Вибір світлофільтрів. Навіщо потрібні світлофільтри

Світлофільтр для об'єктива  - це спеціальне скло, яке встановлюється на об'єктивом за допомогою нарізного сполучення. Призначення світлофільтрів може бути різним, залежно від потреб фотографа: від простої захист об'єктива до спецефектів. Використовуючи світлофільтри для об'єктивів можна досягти необхідних кадрів без спеціальних графічних редакторів (таких як Photoshop).

• Ви можете далі дочитати статтю до кінця або Підібрати фільтр для Вашого об'єктива використовуючи наш .

Посадковий діаметр світлофільтра.

Для того, щоб підібрати фільтр на об'єктив, необхідно знати діаметр різьблення на об'єктиві вашого фотоапарата або відеокамери. Зазвичай діаметр написаний на самому об'єктиві. Також дану інформацію можна дізнатися в інструкції до фотоапарата або об'єктиву, або просто поміряти діаметр звичайною лінійкою. Всі діаметри стандартизовані виробниками і ви навряд чи помилитеся.

На сьогоднішній день використовуються основні діаметри різьби на об'єктивах: 30мм, 37мм, 40,5мм, 41,5мм, 43мм, 46мм, 49мм, 52мм, 55мм, 58мм, 62мм, 67мм, 72мм, 77мм, 82мм, 86мм, 95мм, 105мм, 107мм, 127мм.

Типи світлофільтрів для об'єктивів.

Залежно від того, яке скло встановлено в оправу світлофільтру і відповідно одержуваного оптичного ефекту світлофільтри поділяються на такі типи.

захисні світлофільтри- використовуються в основному для захисту лінзи об'єктива від пали, бруду, подряпин. Даний тип фільтрів можна використовувати для постійного використання, вони не впливають характеристики світлового потоку.

Ультрафіолетові світлофільтри (UV Filter)  - зменшують вплив ультрафіолету на матрицю фотоапарата, оберігаючи тим самим пікселі від вигорання. Даний тип фільтрів рекомендується використовувати також в якості захисних.

Поляризаційні світлофільтри (CPL Filter)- прибирають відблиски, які утворюються при відображенні світла від металевих і скляних поверхонь, відблиски від води, а також знижують контраст між небом і землею при яскравому сонячному світлі.

Існує 2 різновиди поляризаційних світлофільтрів: лінійні (PL) і циркулярні (C-PL).

Лінійні поляризаційні світлофільтри (на відміну від циркулярних) не можуть бути використані з TTL-експозаміру, який застосовується практично у всіх сучасних фотоапаратах. Тому основне застосування зараз мають циркулярні поляризаційні світлофільтри (CPL).

Будь-поляризаційний світлофільтр вимагає попереднього налаштування перед фотографуванням. Оскільки складається з 2-х частин, то використовуючи обертання одного з його кілець, можна отримати бажаний результат. (рекомендується застосовувати на об'єктивах, що мають внутрішню фокусування - це коли зовнішня лінза не обертається в процесі фокусування).

Градієнтні світлофільтри (GND Filter)  - зазвичай одна половина фільтра прозора, а інша пофарбована в будь-якої колір (сірий, оранжевий, блакитний, зелений або ін.) Частина скла.

Дані фільтри необхідні для зменшення динамічного діапазону сцени (наприклад ситуація на заході: небо занадто світле, земля дуже темна.)

Променеві (зіркові) світлофільтри (Star Filter)

Даний ефект досягається сіткою з перехресних ліній, нанесених на поверхню скла. Дані світлофільтри можуть бути чотирьох, шести або восьми променеві.

Макрофільтр (Macro-Filter)  - застосовуються при фотографуванні макрооб'єктів (наприклад комахи, ювелірні вироби, монети. В даний час широке застосування  знайшли в стомотологіі).

За допомогою даних макролінзи можна зменшити мінімальну відстань фокусування, тим самим відобразивши всі найдрібніші деталі. Макрофільтр розрізняються по діоптірям: Clouse UP +1, Clouse UP +2, Clouse UP +3, Clouse UP +4, Clouse UP +10

Нейтрально-сірі світлофільтри (ND)  - дозволяють зменшити яскравість світлового потоку. Дані фільтри виконані із затемненого скла і відрізняються кількістю світла, що пропускається.

Цей тип фільтрів має таке маркування: ND2, ND4, ND8, ND16, ND32, ND64, ND400, відповідно збільшення щільності в 2 рази збільшує експозицію на 1 щабель.

Також існують регульовані нейтрально сірі світлофільтри (Variable Density ND Filter) в яких при обертанні оправи зменшується світловий потік, що надходить на матрицю від 1 до 8 ступенів (ND2-ND400).

Скайлайт світлофільтри (Skylight)  - дозволяють зробити холодний тон в кадрі більш "теплим". Даний ефект досягається використанням скла з невеликим рожевим відтінком.

Пом'якшувальні світлофільтри (Soft)  - в основному використовуються при портретній зйомці, дозволяючи пом'якшити тон шкіри.

Warming світлофільтр (Warming Filter)

Флюрісцентние світлофільтри (FLD Filter)

Дифузійні світлофільтри (Diffusion Filter)-призначені для розмиття кордонів фотографується, при цьому не змінивши кольору. Основне застосування дані світлофільтри знайшли в портретної і пейзажної зйомки.

Ступінь просвітлення світлофільтрів.

Даний параметр визначає яку частину світу буде затримувати фільтр. Чим більше ступінь просвітлення світлофільтру, тим менше втрати світла і менше сторонніх відблисків. Просвітлення фільтра досягають за рахунок нанесення на його поверхню спеціальних тонких шарів напилення. Даних шарів може бути декілька, і кожен наступний шар збільшує ступінь просвітлення світлофільтру і запобігає відображення променів світла.

Наявність шарів просвітлення на світлофільтрах мають своє позначення:

- світлофільтри без просвітлення(До 92% світла) - вказується просто діаметр і виробник фільтра.

- світлофільтри з одношаровим просвітленням  (До 95% світла) - в назві додається позначення SC, C (single coated, coated).

- світлофільтри з тришаровим просвітленням  (До 99% світла) - в назві додається позначення MC (multi-coated). Наприклад UV-MC, MC-CPL і т.д.

- світлофільтри з шестишарові просвітленням  (До 99,7% світла) - в назві додається позначення SMC, HMC, MRC (super multi-cjated).

Додаткові властивості світлофільтрів.

Виробники світлофільтрів постійно працюють над поліпшенням своєї продукції і намагаються максимально задовольнити виникаючі потреби любителів і професіоналів.

Так наприклад деякі виробники додають вологозахищене напилення WPC (Waterprof-coated)на поверхні фільтра, яке відштовхує бруд і краплі води від поверхні.

Спеціально для ширококутних об'єктивів були розроблені світлофільтри в тонкій оправі (slim), Які має тоншу окантовку фільтра, тим самим виключаючи ефект віньєтування, який може виникнути при використанні звичайного фільтра.

Для екстремальних фотозйомок існують супер-міцні світлофільтри серії HD, скло яких в кілька разів твердіше звичайного фільтра.

Виробники світлофільтрів.

В даний час існує досить багато фірм, які займаються виготовленням фотоаксесуарів. Найбільшу популярність придбали японські Marumi, Hoya і Kenko, німецькі B + W Schneider, американські Tiffen.

Багато фірм виробники фототехніки, такі як Canon, Nikon, Sony, Panasonic, Olympus, Pentax, Samsung також випускають світлофільтри під своїми брендами, але як показує практика ціни на їхню продукцію набагато вище, при такому ж рівні як.

При виборі виробника світлофільтру слід враховувати той факт, що багато хто з них мають у своєму розпорядженні виробництво в країнах Азії. Тому варто звернути увагу на менш розкручені бренд, такі як Fujimi, Flama, Polaroid. Якість продукції даних виробників може не поступатися більш відомого бренду, при цьому ціна буде значно нижче.

Для того, щоб ваші світлофільтри прослужили вам довго і не втратили своїх властивостей користуйтеся футлярами для зберігання світлофільтрів. Періодично проводите чистку ваших Фільри від пилу і забруднень, використовуючи спеціальні набори для чистки оптики або олівці для чищення об'єктивів і фільтрів (наприклад Lenspen LP-1). Одягайте захисну кришку для об'єктива на ваш світлофільтр при транспортуванні фотоапарата.

Коли був винайдений фотоапарат, народ сильно не хвилювало якість зображення - адже було просто приємно бачити свою фізіономію, нехай і жахливо нечітку, на якийсь поверхні, адже таким чином твій лик консервовані в тому віці, коли був знятий, але людині рідко буває чого -то досить, і перфекціонізм просто не дає спокою, хочеться від хорошого швидше перейти на краще. Поступово на фотоапаратах з'явилися об'єктиви, збільшилася роздільна здатність і, врешті-решт, з'явився колір, і ось тоді стало ясно, що кольори не дуже-то відповідають тому, що бачить око. З'явилася необхідність корекції цих самих кольорів, яка ускладнювалася ще й тим, що кожна плівка теж мала свій відтінок.

Ні, не подумайте, за часів фотографії чорно-білої  світлофільтри теж були необхідні: досвід показував, що теплі світлофільтри непогано допомагають при портретній зйомці, червоний робить більш легкотравним особа і понад контрастним небо - все одно ж в результаті картинка виходила монохромного, так яка різниця, якого кольору скляшку ставити, адже з відсутністю кольору кінцевий кадр не отримував і непотрібних тонів.

На заході плівкової фотографії всім почала правити цифра, а поява зручних програм редагування і потужних процесорів з кожним роком правити картки стає все легше і швидше. Така ситуація призвела до того, що кольорові світлофільтри практично перестали застосовуватися, на зміну їм давно прийшли світлофільтри цифрові, що стали мало не стандартним інструментом в програмах редагування. З продаваних і вироблених фільтрів сьогодні залишаються тільки ті, що мають нейтральний колір. Втім, є і кольорові світлофільтри для портативного світла, але їх необхідність ніколи і не відпадала.

Які бувають світлофільтри?

Перш за все, є світлофільтри для об'єктивів (укручуються в різьбу кріплення світлофільтру або вставляються в спеціальний утримувач на об'єктиві) і фільтри для імпульсного світла, що встановлюються в кріплення для світлофільтру у спалаху або просто фіксуються гумкою для грошей. Ми поговоримо про всі.

Фільтри для об'єктива:

• захисні, Найпростіший вид фільтрів, просто захищають передню лінзу від подряпин, встановлюються при покупці і не знімаються, так як мають аналогічну посадкову різьблення для інших світлофільтрів із зворотного боку. За структурою це звичайна стекляшка, просто трохи кращої якості, в порівнянні з віконним склом. У маркуванні зазвичай використовується « protector».

• ультрафіолетові, Які часто часто використовуються як захисні, додатково ще і знижують потік ультрафіолетового випромінювання, яке око людини не бачить, але прекрасно бачить матриця. На фінальному зображенні УФ і частина поляризованого світла призводять до появи ціаністого відтінку в небі і навіть можуть його сильно пересвічує. Використання УФ-фільтра часто здатне знижувати цей ефект, роблячи небо трохи темніше і трохи синє. Позначаються зазвичай як « UV».
• інфрачервоні, Навпаки, фільтри дуже специфічні. На противагу ультрафіолетовим, які блокують тільки ультрафіолетову частину спектру, навпаки, фільтрують весь видимий спектр, а інфра-червоний залишають. Сучасні цифрові фотоапарати вловлюють його частина, тому можуть реєструвати інформацію в дуже специфічних умовах. Так як фільтр закриває весь видимий спектр, ви навіть сфокусуватися не зможете або експозицію виміряти - в видошукачі буде абсолютна темрява. Тому, потрібно обов'язково використовувати штатив (обов'язково будете ставити довгу витримку), ручний і фокусуватися на об'єкті заздалегідь. Результат застосування фільтра дуже незвичайний: дерева виходять по-зимовому білими, небо чорним, а частина об'єктів глючно змінює свій колір. Позначаються фільтри як « IR».

• поляризаційні, Які бувають двох типів, лінійні і кругові - перші не дуже ефективно знижують поляризоване світло, невидимий нашому оку, зате по всьому полю фільтра і під будь-яким кутом, другі набагато ефективніше знижують цей потік тільки під прямим кутом до оптичної осі, будь-який з них необхідно обертати перед кожним кадром, контролюючи ефект в видошукач. Другі куди популярніше перших (природно, адже сильніше тиснуть непотрібний спектр), через що перші куди складніше купити. На ділі, ефект застосування фільтра виглядає як більш контрастна картинка: небо дуже синє, тіні глибше, а вода практично прозора, з мінімальною кількістю відблисків, під таким кутом навіть наше око дно не бачить, а в кадрі шар води буде абсолютно прозорим, в залежності від її чистоти, звичайно. За рахунок того, що фільтр фактично складається з двох кілець, він виходить дуже товстим і на ширококутних об'єктивах зрізає віньєтування кути зображення, чому багато виробників перейшли на тонкі поляризаційні фільтри (маркування « slim»І більш висока ціна). Маркуються фільтри як « PL»(Лінійні) і« C-PL»(Циркулярні).
• градієнтні, Які теж бувають двох видів, що обертаються 50/50, які мають затемнення на половину кадру і обертаються, як поляризаційні, і звичайні, квадратної форми для установки в спеціальне кріплення на об'єктиві. Потрібні вони для вирівнювання експозиції при зйомці пейзажів, щоб трохи затемнити верхню частину зображення, а низ, відповідно, експонувати краще. Як результат, ви отримуєте зображення з коректно витримано небом (синім з красивими хмарами) і землею або водною гладдю (без провалів в тінях, з достатньою деталізацією). Незручні обидва види фільтрів: круглі ділять кадр всупереч канонам кадрування, рівно навпіл, а квадратні вимагають спеціального адаптера, так що далекі від компактності і оперативності. Як аналог застосування фільтра, зараз часто використовують панорамний або склейку.

• нейтральні, Які бувають одного виду, але різняться по щільності. Вони все потрібні для того, щоб подовжувати експозицію, що не привносячи ніяких колірних ефектів. Це прості «темні окуляри» для об'єктива, які затемнюють зображення на 1/2 ступені і більше. Їх ефект звичайно зазначений у маркуванні, наприклад, ND2 (на два щаблі, тобто доступна витримка в чотири рази довше, за інших рівних) або 400x (дев'ять ступенів, з округленням - такі можуть влаштувати захід сонця вручну). Пам'ятайте, що затемнюють тіні вони більше, ніж світла, і, в більшості випадків, якщо використовувати занадто темні, тіні виходять провальними. Ефект їх застосування видно, коли потрібно зняти, наприклад, портрет при яскравому сонці, але з відкритою діафрагмою, до того ж, з повнофункціональної спалахом, або розмиту воду при зйомці заходу або світанку, коли над експозицією тяжіє сонце, багато так само знімають водоспади в сонячних місцях - в загальному, всі випадки, коли вам потрібно примусово подовжити витримку або відкрити діафрагму, якщо умови освітлення вам цього зробити не дозволяють. Позначаються, як можна зрозуміти зі сказаного вище, « ND», Після чого слід певна цифра.
• кольорові, Які були актуальні в плівкову еру для роботи з чорно-білими і кольоровими плівками.

Світлофільтри для спалахів  - з цими все набагато простіше, тому що вони бувають тільки одного виду, кольорові. Здавалося б, навіщо в наш час вони потрібні - адже колір так просто поправити повзунком балансу білого в конвертері ?! Нічого подібного - адже повзунком ви керуєте відразу все зображення, а перефарбувати його локально може обійтися досить дорого, в плані витрат часу, так чи не краще все робити відразу і вірно?

Спалахову світлофільтри бувають різними: пластиковими, зі скла, і навіть з желатину (в народі звані гелів, що в корені невірно - хто бачив їх, підтвердить, що до гелю вони мають аж надто віддалене відношення). Суть у них одна - скорегувати колір спалаху, званий ще й колірною температурою.

Для розуміння необхідності в цьому включаємо мозок і звертаємося до шкали колірної температури (відкрийте або хоча б панель настройки монітора - там є загальноприйнята шкала Кельвіна), можна ще й попередні налаштування балансу білого покриття, щоб подивитися, як що змінюється (поекспериментуйте і познімайте один об'єкт з одним освітленням в JPEG, змінюючи баланс білого, все зрозумієте). Конвертери зробили баланс білого і колірну температуру взагалі річчю відносної: кадру, знятого в, ви можете привласнити будь-який параметр, в межах кельвіновской шкали. Неважливо, до чого це призводить, але сенс в тому, що, наприклад, лампочка розжарювання, якій присвоєно відповідний їй параметр балансу білого, буде в кадрі білої, а імпульс спалаху в тому ж кадрі буде вже синюватим, якщо те ж саме проявити з установкою «день», лампочка стане жовтою, а спалах білої. Але справжні веселощі починається далі: при установці «люмінесцентна лампа» з'явиться явний помаранчевий відтінок у лампочки і червоний у спалаху.

Такі ось хитання від синього червоному і назад, принципі, нестрашні, коли ви не страждаєте на перфекціонізм, і коли джерело світла в кадрі один - ви просто тикаєте сірої піпеткою в нейтральне місце на кадрі, і все стає красивим ... але варто вам захопитися стробістскімі тонкощами, як все навколо змінюється. Спалах за кольором сумісна тільки з денного світлом - все інше буде у неї викликати стійке відторгнення. Саме тому всі хороші спалаху продаються з якимось мінімальним набором кольорових фільтрів - потрібні вони не для світлових спецефектів, а для вирівнювання колірної температури під наявні джерела, щоб лампочки в кадрі не здавалися глючная - адже яскравість спалаху буде перебивати по яскравості будь-які з них, і коректні кольору будуть лише у об'єктів, нею освітлених.

Виходить, що спалах мало просто внести в кадр - її світла треба надати ще й відповідний відтінок, якщо ви не хочете жахливої ​​мішанини. Цілком серйозно, у вас всі об'єкти з одного боку можуть бути білими, з іншого жовтими, і, намагаючись охолодити «гарячу» сторону, ви зробите іншу ще холодніше, тому корекція повинна бути локальною, або світлофільтрами, або масками в конвертері - друга зазвичай вимагає на порядок більше часу.

У кольорових світлофільтрів є два параметри: колір і щільність. Колір підбирається під відтінок заважає нам в кадрі освітлення:

• червоний - під «теплі» люмінесцентні лампи і колір заходу
• помаранчевий - під «теплі» люмінесцентні лампи або лампи розжарювання, може частково замінити відсутній жовтий або червоний
• жовтий - під лампи розжарювання
• зелений - під «холодні» люмінесцентні лампи
• синій - частково замінює зелений, для ефекту до нього можна додати жовтий

Не забувайте також про - тоді з одних можна отримати інші.

Варто також пам'ятати і про колірному контрасті, часом необхідному в кадрі, крім контрасту яскравості, наприклад, темно-синього неба можна протиставити тепле, в жовтуватих або помаранчевих тонах особа. Природно, це не означає, що на тлі малинового заходу особа обов'язково має бути зеленим.

Однак, повернемося ... другий параметр світлофільтру - щільність, що виражається в кількості ступенів яскравості, які він краде, відповідно, треба буде піднімати яскравість спалаху. Маркування написана на самому фільтрі, на зразок 1.2 EV тощо. Більш щільний фільтр, природно, додає більше кольору в кадр, тобто, застосовувати його слід, в залежності від того, наскільки яскраво освітлений кадр «чужорідним» кольором. Це як з фарбою - покладеш додатковий шар, темніше і насиченішим буде поверхню.

Як відомо, головна біда нашого громадського харчування - майонез. Кухар бере перепелині яйця, далекосхідні краби, делікатесну рибу, свіжі овочі і прованські трави. І заливає все це розкошує дешевим майонезом. Економія на одній страві - кілька рублів. Але є це вже не можна. Блюдо зіпсовано.

У фотографії роль майонезу грають світлофільтри. А відбувається це так. Людина приходить в фотомагазин Не обов'язково в якусь лавку безіменну - це може бути відомий, респектабельний, брендовий магазин. Купує повнорозмірну камеру за кілька тисяч євро. Купує якісний об'єктив - за ту ж приблизно суму. Кофр - дорожче, надійніше, м'якше, щоб все це господарство не промокло, не розбилося. Флешка у нього, припустимо, вже є. Залишилося вибрати фільтр. Хоча б один фільтр необхідний - захисний. Хіба мало чого.

І тут продавець вкрадливо говорить:
  - А для чого вам переплачувати? Адже фільтр-то потрібен вам всього лише для захисту об'єктива, а не для якихось додаткових красот. Навіщо платити за нього тисячу або ж дві? Візьміть ось цей, за триста. Він нітрохи не гірше. Бачите - марка відома.

Покупець щойно розлучився з дуже навіть більшою сумою грошей. Йому їх трошки шкода. Хочеться на чомусь заощадити. Пропозиція продавця лягає, скажімо так, на підготовлений грунт.

І в результаті купується дешевий світлофільтр. З назвою відомої фірми на обідку. І - Крібле, Крабла, бумс! - фальшивий. Тому що дорогі фільтри, як і дорогі коньяки - підробляють. І продавець, до речі, взагалі може не знати про ту підробку. Піклуючись про його спокійної совісті, йому про це можуть просто не сказати. Оскільки менше знаєш - краще спиш, а продавець повинен бути бадьорим, енергійним, виспався.

До речі, в деяких випадках ціни на підробку нічим не відрізняються від цін на справжні фільтри. Що, загалом, зрозуміло - і у покупця немає ніяких сумнівів в якості, і магазину прибуток. Яка? Ось яка. Фільтр купується за 20 рублів, а продається за 2000. Торгова націнка - девяностократная. Інакше кажучи, становить 9000 відсотків.

Отже, наш крабовий салат зіпсований. Можна, звичайно, заперечити, що аналогія з салатом не зовсім коректна. Фарш неможливо провернути назад, а невдало куплений захисний фільтр можна скрутити і викинути.

Так, та не так. На жаль, фотографічні форуми величезним числом відчаю криків - мовляв, не можу скрутити захисний фільтр, що робити, хелп! Ось вам і хелп. Скупий платить двічі.

Чим же загрожує порочне фільтр? Які біди він здатний принести?

По-перше, чисто механічні. Дорогущий об'єктив доведеться нести в сервіс просто через те, що світлофільтр не бажає його відпускати. І зовсім не зрозуміло, скільки буде коштувати ця хірургія - випадок, як ви розумієте, зовсім не гарантійний.

По-друге, фальшивий фільтр може мати певні діоптріями - а значить, змінювати оптичну схему вашого фотоапарата. Навряд чи йому потрібні подібні окуляри. А призведе це до того, що ви не зможете повноцінно використовувати можливості фокусування - в ГРИП буде потрапляти зовсім не те, що слід. Тобто, те, що повинно бути різким, обов'язково розмиється.

Часто буває так, що до нас приходять покупці і скаржаться - мовляв, мені рекомендували цей об'єктив як дуже різкий, а він виявився зовсім не різким. Ми в першу чергу радимо зняти фільтр і познімати без нього. Як правило, це вирішує проблему.

По-третє, зображення може банально погіршуватися - на ньому з'являться хвилі, воронки та інші небажані артефакти.

По-четверте, в оптичній системі можуть виникнути відблиски, а на фотографії - так звані "зайці".

Словом, продавець, який пропонує покупцеві підроблений фільтр, робить справжню диверсію. Втім, досить про сумне. Краще поговоримо про те, як уникнути подібних подарунків долі.

І знову по пунктах.

По-перше, купувати фільтри потрібно не в підземних переходах, а в хороших магазинах. Як ми вже говорили, це не може служити стовідсотковою гарантією. Але ризик нарватися на підробку знижується відчутно.

По-друге, необхідно звернути увагу на ціну. Якщо фільтр значно дешевше більшості його аналогів - чекай біди. Дешевий сир буває ясно де.

По-третє, слід ретельно оглянути сам фільтр. Написи на обідку справжнього фільтра, як правило, рельєфні - букви і цифри або злегка продавлені, або, навпаки, опуклі. На підробці - звичайна фарба.

Шрифти на цьому фільтрі - фірмові, абсолютно однакові у всіх написах. На підробках можуть відрізнятися. Наприклад, назва фірми написано одним шрифтом, а його характеристики іншим. Так бути не повинно.
  Сам фільтр повинен бути акуратним, його має бути приємно тримати в руках. Будь-яка, навіть найменша недбалість - привід відмовитися від покупки.

Скло повинно бути не приклеєне до корпусу, а механічно в ньому зафіксовано. Справжній фільтр має внутрішню різьбу, його при бажанні можна розкрутити і вийняти скло. Навряд чи вам дозволять ставити в магазині ці досліди. Але візуально оцінити конструкцію ви зможете.

Дурниця, здавалося б? Але лише на перший погляд. Під час зйомки на сильній спеці вклеєні скло може просто випасти з корпусу. Адже при нагріванні метал, з якого він зроблений, розширюється набагато сильніше, ніж скло.

І, зрозуміло, якщо ви подивитеся на навколишній світ крізь справжній, фірмовий фільтр, то побачите рівно те ж, що і без нього. Ніяких артефактів. Повинно бути відчуття таке, ніби в фільтрі зовсім немає скла.

По-четверте, слід перевірити фільтр на оптичну силу. Вона, як ми вже говорили, повинна бути нульовою. Покладіть на стіл олівець і піднесіть до його частини фільтр. Якщо ви побачите, що олівець під фільтром став вже або ширше - значить, вам намагаються продати підробку. Пообертайте фільтр в горизонтальній поверхні - він може бути астигматичним, тобто, в по одній осі змінювати зображення, а по інший немає.

І по-п'яте, потрібно подивитися, як на поверхні фільтра відображаються джерела світла - люстри, настільні лампи, кишенькові ліхтарики - та що завгодно. У разі хорошого просвітлення (а світлофільтри провідних фірм, за рідкісним винятком його мають) вони повинні відчутно змінювати колір. Саме так, як це не парадоксально. Зміна кольору говорить про те, що на поверхню скла нанесені спеціальні полімери, його просвітлюючі. А якщо просвітлення немає взагалі, то колір відбитих джерел світла не змінюється зовсім. Зрозуміло, чим краще просвітлення - тим менше "зайців". А з непросветленним фільтром вони можуть виникнути навіть від краплі роси на траві.

Ми зупинили свій вибір на японській фірмі MARUMI. Вона входить в число провідних фірм-виробників світлофільтрів і, за великим рахунком, не можна сказати, що чимось виділяється з них в кращу або гіршу сторону. Але у MARUMI є одна серйозна перевага. Її продукцію практично не підробляють. Справа в тому, що лінійки фільтрів цієї компанії оновлюються кожні кілька місяців, і пірати (назвемо їх так, хоча напрошуються різкіші слова) просто фізично не встигають відстежувати цей процес. Поки вони налагодять виробництво фільтрів однієї серії, вона вже знімається з виробництва, і на зміну їй приходить інша, більш досконала. Наприклад, з'являється чорніння внутрішніх країв оправи фільтру, яка, знову таки, знижує ймовірність появи відблисків.

Перехід від плівки до цифрових технологій не тільки дозволив відмовитися від деяких типів світлофільтрів, а й підвищив вимоги до тих світлофільтрів, які як і раніше актуальні. Що вже говорити, в цілому технічну якість знімків зросла в багато разів за останні два десятки років. Зовсім недавно фотографи задовольнялися дозволом матриці в 6 мегапікселів. Зараз знімки з повнокадрових дзеркальних і бездзеркальних фотоапаратів можуть складатися з 40-50 мільйонів точок, забезпечуючи високу деталізацію. Втім, зауважимо: розкрити потенціал таких камер можливо лише при використанні якісної і часом дорогої оптики. Світлофільтр також є ланкою оптичної системи, й його неправильний вибір здатний звести нанівець користь від покупки топового об'єктива.

Якщо ви думаєте, що це стосується лише професійної фототехніки, то глибоко помиляєтеся. Щільність пікселів на матриці любительської камери з 24-мегапіксельною APS-C матрицею (а це все сучасні аматорські дзеркалки і беззеркалки) трохи вище, ніж у 50-мегапіксельного повнокадровому фотоапарата! Це означає, що вимоги до якості оптики у таких камер настільки ж високі.

Чим може нашкодити світлофільтр?

Кожен світлофільтр - це ще один елемент оптичної схеми. Він може викликати зниження деталізації, поява небажаних відблисків, засвічень і просто падіння контрасту. Тому важливо, щоб за своїм оптичному якості він відповідав вашому об'єктиву або перевершував його. Наявність багатошарового просвітління і іменитий виробник - це мінімальні вимоги до якості. Якщо ж мова заходить про зйомку сюжетів зі складним світлом, то часом впоратися з подібними умовами і не привнести спотворень в кадр здатні тільки світлофільтри верхнього цінового сегмента. Як не дивно, в питанні вибору світлофільтра ціна майже завжди пропорційна якості.

Якщо ви використовуєте широкоугольную або надширококутний оптику, також потрібно звернути увагу на оправу світлофільтру. Товста оправа часто може створювати затемнення по кутах кадру. Тут знову та ж закономірність: більш дорогі професійні фільтри часто мають тонку оправу, а бюджетні моделі  можуть запросто «залазити» в кадр через те, що вони більш масивні.

Порівняємо на практиці?

Щоб не бути голослівним, я провів невеличкий тест. У ньому брали участь два захисних фільтра B + W  , А також один захисний фільтр середньої цінової категорії, виробника якого ми вирішили не називати. Адже володіючи цілком солідної ціною і багатошаровим просвітленням, він наловив найбільша кількість відблисків і засвічень. Вийшла дуже наочна демонстрація того, що іноді краще зовсім відмовитися від використання світлофільтру, ніж застосовувати перший-ліпший або запропонований продавцем варіант.УСТАНОВКІ: ISO 400, F8, 1/320 с, 16.0 мм екв., 17.0 МБ

При цьому обидві моделі B + W в тих же умовах забезпечили належну якість зображення, не збільшивши рівень відблисків і засвічень в кадрі. Більш того, на знімках з ними відблиск об'єктива проявляється не настільки помітно. Загальний контраст знімка також не постраждав. Всі три учасники порівняння дозволили зберегти високу деталізацію при використанні 42-мегапіксельної камери.

висновки

У століття цифрової фотографії не втратили актуальності відразу кілька типів світлофільтрів. Це захисні (до них ми відносимо класичні UV-фільтри), градієнтні, нейтрально-сірі і поляризаційні. Сучасні технології  в буквальному сенсі наділили їх новими властивостями. Наприклад, фірмове нанопокриття MRC nano від B + W здатне перешкоджати утворенню забруднень на поверхні скла, роблячи будь-який такий фільтр по-справжньому захисним. Бруд з них буквально скочується! Нові циркулярні поляризаційні фільтри B + W KSM HTC POL-CIRC  пропускають на ⅔ ступені більше світла, ніж звичайні «полярик», дозволяючи знімати з рук на більш коротких витримках або більш низьких ISO.

Безумовно, подібні світлофільтри коштують недешево, особливо в порівнянні з деякими бюджетними об'єктивами. Однак якщо ви використовуєте топову оптику, то варто вибирати світлофільтр, відповідний їй по класу. Наш невеликий тест показав, що в складних світлових умовах різниця в ціні світлофільтрів прямо пропорційна різниці в рівні відблисків і засвічень на фото.

Коли був винайдений фотоапарат, народ сильно не хвилювало якість зображення - адже було просто приємно бачити свою фізіономію, нехай і жахливо нечітку, на якийсь поверхні, адже таким чином твій лик консервовані в тому віці, коли був знятий, але людині рідко буває чого -то досить, і перфекціонізм просто не дає спокою, хочеться від хорошого швидше перейти на краще. Поступово на фотоапаратах з'явилися об'єктиви, збільшилася роздільна здатність і, врешті-решт, з'явився колір, і ось тоді стало ясно, що кольори не дуже-то відповідають тому, що бачить око. З'явилася необхідність корекції цих самих кольорів, яка ускладнювалася ще й тим, що кожна плівка теж мала свій відтінок.

Ні, не подумайте, за часів фотографії чорно-білої світлофільтри теж були необхідні: досвід показував, що теплі світлофільтри непогано допомагають при портретній зйомці, червоний робить більш легкотравним особа і понад контрастним небо - все одно ж в результаті картинка виходила монохромного, так яка різниця , якого кольору скляшку ставити, адже з відсутністю кольору кінцевий кадр не отримував і непотрібних тонів.

На заході плівкової фотографії всім почала правити цифра, а поява зручних програм редагування і потужних процесорів з кожним роком правити картки стає все легше і швидше. Така ситуація призвела до того, що кольорові світлофільтри практично перестали застосовуватися, на зміну їм давно прийшли світлофільтри цифрові, що стали мало не стандартним інструментом в програмах редагування. З продаваних і вироблених фільтрів сьогодні залишаються тільки ті, що мають нейтральний колір. Втім, є і кольорові світлофільтри для портативного світла, але їх необхідність ніколи і не відпадала.

Які бувають світлофільтри?

Перш за все, є світлофільтри для об'єктивів (укручуються в різьбу кріплення світлофільтру або вставляються в спеціальний утримувач на об'єктиві) і фільтри для імпульсного світла, що встановлюються в кріплення для світлофільтру у спалаху або просто фіксуються гумкою для грошей. Ми поговоримо про всі.

Фільтри для об'єктива:

• захисні, Найпростіший вид фільтрів, просто захищають передню лінзу від подряпин, встановлюються при покупці і не знімаються, так як мають аналогічну посадкову різьблення для інших світлофільтрів із зворотного боку. За структурою це звичайна стекляшка, просто трохи кращої якості, в порівнянні з віконним склом. У маркуванні зазвичай використовується « protector».

• ультрафіолетові, Які часто використовуються як захисні, додатково ще і знижують потік ультрафіолетового випромінювання, яке око людини не бачить, але прекрасно бачить матриця. На фінальному зображенні УФ і частина поляризованого світла призводять до появи ціаністого відтінку в небі і навіть можуть його сильно пересвічує. Використання УФ-фільтра часто здатне знижувати цей ефект, роблячи небо трохи темніше і трохи синє. Позначаються зазвичай як « UV».
• інфрачервоні, Навпаки, фільтри дуже специфічні. На противагу ультрафіолетовим, які блокують тільки ультрафіолетову частину спектру, навпаки, фільтрують весь видимий спектр, а інфра-червоний залишають. Сучасні цифрові фотоапарати вловлюють його частина, тому можуть реєструвати інформацію в дуже специфічних умовах. Так як фільтр закриває весь видимий спектр, ви навіть сфокусуватися не зможете або експозицію виміряти - в видошукачі буде абсолютна темрява. Тому, потрібно обов'язково використовувати штатив (обов'язково будете ставити довгу витримку), ручний і фокусуватися на об'єкті заздалегідь. Результат застосування фільтра дуже незвичайний: дерева виходять по-зимовому білими, небо чорним, а частина об'єктів глючно змінює свій колір. Позначаються фільтри як « IR».

• , Які бувають двох типів, лінійні і кругові - перші не дуже ефективно знижують поляризоване світло, невидимий нашому оку, зате по всьому полю фільтра і під будь-яким кутом, другі набагато ефективніше знижують цей потік тільки під прямим кутом до оптичної осі, будь-який з них необхідно обертати перед кожним кадром, контролюючи ефект в видошукач. Другі куди популярніше перших (природно, адже сильніше тиснуть непотрібний спектр), через що перші куди складніше купити. На ділі, ефект застосування фільтра виглядає як більш контрастна картинка: небо дуже синє, тіні глибше, а вода практично прозора, з мінімальною кількістю відблисків, під таким кутом навіть наше око дно не бачить, а в кадрі шар води буде абсолютно прозорим, в залежності від її чистоти, звичайно. За рахунок того, що фільтр фактично складається з двох кілець, він виходить дуже товстим і на ширококутних об'єктивах зрізає віньєтування кути зображення, чому багато виробників перейшли на тонкі поляризаційні фільтри (маркування « slim»І більш висока ціна). Маркуються фільтри як « PL»(Лінійні) і« C-PL»(Циркулярні) .Хороший урок, присвячений поляризаційні фільтри.
• , Які теж бувають двох видів, що обертаються 50/50, які мають затемнення на половину кадру і обертаються, як поляризаційні, і звичайні, квадратної форми для установки в спеціальне кріплення на об'єктиві. Потрібні вони для вирівнювання експозиції при зйомці пейзажів, щоб трохи затемнити верхню частину зображення, а низ, відповідно, експонувати краще. Як результат, ви отримуєте зображення з коректно витримано небом (синім з красивими хмарами) і землею або водною гладдю (без провалів в тінях, з достатньою деталізацією). Незручні обидва види фільтрів: круглі ділять кадр всупереч канонам кадрування, рівно навпіл, а квадратні вимагають спеціального адаптера, так що далекі від компактності і оперативності. Як аналог застосування фільтра, зараз часто використовують панорамний або HDR склейку.

• , Які бувають одного виду, але різняться по щільності. Вони все потрібні для того, щоб подовжувати експозицію, що не привносячи ніяких колірних ефектів. Це прості «темні окуляри» для об'єктива, які затемнюють зображення на 1/2 ступені і більше. Їх ефект звичайно зазначений у маркуванні, наприклад, ND2 (на два щаблі, тобто доступна витримка в чотири рази довше, за інших рівних) або 400x (дев'ять ступенів, з округленням - такі можуть влаштувати захід сонця вручну). Пам'ятайте, що затемнюють тіні вони більше, ніж світла, і, в більшості випадків, якщо використовувати занадто темні, тіні виходять провальними. Ефект їх застосування видно, коли потрібно зняти, наприклад, портрет при яскравому сонці, але з відкритою діафрагмою, до того ж, з повнофункціональної спалахом, або розмиту воду при зйомці заходу або світанку, коли над експозицією тяжіє сонце, багато так само знімають водоспади в сонячних місцях - в загальному, всі випадки, коли вам потрібно примусово подовжити витримку або відкрити діафрагму, якщо умови освітлення вам цього зробити не дозволяють. Позначаються, як можна зрозуміти зі сказаного вище, « ND», Після чого слід певна цифра.
• кольорові, Які були актуальні в плівкову еру для роботи з чорно-білими і кольоровими плівками.

Світлофільтри для спалахів

З цими все набагато простіше, тому що вони бувають тільки одного виду, кольорові. Здавалося б, навіщо в наш час вони потрібні - адже колір так просто поправити повзунком балансу білого в конвертері ?! Нічого подібного - адже повзунком ви керуєте відразу все зображення, а перефарбувати його локально може обійтися досить дорого, в плані витрат часу, так чи не краще все робити відразу і вірно?

Спалахову світлофільтри бувають різними: пластиковими, зі скла, і навіть з желатину (в народі звані гелів, що в корені невірно - хто бачив їх, підтвердить, що до гелю вони мають аж надто віддалене відношення). Суть у них одна - скорегувати колір спалаху, званий ще й колірною температурою.

Для розуміння необхідності в цьому включаємо мозок і звертаємося до шкали колірної температури (відкрийте Lightroom або хоча б панель настройки монітора - там є загальноприйнята шкала Кельвіна), можна ще й попередні покриття, щоб подивитися, як що змінюється (поекспериментуйте і познімайте один об'єкт з одним освітленням в JPEG, змінюючи баланс білого, все зрозумієте). Конвертери зробили баланс білого і колірну температуру взагалі річчю відносної: кадру, знятого в, ви можете привласнити будь-який параметр, в межах кельвіновской шкали. Неважливо, до чого це призводить, але сенс в тому, що, наприклад, лампочка розжарювання, якій присвоєно відповідний їй параметр балансу білого, буде в кадрі білої, а імпульс спалаху в тому ж кадрі буде вже синюватим, якщо те ж саме проявити з установкою «день», лампочка стане жовтою, а спалах білої. Але справжні веселощі починається далі: при установці «люмінесцентна лампа» з'явиться явний помаранчевий відтінок у лампочки і червоний у спалаху.

Такі ось хитання від синього червоному і назад, принципі, нестрашні, коли ви не страждаєте на перфекціонізм, і коли джерело світла в кадрі один - ви просто тикаєте сірої піпеткою в нейтральне місце на кадрі, і все стає красивим ... але варто вам захопитися стробістскімі тонкощами, як все навколо змінюється. Спалах за кольором сумісна тільки з денного світлом - все інше буде у неї викликати стійке відторгнення. Саме тому всі хороші спалаху продаються з якимось мінімальним набором кольорових фільтрів - потрібні вони не для світлових спецефектів, а для вирівнювання колірної температури під наявні джерела, щоб лампочки в кадрі не здавалися глючная - адже яскравість спалаху буде перебивати по яскравості будь-які з них, і коректні кольору будуть лише у об'єктів, нею освітлених.

Виходить, що мало просто внести в кадр - її світла треба надати ще й відповідний відтінок, якщо ви не хочете жахливої ​​мішанини. Цілком серйозно, у вас всі об'єкти з одного боку можуть бути білими, з іншого жовтими, і, намагаючись охолодити «гарячу» сторону, ви зробите іншу ще холодніше, тому корекція повинна бути локальною, або світлофільтрами, або масками в конвертері - друга зазвичай вимагає на порядок більше часу.

У кольорових світлофільтрів є два параметри: колір і щільність. Колір підбирається під відтінок заважає нам в кадрі освітлення:

• червоний - під «теплі» люмінесцентні лампи і колір заходу
• помаранчевий - під «теплі» люмінесцентні лампи або лампи розжарювання, може частково замінити відсутній жовтий або червоний
• жовтий - під лампи розжарювання
• зелений - під «холодні» люмінесцентні лампи
• синій - частково замінює зелений, для ефекту до нього можна додати жовтий

Не забувайте також про усунення квітів (або колірному зсуві) - тоді з одних можна отримати інші.

Варто також пам'ятати і про колірному контрасті, часом необхідному в кадрі, крім контрасту яскравості, наприклад, темно-синього неба можна протиставити тепле, в жовтуватих або помаранчевих тонах особа. Природно, це не означає, що на тлі малинового заходу особа обов'язково має бути зеленим.

Однак, повернемося ... другий параметр світлофільтру - щільність, що виражається в кількості ступенів яскравості, які він краде, відповідно, треба буде піднімати яскравість спалаху. Маркування написана на самому фільтрі, на зразок 1.2 EV тощо. Більш щільний фільтр, природно, додає більше кольору в кадр, тобто, застосовувати його слід, в залежності від того, наскільки яскраво освітлений кадр «чужорідним» кольором. Це як з фарбою - покладеш додатковий шар, темніше і насиченішим буде поверхню.

Головна » Інструменти і обладнання » Вибір світлофільтрів. Навіщо потрібні світлофільтри