентна на посочване на множествеността на 2x. Филтрите могат да бъдат комбинирани, ако се изискват особено дълги експозиции; изискваната експозиция се изчислява чрез прибавяне на оптичните плътности на използваните филтри или умножаване на числата, показващи тяхната кратност.
Съвети за черно-бяла фотография са налични и в седмия урок на първото издание на нашето събитие. Подгответе най-добрата черно-бяла снимка с помощта на творчески компютърни ефекти, които възпроизвеждат ефектите на традиционните техники. С нетърпение очакваме набор от отделни снимки на различни ученици.
Речник на термините, използвани в статията
Оптичният филтър най-често се нанизва пред предната леща на капачката на лещата с оптичен елемент, който пренася само определен вид светлина, променяйки външния вид на изображението, записано на фоточувствителния материал. Деликатността на изображението е в черно-бяла фотография - черна, бяла и всички нюанси на сивото между тях. Той определя и общата яркост на изображението - предимството на ярки или тъмни тонове.
Ако обаче наистина се опитате да приложите няколко такива филтъра за особено дълги експозиции, не забравяйте, че има възможност за отклонение от закона за взаимозаменяемост1, което ще изисква дори по-дълги експозиции, отколкото диктува общата множественост на светлинните филтри. Опитът и грешката при едновременното използване на експозиционна вилица обикновено дават желаните резултати; Първо се опитайте да увеличите блендата с едно разделяне при скорост на затвора от 1 s, с две разделения при скорост на затвора от 1 до 10 s и с три деления при скорост на затвора до 100 s.
Законът за взаимозаменяемостта гласи, че ефектът на светлината върху филм няма да се промени, ако при постоянна експозиция компонентите му са пропорционални на промяната - осветяването на фотослоя и времето на експозиция. Въпреки това, за фотографски филми с общо предназначение този закон не се спазва, ако времето на експозиция (експозиция) е твърде кратко (по-малко от 1/1000 s) или твърде дълго (повече от 1 s), и тези отклонения изискват въвеждане на корекции на действителната експозиция. - Прибл. Ед.
Всички споменати по-горе филтри са филтри в буквалния смисъл на думата, т.е. те наистина отслабват или филтрират някои от компонентите на светлината. Обаче има и друга група филтри, които трябва да се наричат оптични инструменти: те не филтрират светлината, а я променят, създавайки различни специални ефекти, като звездно отражение в ярко осветените области на обекта или многократно повторение на изображението в рамките на един кадър. Тези устройства са разгледани по-подробно в главата за специалните техники на снимане.
Страница 1
Филтри за зелена светлина се използват за увеличаване на контраста в изследването на лекарства с червен цвят. В допълнение, светлинните филтри са полезни при работа с ахроматични лещи, които не са добре коригирани хроматични аберации за сини лъчи. Тези филтри се използват и при работа с фазово-контрастни устройства.
Филтрите за зелена светлина са от голямо значение при фотографирането, тъй като запазват сините лъчи, към които емулсията е особено чувствителна. С тези филтри изображението е по-контрастно.
Филтърът за зелена светлина се състои от две половини. Използваното стъкло за светлинни филтри е термоустойчиво и при понижаване на температурата: 50 ° C не дава пукнатини.
| Спектрални характеристики на сините филтри Спектрални характеристики на зелените филтри Спектрални характеристики на жълто-зелени светлинни филтри. |
Филтрите за зелена светлина (фиг. 35) увеличават контраста на препаратите с червен цвят и са полезни при работа с апохромати, които не са добре коригирани хроматизъм за сините лъчи.
Филтрите за зелена светлина (фиг. 146) увеличават контраста на препаратите, които имат червен цвят и са полезни при работа с апохромати, които не са коригирани достатъчно добре за сините лъчи. Те се използват и при фазово-контрастни устройства и при фотографиране, тъй като забавят сините лъчи, увеличавайки контраста на изображението.
Филтрите за зелена светлина увеличават контраста на лекарствата, които имат червен цвят, и са полезни при работа с апохромати, които не са добре коригирани хроматизъм за сините лъчи. Те се използват и при фазово-контрастни устройства и при фотографиране, тъй като забавят сините лъчи, увеличавайки контраста на изображението.
| Криви на пропускане на светлина Дължините на вълните се нанасят по хоризонталната ос и прозрачността и плътността на светлинните филтри по вертикалната ос. Светлината на графиката показва лентата на предаване, тъмната част на графиката показва зоните на поглъщане. а - крива на зеления филтър, 6-крива на синия филтър. |
