A filmkezelő híres figuráinak lánya, aki átadta az egész háborút, eltávolította az egyedülálló katonai felvételeket, és a második világháború végzettségét, a Potsdam-konferenciától és a hangmérnököt - Zelfira Togulov-t, amelynek életrajzát ismertetik ebben a cikkben, Ma az Orosz Föderáció kiemelkedő kulturális munkás, az állami Tretyakov Galéria világszerte híres vezetője az egyik leghíresebb festészeti múzeum.

Ezt a pozíciót 2015-ben nevezték ki. Azóta a múzeum megszabadult a "szovjet okov", a kiállítások szervezésének elavult megközelítése. Ostrifer Ismailovna mindenkinek bizonyította, hogy valódi szakember az üzletében, valamint olyan személyt, aki teljes mértékben a művészetre vonatkozik.

Ismailovna: Életrajz

1955-ben született Rigában, Lettország fővárosában, a híres filmkezelő családjában Ismail Togulov. Itt az elsődleges balti országban gyermekkora elhaladt. A város orosz iskoláinak egyikében vett részt, szorgalmas diák volt. Majdnem a csecsemőtől a művészet iránt érdeklődött. Az anyja, mint az apa, mozi alak volt.

Mindkét szülő dolgozott a Riga filmstúdióban, de a lány jobban érdekli a festészet, és készen állt a múzeumok napjainak eltöltésére, minden képet a legkisebb részletekre tanulmányozta. Tehát hétéves korában a hermitációba esett, és ez az esemény talán meghatározta a további sorsát.

A Zelphira Tigel állampolgársága és életrajza ázsiai megjelenése miatt gyakran az osztálytársai közötti vita tárgyává vált. Úgy érezte magát, mint egy kozmopolita, érdekelte a világkultúra egészét, különösen a festészetet és a szobrot. És a világon csak egy állampolgárság volt - az emberek, akik szembesülnek a kultúrával szemben.

Zelfira Togulova: az út, hogy váljon

1972-ben a lány úgy döntött, hogy Riga-t elhagyja Moszkvába, és megtanulja a művészettörténészt. Ehhez dokumentálja a dokumentumokat, hogy belépjen a történelmi karba. Természetesen a lány volt a legjobb diák az irodájában. A szabadidő nagy részét Moszkva kulturális örökségének tanulmányozására végezték.

Riga természetesen egy kulturális város, a szemében, amíg életének végéig kicsi haza lesz - olyan hely, ahol az életrajza származik. A fazekas tigel, amelynek családja folytatódott Lettországban, Moszkva valóságos települési kultúrának tűnt, és pontosan köszönhetően számtalan múzeumnak köszönhetően hihetetlen tisztelettel és szeretetgel tele volt. Ezután kinyitotta Leningrádot magának, majd az első alkalomkor az északi fővárosban turisták voltak.

Szakmai tevékenység

1977-ben, a Főiskola elvégzése, Zelfira Togulov körülbelül akinek életrajza elmondjuk ezt a cikket, úgy döntött, hogy vizsgálat az egyetemen, az ország vezető egyetemen. Egy évvel később már a Szovjetunió fiatalabb tudósának diplomája volt. 1984-ben komolyan szakmai tevékenységet folytatott, az E. V. Vuchetich után nevezett művészeti és ipari szövetségben, aki minden uniós jelentése volt.

Itt 13 éve dolgozott. Ez a munka nagyon elfogott és inspirált. A külföldi szovjet művészet nemzetközi kiállításainak kurátora és koordinátora volt. 1998 után nemzetközi kapcsolatokat folytatott az A. S. Pushkin Múzeum kiállításaiban.

Gyakornoki és új pozíciók

Zelfa Tigelova, akinek életrajza, a 90-es évektől kezdve, azaz a vasfüggöny bukása után drámaian változik, és jobb, mint 1993-ban New Yorkba megy a szakmai gyakorlatért. Itt körülbelül egy évig maradt, és sok legújabb megközelítést tanult. Visszatérve Moszkvába, új találkozót kap - a Múzeum külkapcsolati osztályának vezetője. A.S. Pushkin.

Ezután elkezdett kiállítási kurátorként működni, különböző múzeumait meghívták, köztük a New York Solomon R. Guggenheim. 2002 és 2013 között A kiállítási munkatároló főigazgatója, valamint a Moszkvai Kreml Múzeumban működő nemzetközi kapcsolatok létrehozásáért felelős. A következő két évben, azaz 2015-ig, a "Rosiso" vezetője - az Orosz Múzeum és Kiállítási Szövetség vezetője.

2015 jel volt neki. A Zelphira Ismailovna igazgatójává nevezték ki az egyik leghíresebb múzeumok nemcsak Oroszországban, hanem a világon - az Állami Tretyakov Képtár. Ettől a pillanattól kezdve a múzeum meggyógyította az új, teljesen más életet. És a legtöbb a pálya, ez a cél valódi siker lett.

A múzeumon kívüli tevékenységek

Amellett, hogy a múzeum, azaz a fő tevékenység, Z. Togulov egy tanár a Kar Art-menedzsment és Galéria Business Business School RMA Moszkva. Szabadon birtokolja a következő nyelveket: angol, tulajdonosa francia, német és olasz. Tagja a Kulturális Minisztérium szerint Orosz Föderáció.

Kurátor tevékenység

Togulov a legfontosabb nemzetközi kiállítások kurátora a legjobb múzeumokban Oroszország és a világ. Az utolsó projektje "Victor Popkov volt. 1932-1974 " És "a barokktől a modernizmusig. Palladio Oroszországban.

Díjak

A hozzájárulás a hazai kultúra Ostrphira Ismailovna elnyerte oklevelek a Kulturális Minisztérium, az Orosz Föderáció, a Kavaler Rend a Star Olaszország megtartására éve olasz kultúra és nyelv Oroszországban. Ő is kapott egy keresztet a koronával - a Pro Merito Melitensi érdeme. Togulova is nyerte a becsületét és méltóságát a szakma díj, amit kapott keretében a 7. All-Russian Festival „Intermuses”.

2016 novemberében elnyerte az aranyérmet. Leo Nikolaev. Ugyanebben az évben az RBC-2016 díj győztese lett. A jelölését "állami munkásnak" nevezték.

Olfifa Togulova: Életrajz, állampolgárság, családi állapot

Szóval sokan érdekelnek, hogy ki a TRETYAKOV Galéria nemzetiségi igazgatója? Természetesen jellemző és neve is. A mutatójában azt írta, hogy ő született a fővárosban, de az a tény, hogy nem volt egy lathel, nincs kétség. Tatarisztánból és Kirgizisztán anyja. A szülők Moszkvában találkoztak a Moszkvában.

Aztán kaptak munkát a Riga filmstúdióban, és sok éven át telepedtek le. Itt született selfeira. Amikor a lány felállt, és meg akarta tanulni a művészi történészből Moszkvában, a szülők természetesen nem voltak ellen. És amikor a lány képes volt letelepedni a szovjetek országának fővárosában, akkor a szülők maguk költöztek hozzá. Abban a pillanatban, sok rokonai Zelphira Togulova, a családi állapot és az élet, amely mögött a hét vár él Moszkvában. Nem szeret beszélni egy házastársról, arról, hogyan találkoztak, ahol éltek, ahol elmentek és így tovább.

Gyermekek és unokák

Zelfa Togulov, az életrajzról, a családról és a gyermekekről, akiknek a gyermekeink egy kicsit tudunk, nem szeret beszélni a férjéről (ha van - ez túl titk). A gyermekekről, vagy inkább a lányáról szól, egy kicsit nagyobb vadászattal beszél, de készen áll arra, hogy elmondja unokáit. Szóval a lánya szintén művészi történész, ami azt jelenti, hogy a lépcsőn elment. A lánya Moszkvában született. És ez az egyetlen gyermek a pályára.

Annak ellenére, hogy az ázsiai családokban szokásos, hogy sok gyermeke van, a bájitalok magukat szenteltek maguknak a művészetnek, múzeumi tevékenységeknek. Annak érdekében, hogy a lánya legyen, hogy valaki gondoskodjon, egy fiatal nő felkeltette a szülőket Riga-tól Moszkvába. Most a lánya házas, és a két gyönyörű gyerek nő fel vele - a legidősebb fia és a legfiatalabb lánya. A fazekas togulova legidősebb unokája, az életrajz és a személyes életről, amelyről van egy történet ebben a cikkben, több éve, amikor iskolába jár.

Ugyanúgy, mint az anyja, nagymama nagyon kreatív ember. Szereti felhívni, szaggatott, hatalmas városokat épít a kockákból, játszani "LEGO". Bájitások nagymamája Ő gyakran veszi őt a múzeumba, ahol a gyermek nagyon szeret. És a legfiatalabb is szereti felhívni, persze, még mindig csak doodle (csak 2 éves), de ő is a múzeum gyakori látogatója, amelyben az Olfier nagymamája a legfontosabb főnök .

A vonatokon kívül a gyerekek sok más múzeumot is meglátogattak, mind Moszkvában, mind Oroszországban, mind külföldön.

A szüleik nagy rajongók nemcsak festés, hanem vizuális művészetek, és mivel a gyerekeknek nincsenek nanny, mindenütt veszik őket. A közelmúltban Zelfira Togulov, az életrajzról és a családi állapotról, amelynek sokan szeretnének tudni, úgy döntöttek, hogy a Tatarstan Kazan fővárosában szerveznek egy treeakov galériát. Itt volt, hogy sokan világossá vált, hogy állampolgársággal rendelkező tatárnak tekinti magát.

Az Állami Tretyakov Galéria volt a menedzsment változása. Irina Lebedevet az igazgató álláshelyéből lőtték a "munkáltató kezdeményezésére" szöveggel. Ehelyett Zelphira Togulovot nevezték ki, aki korábban a Rosizo Múzeum és Kiállítási Szövetség vezetőjének helyzetét tartotta.

„Számomra igazán és flamely szerető festmény, nem lehet jobban vágy, hogyan rakja az elején egy nyilvános, az összes rendelkezésre álló tároló elegáns művészetek, így számos előnye van, mindenki nagy örömére.”

(Pavel Mikhailovich Tretyakov akaratából)

A Tretyakov Galéria alapjainak éve 1856-ban tekinthető, amikor Pavel Tretyakov két képet szerzett az orosz művészekről: "Temptation" N. G. Schilder és "rázza a finn csempészeket" V. G. Khudyakova. És már 1867-ben, a „Moscow City Gallery Pál és Szergej Tretyakov”-ben nyitották meg a nagyközönség Zamoskvorechye. Gyűjteménye 1276 festmény, 471 rajz és 10 orosz művész, valamint a külföldi mesterek 84 festménye. Évek telt el. És ma az állam Tretyakov Galéria Az orosz vizuális művészet egyik legnagyobb gyűjteménye a világon, a túlélő háború, a forradalom, a politikai rendszerek megváltoztatása, valamint természetesen a menedzsment megváltozása.

Ahhoz, hogy az orosz tőke három vezető múzeumának igazgatója legyen. Azok az emberek, akik kiszabadultak a megtiszteltetés, hogy vezesse a Tretyakovot, általában sokáig tartották itt. Például a Szovjetunió Policarp Ivanovich Lebedev elnöki Miniszteri Tanácsának egykori elnöke az egész 25 év Állami Galéria igazgatója volt: 1954-től 1979-ig. Ezután a Polycarp Ivanovich lett az Unió "Személyi Nyugdíjas az Unió jelentése", és az Népi művész a Szovjetunió Yuri Konstantinovics Korolev, aki vezette a Tretyakovot a halálra (1980-1992), helyettesítették.

1993 decemberében a kormány megrendelése Rodionov Valentin Alekseevich nevezték ki vezérigazgatónak, az All-Russian Museum Egyesület „Állami Tretyakov Képtár” egy kétéves időtartamra. De végül tizenöt éves igazgatójaként késlekedtem. 2009-ig. Elsődleges feladata volt a Lavrushinsky Lane javítási és helyreállítási munkáinak befejezése. Végtére is, a múzeum szörnyű állapotba került; Vezetőjének első éveiért, villamosenergia- és biztonsági sztrájk, krónikus pénzhiány és az átmenet más varázsa. De a "nehéz 90-es évek" galériával együtt, a finanszírozással kapcsolatos problémák, Rodionov úgy döntöttek, hogy a gazdasági kérdések, és a Tretyakovka új helyiségeket szerzett, kezdett rendezni a nagy projekteket, beleértve a nemzetközi kiállításokat és a saját csodálatos 150. évfordulójuk ünneplését.

De a Tretyakov mentése mellett számos hangos botrány is kapcsolódik a kárhoz a Rodionov nevével. Így 2005-ben, az elégedetlenség a galéria igazgatóság okozott egy különleges projekt „bűntársai”, aki felügyelte a híres művészettörténészek Andrei Erofeev. Rodionov megtalálta a testek meztelen részeiből álló képeket a TRETYAKOV STATUSE-nek, és bezárja.

Ugyanebben az év októberében, a Zayak-i Szent Miklós Moszkvai Templomról szóló kollektív betűre válaszul, amelyben az ortodox hívők leírták az Alexander Kosolapov "Icon-ikra" művész munkáját, mint egy izgalmas társadalmi és vallási gyűlöletet És ellenségeskedés, Rodionov elrendelte, hogy eltávolítsa az "orosz népszerűség" kiállításból ezt a fotó kollázsot.

Szintén 2007-ben a kulturális miniszter az orosz Alexander Sokolov, éles formában bírálta a kiállítás által készített Tretyakovo küldeni Párizs „kiállítás Soc-Art. Politikai művészet Oroszországban. A bemutatott munkákban a tisztviselő látta a portorzási ország jellemzőit a pornográfia. A Tretyakov Galéria vezetése a cenzúra kiállításainak listáján ment keresztül, és megragadta a 17 munkát. Aztán Rodioni pert indított Sokolov ellen a tisztelet, méltóság és az üzleti hírnév védelméről. Ennek oka volt a "Moszkva Komsomolets" újságban megjelent kivonatok a miniszter teljesítményétől a Párizsi kiállítás körüli helyzetre szánt sajtótájékoztatón, amelyben a múzeumot a szervezet, a korrupcióban elnevezett szervezet nevezte el. Mindez a világszerződéssel végződött.

Egy év után a Valentina Alekseevich egy furcsa kétlépcsős elbocsátása követte. A Galéria új igazgatója volt a helyettesítő Irina Vladimirovna Lebedev, aki az interjúban arra a tényre összpontosított, hogy "pontosan meg kell határozni azt a tényt, hogy az oktatás művészettörténész, és Valentin Alekseevich nem művészeti történész. Különbözőnek tűnik a jól ismert dolgokról.

A múzeum címzettje előtt a Valentina Rodionov korábbi rendező tudományának helyettese volt, tekintették az Avant-Garde területének legnagyobb szakértőjét, az 1980-as évek közepétől a Tretyakov Galériában dolgozott, karrierjétől kezdve Egy egyszerű kutató. A Lebedeva munkája során a rendező, különösen a kuratórium igazgatótanácsa jött létre, az előadót reformálták, és több tucat kiállítást szerveztek Oroszországban és külföldön. A legnagyobb köztük a "Szent Rus", amely Moszkva után a Louvre-ben volt, "a tánc látása. A Century of Dyagilevsky Évszakok „Alexander Deineka. Munka, Építsen és nem nyafogás! és sokan mások.

De annak ellenére, hogy 2011-ben a Tretyakov első nőigazgatója támogatta az Avdeev kulturális miniszter és a galéria csapatának, elutasította a Lebedeva összes díját az irodai lakások hozzárendelésében, az illegális elhatárolások és a A múzeumi pénzeszközök értékesítése a magángyűjteményekben 2015-ben, Irina Lebedevet elutasította az igazgató posztjáról a "munkáltató kezdeményezésére" szöveggel.

"A Tretyakov Galériában nem volt kényelmes környezet a látogatók számára - nincs kávézó, üzletek, Wi-Fi. A Galéria vezetése tervei 15% -kal való részvétel csökkenése. A fő művészeti múzeum, az ország, az orosz művészet nem vált módszeres központ, „az oka az elbocsátás a Lebedeva elmagyaráztuk a Tanszék Kulturális Örökség Minisztériumának kulturális, az Orosz Föderáció.

A galériáról hiányzik egy hatékony vezetői, és az alárendelt Irina Lebedeva mondta. Még nyitott levelet írtak. Szerint Rukhadeva, Lebegyev illegálisan vett szolgáltatás lakást Loverushinsky Lane 10 Apartment 9, tulajdonosa a galéria jobb operatív irányítás. Ugyanakkor a fizetés kommunális szolgáltatások A galéria rovására gyakorolt \u200b\u200bgyakorlása.

Eközben Irina Vladimirovna helyett, amely a Tretyakov Galériában 30 éve dolgozott, és az elmúlt 5 évben vezetett, Zelfira Togulovot nevezték ki a rendező posztjára, aki a Múzeum és Kiállítási Szövetség vezetőjének vezetőjét adta át. Rosiso.

Szerint neki, ő beleegyezett, hogy vezesse a Tretyakov Képtár a mondat:”... vettem egy pár napig gondolni. Már azt mondtam, hogy meg kellett értenem magamnak, ha van valami, amellyel a TRETYAKOV Galériát felajánlhatom, és felvetem ezt a felelősséget. Aztán meg kellett gondolkodnod, hogy a Rosiso-i kollégáim képesek-e kidolgozni azokat a projekteket, amelyek már feltaláltak és elindították. "

"Meg kell értenünk, hogy mit lehet még tenni, mondja. - Ahogy a legjobb európai világmúzeumokban történik, a Tretyakovka a kulturális értékek legfontosabb középpontjává vált. És ezek nemcsak a hagyományos kiállítások, hanem a látogatók vonzásának különböző formái, beleértve a modern technológiák alapján. "

Ostrifira Ismailovna A Moszkvai Állami Egyetem, a Salamon R. Guggenheim múzeumának történelmi karának művészeti történeti tanszéke volt New Yorkban, a külkapcsolatok és kiállítások vezetője a GMIA-ban, mint Pushkin, 11 éve dolgozott helyettesként A Moszkva Kreml múzeumainak kiállítási munkájának és nemzetközi kapcsolatainak általános igazgatója.

2013. augusztus 14-től Zelfira Tigelova - Általános Igazgatója az Állami Múzeum és a kiállítási központ "Rosizo".

A következő lépés a múzeumban karrierjét hatalmas élmény lett a poszt általános igazgatója, a szövetségi állam Book „All-Russian Museum Egyesület - az Állami Tretyakov Képtár”.

Azt szeretném hinni, hogy az ilyen tapasztalattal rendelkező személy valóban "kínálja a Tretyakov Galériát". Végtére is, az ISMAILOVNA bellphy, sok feladat: a meglévő helyiségek és kiállítások, kiállítások, kiállítások, kiállítások, kiállítások, kiállítások, kiállítások, kiállítások építése. A legérdekesebb, hogy - biztosan elmondja webhelyünket.

Zelfa Togulova 1955. július 13-án született Riga városában, Lettországban. Az anyja dolgozott hangmérnök, és az apa apja üzemeltető a háborús évek alatt volt elöl szereplő, filmre egy Potsdam konferencián.

A hallgatói évektől Togulova élete szorosan kapcsolódik a művészi kreativitáshoz. 1977-ben Zelphira a Moszkva történelmi minisztériumának művészeti történeti osztályát végezte Állami Egyetem NAMED M. V. Lomonosov, 1981-ben - a Moszkvai Állami Egyetem aspirátora.

1984-ben kezdődik szakmai tevékenység Ismailovna bájitásai. Körülbelül 13 éves, Torlekova szentelte magát, hogy a munka az All-Union művészeti és ipari szövetség E. V. Vuchetich. Az elmúlt években az orosz művészet nemzetközi kiállításai koordinátora és kurátora volt az utóbbi években - asszisztens főigazgatója.

1993-1994-ben a szakmai gyakorlat volt a Solomon R. Guggenheima Múzeumban. 1998 és 2000 között a külkapcsolatok és kiállítások vezetője az A. S. Pushkin által megnevezett Állami Múzeumban. Ezután a meghívott kiállítási kurátor akkor volt, köztük Solomon R. Guggenheima Múzeum.

2002-től 2013-ig Togulov Zelfira volt a Moszkva Kreml múzeumainak kiállításának főigazgatója és nemzetközi kapcsolata. A következő pár év, 2013. augusztus 14-től az Állami Múzeum és a Rosizo Kiállítási Szövetség vezetője volt.

Otnerfish Ismailovna 2015. február 10-én, Tugulova volt az orosz főváros három vezető múzeuma - az FGBUK "All-Russian Múzeumi Szövetség - az Állami Tretyakov Galéria." Ez egy új szakasz lett egy múzeum karrierjében.

Amellett, hogy a fő tevékenység, Togulov Olphira tanít a Művészeti Kar-Management and Gallery Business School RMA Moszkvában. Szabadon tulajdonos angol nyelv, saját francia, német és olasz. Az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma szerinti államtanács tagja.

A kurátor nagy nemzetközi kiállítások vezető múzeumok Oroszország és a világ, beleértve az Amazon az Avangard, „művészek a Bubnovoy Vnet,” Oroszország! „” Krasnoarmeyskaya- Studio „” lep meg! „” Szocialista megvalósítók " , "Kazimir Malevich és Orosz Avangard" kiállítás és mások. A Togulova vezetése alatt végzett legújabb projektek közül - "Victor Popkov. 1932-1974 "és" Palladio Oroszországban. A barokktől a modernizmusig.

Ostrifer Ismailovna elnyerte az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériumának diplomáját, az olasz kultúrának az olasz kultúrában és az olasz nyelven az Oroszországban, a Coherer Merit Pro koronájának keresztjét Merito Melitensi. A VII All-Orosz Fesztivál "Tisztelet és méltóságának" győztese "intermuszok".

A fazekas togulovnak óriási tapasztalata van a kiállítási tevékenységek szervezésében. Ebben és a Pushkin Múzeumban és a Kreml Múzeumban és a szovjet időkben, más intézményekben. A művészettörténet jelöltje, nemzetközi szintű hiteles szakember. E szinten az országok az országegységekben. Az ilyen tapasztalattal rendelkező személy valóban "kínálja a Tretyakov Galériát".

Kedden az Orosz Föderáció Kulturális Minisztériuma egyszerre két információt készített. Kezdetben az Irina Lebedeva Irina Lebedeva Tretyakov Galériájának igazgatója jelentette be a rendezőoszlopát. És akkor a GTG csapat került bemutatásra új igazgatója Ostrphira Ismailovna Togulov, alig több mint egy évvel ezelőtt, a főigazgató a State Museum and Exhibition Center „Rosizo”.

A Kulturális Minisztérium döntéshozatalának közvetlen oka, nehéz megmondani. De a pillantás nem bennfentes, és egy oldalsó megfigyelő semmi sem haladja meg a zivatarokat február elején. Ami a távoli süketviselőket illeti, pletykák formájában, akik ma meglepődhetnek a pletykák?

Művészeti történész, szakember az orosz avantgárd Irina Vladimirovna Lebedev, aki 2009-ben helyettesítette a GTG Valentina Rodionova igazgatójának igazgatóját, a fő feladatait "megváltoztatta a Tretyakov Galériához való hozzáállását a nyilvános térben és A múzeumban. " Tehát 2013-ban, egy interjúban az újság The Art Newspaper Oroszország, azt hangsúlyozta, hogy ha beszélünk a folytatása a hagyományok által meghatározott Alapítója a Tretyakov Képtár, akkor az egyik legfontosabb az, hogy válaszoljon a változó kérések modern társadalom A múzeum minden történelmi szakaszában. "

És lehetetlen azt mondani, hogy ezt a feladatot nem oldották meg. Sokan emlékszel a sorba 2012-ben a Konstantin Korovina kiállításra a Krím-tengely GTG csarnokaiban. Ráadásul ez nem az egyetlen retrospektív, vonzotta a nyilvánosság figyelmét. Az elmúlt évek kiállításai értékelik a szakértőket. Elég, hogy azt mondja, hogy a projekt "Natalia Goncharov. Kelet és Nyugat között", amely először Oroszországban teljes mértékben megmutatta az "az orosz avant-garde" örökségét, 2013 legjobb kiállítását nevezte meg, és megkapta a 2013-as Művészeti Újság Oroszország Újságok.

A tavalyi év egyik legjelentősebb művészi eseménye a "George Kostaki" kiállítás volt. A Georgy Kostaki Georgy 100. évfordulója alkalmából, és megengedte, hogy láthassa az egyedülálló kollektor tevékenységének skáláját. Meg kell jegyezni, hogy pontosan az utóbbi évek kiállítási projektjei, amelyeket Irina Lebedeva vezetése során tettek, valójában a legnagyobb hazai művészek örökségének megnyitása: Nikolai Ge és Isaac Levitan, Mikhail Nesterova és Alexander Golovina, Fedor Fedorovsky és Pavel Corina ... megmutat egyik legendás Corina series „Requiem. a történelem, a létrehozását” Rus kimenő „(2013) készült, szigorúan, határozottan, hatékonyan.

Ismét a GTG csarnokainak klasszikusaival együtt látható a kortárs művészet érdekes projektjei. A Dmitry Prigov "reneszánsz és a konceptualizmus és tovább", amelyet egy gazdag előadási program kísérte. Azonban a GTG kulturális és oktatási "kísérője" mostantól nem kivétel, hanem szabály. És ha emlékszel arra, hogy például 2012-ben egy és fél millió ember jött a GTG-hez, akkor a korábbi GTG rendező most nem elég jó menedzsment, és hogy nincs kényelmes környezet a látogatók számára, kétértelműnek tűnnek. Igen, nincs büfé a krími tengelyen, és jobb lenne, ha az emberek, de az emberek nem állnak a svédasztalos, hanem a kiállításon. És valami láthatatlan sorok a kávézóban, amelyek ott vannak ott, két lépéssel a krími tengely GTG csarnokai bejáratától.

Nyilvánvaló, hogy a múzeum bármely igazgatójának tevékenységét megvitathatja az "Üveg félig teljes" vagy az "üveg félig üres" opció kiválasztásával. De a köztük lévő választás lehetetlen, hogy ne emlékezzen arra, hogy 2014-ben a GTG találkozóját a Leonid Talkochkin gyűjteményéből a nem konformisták munkáival töltötték fel: Ezek a munkák a Tatiana Weddelshtein kollektor özvegyja a RGU múzeumi központjából át a Tretyakov Galériába.

Más szóval, a múzeumi ügyek, amely a "örökség" a régi igazgatója Ostrphira Ismailovna Togulov, egy személy nagyon tapasztalt és híres a múzeumi közösség, nem egy törött állapotban. Minél jobb a múzeum és az új igazgató számára. A Kulturális Minisztérium választása pontosan a Zelphira Togulov a Tretyakov Galéria vezetőjének helyzete meglehetősen logikus. 2013-ban, 2013-ban, a Zelfira Ismailovna kinevezésének megmagyarázása a Rosizo főigazgatójának álláspontjára, Vladimir Medinsky megjegyezte, hogy "az országok ezen szintjei az országban - egységek", és azt fejezte ki, hogy a "rózso" vezetése az állami kiállítási politikát végrehajtó hatékony hatóság lett. "

Azt kell mondanom, hogy reményei indokoltak voltak. Egy évig egy félig Rosiso négy jelentős projektet készített. Ez a kiállítás a Victor Popkov látható Velencében a csarnokokban a University of Ka'foskari és a londoni Somerset House (a moszkvai változat, lásd „RG”), valamint a 2014 projekt „Palladio Oroszországban. A barokktól a modernizmushoz "(bemutatta a Correll Múzeum Venetian Múzeumában) és az" Orosz Svájc "(Genfben látható" WG "írt róla). Ezen kívül Moszkvában, az "Új Maneza", amely bemutatja a kiállítást "a háború szemébe nézve. Oroszország az első világháborúban a Newsreelben, fényképek, dokumentumok" ... de a Rosiso-ban csak a gazdag pálya A POTORFHS TIPULOVA rekordja. Projektek közül, amelyekben Tugulova vett részt - a megrendezett kiállítások a 1990-es „nagy utópia. Orosz Avangard 1915-1932” és „Moszkva - Berlin” / „Berlin - Moszkva”.

A projektek munkájához Togulov már emlékeztetett a Rosiso igazgatója: "A" nagy utópia kiállítás "rám és kollégáim egy igazi egyetemre váltak. És egy másik projekt, amelyen a képesség, hogy lehetetlenné tenni, - kiállítás "Moszkva - Berlin". "Utopia" egy és félezer kiállítás 56 múzeumból állt, és itt a két és fél ezer kiállítás, és az összeszerelés száma megtört. Nagyon érdekes projekt volt: a csomópont Times, generációk, országok. Egy ilyen kiállítás lehetetlen elfelejteni, és amikor megnézed a hihetetlen vörös "tégla" -Catalogot, alig tudod megérteni, hogy két projekt hogyan lehet - Moszkvában és Berlinben. "

Zelfira Togulov is ismert, mint egy ilyen értelmes kurátor nemzetközi projektekMint az "Amazon Avagard" (1999-2000, együtt, John Bowlet), "Oroszország!" (2005), - "Kazimir Malevich és Orosz Avangard" (2013-2014). Sajnos a Malevics kiállítás, amelyet az Amszterdami Múzeum Startelik, a London Galéria Tate Modern, valamint Bonn, nem látta Oroszországot. Ami a múzeumok munkájának tapasztalatát illeti, akkor a togulova is meglehetősen nagy. A 1998-2000, ő vezette a tanszék külföldi kapcsolatok és kiállítások GMIA A. S. Puskin, és tizenegy éves, 2002-2013 volt a helyettes főigazgatója Kiállítási Munka és Nemzetközi Kapcsolatok Múzeumok a moszkvai Kreml. Szóval azt mondhatjuk, egy tapasztalt "tengeri farkas" jött a kapitány hídjához a Tretyakov Galéria.

Segítség "RG"

1977-ben végzett a Moszkvai Állami Egyetem Történelmi Karának Művészeti Történeti Tanszékéből, a Moszkvai Állami Egyetem 1981. évi végzős iskolájában.

1984-1997-ben az elmúlt években az összes külföldön szervezett orosz művészeti kiállítások koordinátora és kurátora az utóbbi években dolgozott.

1993-1994-ben - a Solomon R.Guggenheim Múzeumban New Yorkban.

1998-2000-ben a GMIA külkapcsolati tanszéke és kiállításai vezetik. A.S. Pushkin. 2002-2013 - helyettes. A Moszkva Kreml múzeumainak kiállítási munkája és nemzetközi kapcsolata.

2013-tól 2015 februárjáig - az Állami Múzeum és a "Rosizo Kiállítási Központ).

13.02.2015 22283

Zelfira Togulova: "A múzeum, mint a színház, akasztókkal kezdődik"

2015. február 10-én bejelentették, hogy a Rosiso Zelfira Togulov vezetője lett az Állami Tretyakov Galéria igazgatója, miután megváltoztatta Irina Lebedevet ebben a hozzászólásban, a GTG-ről a munkáltató kezdeményezésére ". Az Ekaterina Allenova sietett, hogy megkérdezze a kiállítási politikák új igazgatóját, a hatékony menedzsmentt, a múzeumi menedzser eszményét, és hogyan vonzza a nézőket a múzeumhoz.

Zelfira Togulova. Fotó: Sergey Futherman

Ekaterina Allenova: Egy interjúban a Tass-val, amelyet közvetlenül a célállomás után adtál, és észrevette, hogy a Trethakov Galéria "lehetséges, hogy még vonzóbbá és kényelmesebbé váljon a látogatók számára". Ez a kifejezés szinte szó szerint egybeesett a Kulturális Minisztérium kulturális örökségének megfogalmazásával, amely magyarázta az Irina Lebedeva elbocsátásának okait: "A Tretyakov Galériában a látogatók kényelmes környezetét nem hozták létre - nincs kávézó, üzletek , nincs Wi-Fi. " Megpróbálhatja azt a benyomást, hogy előre tudta a motívumokat és érveket. Bár megértem, hogy nem fogja megvitatni őket.

Pottlefire Togulova: Igazad van, nem tudom megvitatni. De azt mondhatom, hogy az ajánlat meghozza ezt a pozíciót, meglehetősen váratlan volt számomra. És miután adtam ezt az interjút, leültem este olvasni miniszteri papírok és csodálkozva találtam ezt véletlen a megfogalmazás. De valószínűleg észrevette, hogy az általános kérdésekről beszéltem, és nem ajánlott konkrét lépéseket. Mivel az első dolog, amit meg kell tennem, nagyon óvatosan meg kell adnom az ügy lényegét, és saját véleményt készítenek: akár létrehozni magát, vagy állítsa be.

E.A.: A Kulturális Minisztérium sokszor megvetette, hogy "hatékony vezetőket" keres, és nem a tudósok, akik növelhetik a múzeumok tudományos és kiállítási tevékenységét magas szintre. Először is tudod, mint kurátorként - rendkívül sikeres kiállításokat készítesz, fogalmuk fejlesztése (bár nem tetszik ez a szó), de hirtelen kiderül, hogy nem beszélsz kiállítási programokról, mint igazgató GTG, de nem a tudományról, De - egyben a minisztériummal - hogy szükség van arra, hogy a Tretyakovka vonzóbbá és "kényelmesebbé" legyen ... és hogyan fogod csinálni?

ZT: A múzeum látogatóit különböző módon vonzhatja, beleértve a kiállításokat is. És adtam tisztelgés a tény, hogy a Tretyakov Képtár tett és tenni e tekintetben, mint a terv a tudomány, nem, például a kiadvány a szerelvény katalógus, amely végzik egy nagyon magas szintvagy a Natalia Goncharova és a Kostaki Gyűjtemény legutóbbi kiállításai. Most nem fogok részleteket tenni, de azt fogom mondani, hogy a jövőre tervezett kiállítási program erősnek tűnik. És nagyon fontos: igazán szükség van olyan kiállítási projektekre, amelyek vonzzák a közönséget. Számomra a Hármasi tengelyen egy akut probléma merül fel, ahol a huszadik század művészete kiállt - az a korszak, amit művészettörténészként csinálok. Minden alkalommal, amikor odaérek, egy hatalmas üres lobby és alig húsz kabátot látok a függőökön - ez az, ha nincs kiállítás, mint Levitan vagy tehén. Ugyanakkor tiszteletet kell fizetnem Irina Vladimirovna Lebedeva-nak: Amikor a Goncharova és a Kostaki találkozó kiállításai megfogalmazódtak, nem volt bizalom, hogy a közönség jöjjön rájuk. A múzeumi jelentésnek komoly grafikonja van, ahol a múzeumi részvételek száma értéke. A részvétel kritikus kategória a vezető hatékonyságának értékelésében. És csak ez a két kiállítás azt mutatta, hogy az emberek végül elkezdtek az orosz avantgárd kiállításaihoz, ami korábban nem volt. Emlékezzünk fel a "Nagy utópia" nagy kiállításra. Irina Vladimirovna és én megismertem csak ezt a projektet: ő volt a kurátor a Tretyakov Galériából, és én voltam az egész projekt koordinátora a szervezetből, amelyben dolgozott. (Exhibition "Nagy utópia. Orosz Avangard 1915-1932" Kimutattuk, 1992-1994 Frankfurt am Main, Amsterdam, New York és Moszkva azonban a moszkvai kiállítás, mint a külföldi, nem tartalmazzák alkotások Western ülésein. - Arthyd. ) A moszkvai kiállítás tökéletesen megtörtént, még nyugati dolgok nélkül is, de a csarnokok üresek voltak. Az üres állatok a Tatlin kiállításon, másokra üresek, az 1990-es évek projektjeinek koncepcionális szempontjából nagyon komolyak, új nevek megnyitása. Most megváltozott a helyzet, és ez csak örvendezhető.

Ezért adja meg azt a tényt, hogy a Tretyakov Galériában a jelen pillanatban történik, beleértve ezeket a kiállításokat is, nem mondhatom, hogy "itt jöttem és drámaian változnak mindent." Különösen a Tretyakov Galéria kiállítási terv óta, ahogy érted, két év múlva swester, és nagyon tisztességes, komoly projektek vannak. A Tretyakov Galéria annyira hihetetlen, jelvény, és az igazgató pozíciója olyan felelősséggel tartozik, hogy rendkívül óvatos és tiszta vagyok. Mit jelent, hogy nem fogom megtenni a kedvenc dolgomat - kiállításokat csinál. Ez az, amit az eufória és az öröm hihetetlen érzését tapasztalok, - amikor a kiállítás megtörtént, ahogy elképzelte. Ha megnézed azt a tényt, hogy az elmúlt évben és a fele Rosiso-ban készült, nem tudom mondani, mit végeztek először menedzserként. Először "kiállításként", és mint egy személy, aki a kollégák segítségével megpróbáltam bemutatni néhány rendszert e szervezetbe. Az emberek tudományos cikkeket kezdtek írni. Ez a szervezet tiszta üzemeltetőből származik (annak ellenére, hogy több mint 40 ezer tároló egységgel rendelkezik) a tartalom alkotójává vált. És ez volt a feladatom. Láttam, hogy az elődek az üzemeltető irányítását és munkáját a sarok fejében állapítják meg, hiányozom az a tény, hogy ha nem hoz létre tartalmat, akkor mindig kísérő személyzet marad. Amikor kiállításokat hoz létre - ez egy teljesen más helyzet, és a szervezetnek másképp kezdik kezelni. Ezért természetesen továbbra is ezt fogom tenni, bár attól tartok, hogy először is menekülök.

És itt van egy irány a kiállítási munkában, amelyre lehetőség van valamilyen megvalósítható jövőben megvalósítani, nemzetközi kapcsolatok: kiállítások, amelyekben a Tretyakov Galéria részt vesz külföldön, és amely külföldre irányul, és úgy tűnik számomra, hogy a TRETYAKOVKA Érdekli Tom, amely külföldi kiállításokat hoz.

E.A.: Külföldi művészet kiállításai? De a Tretyakovka az orosz művészet múzeuma.

ZT: Azt tartják, hogy a szempontból, hogy ha tudod, hogy egy érdekes kiállítási projekt, akkor nem kell korlátozni a sajátosságait a gyűjtemény. Valószínűleg megtanultam ezt a Guggenheim Múzeumtól, amelyet bíráltak arra, hogy mindenkitől és mindenhol kiállításokat készítenek - Afrikából Oroszországba. De ez volt ezek a kiállítások, amelyek létrehozták Guggenheim hírnevét a múzeum számára, csodálatos, hihetetlen és nagyon merész kiállítási programokkal.

E.A.: És mégis a hírhedt "komfort zónáról". Mivel az Ön úticélja, hogy mennydörgés, egy tiszta égbolt, és mindenki rohant vele, hogy megvitassák vele, és keressük meg az okokat, hogy Irina Lebedev abban, hogy Opali, ő maga párhuzamosan merült fel viszonylag közelmúltbeli kinevezéssel az igazgató pozíciójával A GMIA. MINT. Pushkin Marina Husky. Végül is az ötlet ugyanazon a "kényelmes környezet" alapul, ahol Marina Devnna elmondja, hogy lehet járni, majdnem az óra körül, ahol vannak üzletek, kávézók, mozik vannak. A Kulturális Minisztérium egyik érve Lebedeva elbocsátásakor - csak hogy nem lehet a "hatékony vezető", amely valószínűleg a Trethakov Galéria a vidámparkban. A Kulturális Minisztérium közel áll ahhoz az elképzeléséhez, hogy a látogatóknak pontosan ilyen módon kell részt venniük a múzeumban. Ön egyetért ezzel?

ZT: A "Vidámpark" mellett természetesen nem ért egyet. Ha a sarok fejére helyezi, akkor nincs más különbség a múzeum között, vagy szórakoztató központ. Úgy gondolom, hogy amikor a GMIA igazgatóját kinevezték Marina Kórházban, a logika kissé más volt, és kétlem, hogy a kávézó és üzletek döntő szerepet játszottak itt. Ha a Pushkin Múzeumról beszélünk, akkor a beviteli zóna megváltozott ott, a szekrény rekonstruált, a kávézó megváltozott. Ott sokkal kellemesebbé vált, hogy sétáljon, és a jegy vásárlásának és az információk fogadásának folyamata most 2-3 perc. És a Marina Devnoy tiszteletére azt kell mondanod, hogy nem csak ezzel foglalkozott. Nagyon érdekes kiállítási projekteket készítettek - például nagyon szerettem a Vima Delvua kiállítását, amely helyesen lépett be a munkájához modern művész A múzeum kiállításában, különösen a vakok csarnokában. Mi lehet az archaikus az öntött? Marina párbeszédet teremt a huszadik század művészete és a klasszikus művészete között, ugyanakkor megérti, hogy a múzeum, mint a színház akasztókkal kezdődik. A Moszkvai Művészeti Színház régi épületében minden esztétikailag díszített - az ajtó fogantyújáról a függőbe. Biztos vagyok benne, hogy a modern múzeumban pontosan ez a helyzet. És ha vonzza a nézőt a múzeumba, ahol esztétikai benyomásokra jött, az esztétika meg kell kezdenie a pillanatot, amikor átmegy a küszöbértékkel. Plusz egy kávézó, valamint a képesség, hogy gyorsan csatlakozhat az internetre, és tervezze meg tevékenységek vagy csere benyomások virtuális barátok - mindez ad okot, hogy a látogató, hogy maradjon a múzeum épülete. Pushkinskybe megyek, amikor több kiállítás van, és 4-5 órát töltünk ott. Egy vagy két kiállításra nézel - és el kell távolítania, váltani, enni. Majd a tisztított tudatossággal tovább. Természetesen nem szükséges a sarok fejébe helyezni, de nem szükséges alábecsülni.

E.A.: Mindazonáltal, amikor megkérdeztem, hogyan fogod felemelni a nézőt a múzeumban, elkezdtél mondani a kiállítások iránti szenvedélyben, és nem egy ingyenes internetes kávézóban.

ZT: Szükséges mind a komplexumok mindkettőjét és másokat.

E.A.: Mivel igazgató, meg kell kezelned az építkezést, a helyreállítással, gyenge árammal, biztonsági rendszerekkel, rozsdás csövekkel, gondozó egyenruhákkal ...

ZT: ... és hogyan viselkednek, igen. A Tretyakovban nagyon kellemetlen eset volt a tanárral - akkor úgy tűnik számomra, hogy mindkét fél helytelenül volt. (2014 októberében Pavel Shevelev rajztanárja a TRETYAKOV Galéria csarnokaiból a rendőröket vádolta, azzal vádolta, hogy "illegális túrát" folytat a diákjaival. - Arthyd) komoly és fájdalmas témák, amelyekre nem lehet egyértelmű döntés . A kérdés, hogy mi a Caretaker funkciója, mivel úgy néz ki, mintha viselkednie kell, és hogyan kell öltözni, szintén fontos kérdés.

E.A.: Mindezeket kezeled? Ne félj?

ZT: Beteg lenne, ha azt mondanám, hogy nem félek. Minél jobban tapasztalt, annál jobban megérti az Ön előtt álló bármely feladat nehézségét.

E. A .: álláspontja a rendező GTG Irina Lebedeva elfoglalt Valentin Rodionov, és tudom, hogy ő gyakran szemére, hogy nem ért semmit a művészetben - csak egy „erős üzletember”, melynek feladatai az építőiparban és a vízvezetékek. De vele, Lydia Ivanovna Iovlev volt a helyettes a tudomány ...

ZT: Hadd észre magad, mindannyian Rodionov tiszteletben tartásával a múzeum igazgatójának olyan személynek kell lennie, aki megérti, mi a múzeum. Lehetetlen megosztani a funkciókat: Itt vagyok üzletember, és a helyettesem a művészettörténész. Úgy vélem, hogy a művészet történetében a legmélyebb tudással rendelkező hatékony menedzsment kombinációja lehetséges.

E.A.: Látod magad ilyen minőségben? Vagy el tudod hozni a példát konkrét igazgatóknak?

ZT: Most már a szemem előtt van igazi példa - Ez a Standelev Intézet igazgatója Frankfurt am Main Max Hollyhane, a Nagy Építész, Hans Hollya fia. Ő is több múzeum igazgatója, amelyek tagjai az intézetnek, és a Svirn Kunsthalle igazgatója, egy teljesen hihetetlen kiállítóterem. A nyugat-európai középkori művészetben szakosodott ragyogó nevetést kapott, majd öt éve dolgozott jobb kéz Thomas Krenza a Guggenheim Múzeumban, majd az SVARN Kunsthalle igazgatója lett, aki a teljes pusztulás állapotában és szörnyű pénzügyi adóssággal kapott. Hollyeine azonnal részt vesz az egészben átszervezésével és érdekes kiállításokkal. 2001-ben felajánlotta és Boris Grois, hogy a "kommunizmus - álomgyár" kiállítás kurátorává váljon, amely ezután meglehetősen bátor döntés volt, különösen a középkori szakember számára. Amikor ezzel a kiállítással kapcsolatban Moszkvába jött, egy hotelben élt egy szobában 70 dollárért, egész éjjel, hogy akadályozták, hogy rögeszmés hívásokkal aludjanak. És elviselte, mert a szervezet rémálom költségvetési hiány volt, és mindent megtakarított, beleértve magát is. Most ő az egyik legrégibb rendező Európában - és a világon, azt hiszem. Ő vezeti a „Bizo csoport”, a közösség a rendezők a világ legnagyobb múzeumai és a résztvevők a nemzetközi kiállítási folyamatot. Minden évben vagy kétévente megy. Oroszországból Mikhail Piotrovsky és Irina Antonov volt, most Piotrovsky, Marina Hozoz és Elena Gagarin. A Hollolein egy lenyűgöző minta, amelyre navigálni kell. Sokat tanultam vele, amikor még mindig dolgozott a Guggenheim Múzeumban. Nagyon sikeres, beleértve az adománygyűjtést is.

E.A.: Érzed az adománygyűjtést?

ZT: Kezelem a szponzori alapok keresését rendkívül pozitív. Amikor a Kreml múzeumaiban dolgoztam, akkor 2004-ben világossá vált, hogy ha érdekes kiállítási projektje van, sokkal hatékonyabb, ha nem költenek költségvetési pénzt, és javasolják, hogy támogassák a szilárd vállalat projektjeit. A barátok körének kialakítása és nagyon komoly pénz. Most, hogy az ilyen költségvetési finanszírozás, tökéletesen megértem, hogy intuitív módon (és talán nem intuitív módon) aztán a helyes utat választottuk: 2006 óta a Kreml Múzeumok nem töltöttek a kiállításon, Ez a múzeumban történt, beleértve a legdrágább. Támogatom, hogy ha nagyon érdekes projektet kínálsz, amely tudni fogja, hogyan lehet sikeres (ilyen projektek vannak, meghatározhatóak), akkor komoly pénz könnyebben beszerezni, a kisebb összeget, de a projekt több szerény. A tartalomon nyugszik, amit csinálsz. A lényeg nem a márka - a Tretyakov Galéria, Múzeumok a Kreml, a Hermitage, az Orosz Múzeum, az a tény, hogy azt sugallják.

EA: Másrészt, minden múzeum, minden állattartó fogja mondani, hogy ő a legcsodálatosabb kincse az alapok, akivel lehet a legérdekesebb kiállítási, eredményeinek közzététele a legértékesebb felmérések a katalógusában, és így tovább. És ez valóban leggyakrabban ott van. Csak ez a kiállítás érdekes csak tíz szakemberek, az tisztán tudományos értéke, nem kereskedelmi, és az emberek nem megy neki. Mit kell tennie az ilyen kiállításokkal?

ZT: Tölt.

E.A.: És hol kell pénzt venni?

ZT: Ez egy nehéz kérdés. Egy ilyen projekthez valóban sokkal nehezebb kapni. Azonban van egy másik eszköz, mint a média. Nem mondom "reklám", mert értelmetlen hirdetni ezeket a kiállításokat - először. Másodszor, most, a pénzeszközök súlyos korlátozásának helyzetében a pénz kiemelkedik a költségvetésben való részvételt sokkal kevésbé. Úgy gondolom, hogy itt egy komoly tartalék - munka a médiával, nagyon részletes, nagyon óvatos, egyéni. Mindig is ilyen munkám voltam, és így dolgoztunk a médiával a Kreml múzeumaiban. És az eredmény mindig szép volt. A reklám költsége, viszonylag a kiállítás költségvetésének viszonylag nagyon kicsi volt, és az emberek sokak voltak, és a vélemények gyönyörűek voltak. Itt csak nem lehet lusta és gondosan dolgozni. By the way, a Tretyakov Galéria rendelkezik olyan kiállításokkal, amelyeknek teljes programja van az ilyen kiállításokról és kiadványokról.

E.A.: "Trethakovka megnyitja a megállókat"?

ZT: Igen igen. Vannak igazán komoly személyzet, akik érdekes kiállításokat tesznek a kályhákból.

E.A.: Mit szeretsz a Tretyakov Galéria gyűjteményében, és először is megmutatni Oroszországot és a világot? És milyen kontextusban?

ZT: A kérdés összetett. Nevetsz: mindent szeretek! Tegnap átment számos székben Lavrushinsky-ben, ahol a XVIII. Század, - Nikitin, Antropov, Levitsky, és így tovább ... rendben van.

E.A.: Mi a szép Nikitinában? Kérjük, magyarázza el a világ közösségét.

ZT: Nem beszélek a világ közösségének művészének szűrésére, bár a "Portré a kancellár Golovkin" megmutatta a kiállításon Oroszország!, Azt kell mondanom, hogy csodálatosnak tűnt! Azt hiszem, készen állok arra, hogy válaszoljak az új kiállítási tervekről egy idő után, nagyon rövid. Tudok számos projekt immáron Európában, amelyben a Tretyakov Képtár vesznek részt, amelyeket nem tud, hanem részt venni, mivel ez kiállítások jel dedikált hely nagyon fontos pillanatok a történelemben orosz művészet és a hazai történetében. Ez például egy kiállítás szentelt kiállítás „0,10”, amely kerül sor a Bayeler Alapítvány Basel és ahol minden dolog volt a kiállításon megy először.

E.A.: (Sóhajtás) ismét "Black Square" ...

ZT: Nos, ő volt a legfontosabb kiállítás a kiállításon "0.10", így nélküle - nincs út! De Basel lesz a „fekete négyzet” az 1929-es ... tudok erről a kiállítás, mert Rosiso gyűjt mintegy 20 művet 14 orosz regionális múzeumok érte. A "0.10" kiállításon részt vevő művek. És úgy tűnik számomra, hogy ez a legfontosabb projekt. És szeretném megjegyezni, hogy ezt a kiállítást Bázelben szervezik, és nem Moszkvában, bár valószínűleg át kell mennie Oroszországban. Vagy 2017-ben Londonban egy nagyon fontos kiállítást Londonban, a Királyi Akadémián Londonban kell tartani. 1917-től 1932-ig terjedő művészetet fogják bemutatni, és tényleg nagyon érdekes ötlet - és nem ismétel meg ezeket a kiállításokat "nagy utópia". Úgy tűnik számomra, hogy ez egy olyan projekt is, amelyben részt kell vennie. Azonban Irina Vladimirovna Lebedeva vette ezt a döntést. Csak mindkettő megvalósítását támogathatom.

E.A.: Pletykák pletykák, hogy az indulás után Rosizo disband.

ZT: Ó, Istenem, milyen ostobaság! Senki sem fog megszakítani! Sok nemzetközi projekt létezik, amelyekben a Tretyakov Galéria részt vesz, és szorosan együtt fogok együttműködni a Rosiso-val. Sőt, Rosiso most az új funkciók - ez nem csak egy szolgáltató kiállítási projektek, hanem az üzemeltető a nagy projektek kapcsolódó képviselet orosz művészet az interneten. Az egyik az, hogy az új nyugati művészet Állami Múzeum virtuális rekonstrukciója. És a második - 37 virtuális múzeum a portál kultúrájára ..RF. Az orosz regionális múzeumokról beszélünk, amelyek közül sok nincs normális hely, bár csodálatos gyűjtemények vannak. Ez egy igazán nagyszabású projekt, és hihetetlen munka történt ott. Őrült számú lövés, beleértve a 3D-t, használt légi felvételi és légi papucsokat. Londonban az év szeptemberében, egy hatalmas kiállítás "kozmonauts. A kozmikus korszak születése ", amelyet Rosiso készített, és január végéig sikerült aláírnom az összes szerződést, és széles körű leszek, majd kommunikálok a Rosiso kollégákkal, amelyek ezen a projekten dolgoznak. És akkor látható lesz. Az idei évre tervezett kiállítási projektek száma, kevesebb mint tavaly, minden nyilvánvaló ok miatt: a finanszírozás nehézségei és a szponzorálás keresésével kapcsolatos nehézségek.

E.A.: Itt Lebedeva, csak a Kulturális Minisztérium, amely a "15% -kal csökkentette a részvétel csökkenését". De véleményem szerint ez a csökkentés pontosan elkerülhetetlen, mivel kevesebb pénz van, és ennek megfelelően kevesebb ember van a múzeumokban.

ZT: Tudod, hogy most bevezetett szövetségi múzeumokban. Még mindig nem tudom a statisztikák számát, de feltételezhetem, hogy növeli a jelenlétet, de egyértelműen csökkenti a Tretyakov Galéria extrabudetációs jövedelmét, ugyanakkor és bármely más múzeum, ahol bevezetésre kerül. És fent is kell dolgoznia.

itthon » Elektródák » Zelphira Togulova Általános igazgatója a Tretyakov Galéria. Mi a helyzet az Irina Lebedeva kincstárának igazgatójának elbocsátása mögött