Велика енциклопедія нафти і газу. Чому при роботі з хромакея потрібен зелений світлофільтр.

Історично першими фотографічними світлофільтрами були саме кольорові фільтри. Коли перші успіхи родоначальників фотографії довели принципову можливість отримувати зображення фотографічним шляхом, постало питання правильності тонопередачі, адже чорно-білі фотоматеріали тих років були практично нечутливими до довгохвильовому випромінювання, передаючи на знімку, зробленому при денному освітленні, червоно-оранжеві кольори набагато більш щільними тонами в порівняно з зеленими, а синьо-блакитні - більш світлими тонами. Для того, щоб зробити тонопередачі реальнішою, ближчою до дійсності, необхідно було змінити співвідношення довгохвильових і короткохвильових променів. Найлегше це було зробити за допомогою світлофільтрів жовтого або оранжевого кольору, практично прозорих для червоно-оранжевого випромінювання і поглинають значну частину світу синьо-блакитній частині спектра. Час минав, плівки удосконалювалися - ставали не тільки більш чутливими, дрібнозернистими, але і з більш широкої та рівномірної спектральної чутливістю - після перших плівок з несенсибілізованих емульсією (сенсибілізація - "очувствленние", тобто зміна чутливості фотоемульсії до променів світла відповідної частини спектра ) з'явилися ортохроматичні а потім - і панхроматические плівки, користуючись якими вже можна отримувати фотографії з досить прийнятною (в більшості випадків) тональної передачею.

Незважаючи на те, що на панхроматичних плівках вже можна отримати більш-менш реальне зображення навіть без застосування світлофільтрів, ситуації, коли тональна передача на відбитку повністю відповідає нашому сприйняттю - швидше виняток, ніж правило. Це відбувається як через специфічних особливостей і обмежених можливостей людського зору, так і з-за недосконалості фотоматеріалів. Тому застосування світлофільтрів при зйомці на чорно-білі фотоматеріали як було, так і залишається актуальним і, по суті - обов'язковим для більшості сюжетів.

У яких випадках потрібно застосовувати світлофільтри, знімаючи на чорно-білу плівку? В принципі, можна було б скласти своєрідну табличку, в яких умовах який з фільтрів надягати. Однак розглядати фотографію як точну науку було б неправильно, адже в різних умовах і для різного художнього ефекту потрібна і різна ступінь корекції. Тому ми візьмемо на себе сміливість описати лише самі явні приклади застосування світлофільтрів, а для інших випадків - надати вибір необхідного фільтру на розсуд фотографа.

В основному принцип дії більшості забарвлених світлофільтрів можна описати наступним емпіричним правилом - об'єкти, які мають колір близький до кольору фільтра, на знімку будуть висвітлюються, а об'єкти, пофарбовані в додаткові до кольору фільтра кольори - будуть зображені більш темними тонами.

Синє небо, наприклад, за жовтим світлофільтром буде набагато темніше, ніж без застосування фільтра, а якщо використовувати фільтр червоного кольору - то небо вийде майже чорним. Відповідно до цього правила застосування світлофільтрів стає шаманством, а заняттям усвідомленим, з досить зрозумілим і передбачуваним ефектом. Єдиний виняток з цього правила - це зелене листя, яка незважаючи на зелений колір, відображає промені світла не тільки зеленої частини спектра, а й в інфрачервоному діапазоні. Тому при застосуванні червоного світлофільтру зелене листя не тільки не чорніє, а навіть навпаки - світлішає.

Фільтри правильної передачі тонів

Незважаючи на досягнення сучасної хімії, поки не вдається створити за традиційною технологією чорно-білу плівку, по сприйняттю яскравості кольорів відповідну особливостям зору людини.

Як видно з графіка відносної яскравості спектральних квітів в сприйнятті оком людини і двома типами плівок, панхроматичному емульсія найбільш близька по чутливості до людського ока. Однак крива спектральної чутливості ока людини має явно виражений максимум в області жовто-зелених кольорів (ці кольори нам здаються найяскравішими), а для плівки найяскравіші кольори - це синій і блакитний. Виходячи з цих умов, напрошується цілком очевидний висновок - для наближення сприйняття плівки до сприйняття очі потрібно збільшити чутливість плівки в жовто-зеленій області і зменшити (коли це необхідно) зайву чутливість до синьої частини спектра. Зробити все це можна, вдавшись до допомоги зеленого або жовто-зеленого фільтра, що відносяться до категорії "фільтрів правильної передачі тонів".

Жовто-зелений фільтр, найчастіше має позначення "X0", призначений для правильної передачі тонів при використанні панхроматичною фотоплівки днем. Він не тільки підвищує відносну чутливість емульсії плівки до жовто-зеленої частини спектра сонячного світла, але і знижує зайву чутливість плівки до синьо-блакитним променям, яких в сонячному світлі також чимало.

У спектрі ламп розжарювання інтенсивність синьо-блакитних променів досить мала, зате переважають промені червоно-жовтих кольорів. Тому під час зйомки під ламп розжарювання для виправлення тонопередачі досить лише підвищити відносну чутливість плівки в зеленій частині спектра. Цю місію з успіхом виконує світлофільтр зеленого кольору, що випускається зазвичай під маркуванням "X1".

Фільтри управління контрастом

Крім фільтрів правильної передачі тонів, в чорно-білій фотографії часто застосовуються світлофільтри ще однієї групи, звані "фільтри управління контрастом". Як можна зрозуміти з назви цієї групи фільтрів, вони призначені для зміни контрасту між окремими об'єктами різних кольорів, присутніх в кадрі. З якогось боку їх дію здається протилежним дії фільтрів правильної передачі тонів - контрастні фільтри змінюють тональну передачу, роблячи її "неправильної". Однак, при відповідному застосуванні, ці фільтри не тільки підсилюють виразність фотографії, але і дозволяють уникнути головної неприємності, що має місце через відсутність інформації про колір - коли близькі яскравості предмети контрастних кольорів (наприклад оранжевого і зеленого) на чорно-білому знімку практично зливаються , передаючись однаковими сірими тонами.

Коли ж застосування таких фільтрів є бажаним, або навіть - обов'язковим?

Наприклад, пейзаж, що включає в себе небо з хмарами і ліс, уявити нескладно - більшість з фотографів і фотолюбителів що-небудь подібне обов'язково фотографували. Ліс зелений, білі соковиті хмари, синє небо - саме таким ми бачимо цей пейзаж. При спробі ж відобразити його на плівці, картина вийде досить сумна і непоказна - темний ліс і білясте небо з ледве помітними тінями хмар. За допомогою точкового виміру яскравості можна легко визначити причину такої невдачі - яскравість неба на кілька щаблів вище, ніж навіть освітленість того ж лісу (та й інших предметів на землі), а хмари по яскравості практично не відрізняються від яскравості неба. Тому для того, щоб надати такому пейзажу на фотографії вид, в більшій чи меншій мірі відповідає нашому зоровому сприйняттю, просто зменшити яскравість неба недостатньо, потрібно ще й збільшити контраст тонопередачі синього неба і білих хмар (які без фільтра передаються вельми близькими тонами). Для цієї мети як не можна краще підходять "фільтри управління контрастом" - жовтий, помаранчевий і червоний, які в більшій чи меншій мірі прітемнять синьо-фіолетове світло, що йде від неба. Відповідно, небо виходить більш темним, більш близьким по тону до іншої частини пейзажу, а білі хмари, на передачу яких ніякі фільтри не діють, відразу стають соковитими і добре виділяються на тлі неба.
  Вибір кольору і щільності фільтра в цьому випадку залежить від ступеня необхідного ефекту, необхідного відповідно до художнім задумом. У порівнянні з помаранчевим світлофільтром (G), жовтий світлофільтр середньої щільності (К2) дає менший ефект, а червоний (25А) - більший ефект.

Деякі виробники фільтри, призначені для управління контрастом, випускають в більшому асортименті і з іншої маркуванням. Nikon, наприклад, крім описаних вище трьох типів - середнього жовтого (позначається як Y48), оранжевого (О56) і червоного (R60) випускає також світло-жовтий світлофільтр (Y44), і щільний жовтий фільтр (Y52).

Кольорові фільтри для кольорової фотографії

Що стосується кольорової фотографії, то тут, здавалося б, проблем з правильною передачею і розподілом тонів немає - в кольорової фотографії набагато менше умовності, ніж в чорно-білій. Однак при зйомці на кольорові фотоплівки без кольорових світлофільтрів також не обійтися, і ось з якої причини.

У світла крім інтенсивності є ще один важливий параметр - колірна характеристика. Стикатися з цим параметром нам в звичайному житті доводиться рідко, адже очей людини має чудову здатність адаптуватися не тільки до рівня освітленості, але і до колірних характеристик світла. Білий аркуш паперу сприймається нами як білий незалежно від характеру освітлення - і при висвітленні його сонячним світлом, і при лампах розжарювання. Реально помітити різницю в колірних характеристиках світла ми можемо тільки при порівнянні - наприклад світло ліхтарика, який в темряві сприймається як білий, при денному освітленні (а точніше - в порівнянні з денним світлом) буде вже жовто-помаранчевим. Адаптувавшись до світла ламп розжарювання в вагоні метро під час руху під землею, відразу після виїзду поїзда на поверхню ми сприймаємо денне світло як явно синій, і лише через якийсь час пейзаж за вікнами набуває природні фарби, а плафони ліхтарів на стелі вагона метро, ​​відповідно , стають жовтими.

- 16.10.1998

При фотографії пейзажу фільтри застосовуються найчастіше при зйомці на чорно-білу плівку. У цьому випадку вони служать для поділу деяких квітів, які інакше могли б вийти на монохромного емульсії у вигляді близьких відтінків сірого. Щоб зрозуміти, як відбувається цей поділ, необхідно пояснити принцип дії фільтрів. Чому все навколо виглядає зеленим, коли ми дивимося крізь зелений фільтр? Причина цього в тому, що фільтр пропускає головним чином світло того кольору, який має він сам, поглинаючи при цьому інші кольори, які в сукупності дають біле світло; особливо поглинаються промені того кольору, який є додатковим до кольору самого фільтра. Тому при установці фільтра на об'єктив предмети одного з них кольору експонуються в більшій мірі, ніж інші, а предмети додаткового кольору отримують мінімальну експозицію. Якщо застосовується фільтр, наприклад, зелений, то зелені предмети вийдуть на негативі темнішими і світлішими на знімку, надрукованому з цього негативу. При цьому предмети червоного кольору стануть темнішими (строго кажучи, додатковим кольором для зеленого є пурпурно-червоний, але для квітів, близьких по довжині хвилі до додаткового, картина майже однакова). Сказане дозволяє сформулювати емпіричне правило, яке дає можливість заздалегідь знати результат застосування кожного фільтра: фільтр освітлює свій власний колір і робить більш темним додатковий.

Ймовірно фотографи-пейзажисти найчастіше застосовують фільтри для того, щоб «повернути» на чорно-білий знімок хмари, втрачені через перетримки неба. Відповідно до наведеного вище правилом установка жовтого фільтра зробить блакитне небо більш темним, і білі хмари будуть чітко виділятися на його тлі. Такий фільтр також дозволяє послабити серпанок, яка часто затягує перспективу ландшафту або морську далечінь. Він додає пейзажу цілком природний вигляд, близький до того, який ми бачимо. Помаранчевий фільтр надає аналогічне, але більш сильну дію, надаючи неба драматичність і ще більш розсіюючи серпанок. Червоний фільтр доводить чиниться дію до крайнього ступеня і перетворює блакитне небо майже в чорне, на якому різко виділяються хмари, створюючи враження, що насувається грози. Фільтри інших квітів можна з успіхом застосовувати для поділу на знімку інших відтінків. Наприклад, зелений фільтр дозволяє зробити світлішими листя, які без нього придбали б на знімку той же відтінок сірого, що і гілки.

В основному дію фільтрів строго відповідає наведеному вище емпіричному правилу ослаблення і посилення квітів, але відомий єдиний випадок, коли спостерігається протилежний ефект. Мається на увазі застосування червоного фільтра при зйомці зеленого листя. Відповідно до правила зелений колір повинен вийти на остаточне відбитку набагато більш темним, ніж без фільтру; насправді ж картина виходить прямо протилежної через так званого ефекту Вуда. Зазвичай зелені предмети відображають промені того ж кольору і поглинають інші кольори, тому-то вони і виглядають зеленими. Колір рослин і листя обумовлений вмістом в них хлорофілу, а ця речовина, незважаючи на свій зелений колір, володіє незвичайним властивістю відображати значну кількість світла в червоній області спектра (і в інфрачервоній теж). Тому, хоча людське око сприймає листя зеленими, вони насправді відображають значну кількість червоних променів, і плівка це вловлює. Коли на фотоапарат встановлюється червоний фільтр, він діє по відношенню до рослин і листя так, як якщо б вони були пофарбовані в червоний колір. Ось чому тон їх виходить світлішим, а не темним.

Звичайно, коли фільтри поглинають світло, вони не тільки впливають на колір, але і зменшують інтенсивність світла, що пропускається. Тому застосування фільтрів означає збільшення експозиції. На жаль, часу витримки більш чутливі до одних квітам, ніж до інших, отже, ви не можете покладатися на те, що з фільтром система ТТЛ встановить абсолютно правильну експозицію автоматично. Тому краще спочатку зробити вимір без фільтра, а потім збільшити експозицію на заздалегідь відому величину. Ця величина називається кратністю фільтра; значення кратності вказується виробником на кожному фільтрі. Якщо фільтр має кратність 2х, то це означає збільшення експозиції на одну поділку (один щабель) діафрагми; при кратності Зх потрібне збільшення на 11/2 ступені, кратність 4х означає збільшення експозиції на два ступені і т. д. У цьому полягає ще одна причина того, що апарат з ручним регулюванням експозиційних параметрів більше підходить для пейзажної зйомки. При відсутності такої можливості необхідно застосовувати інші методи, про які говорилося вище в розділі, присвяченому експозиції.

Фільтри застосовуються також і в кольорової фотографії. Фільтри, призначені для чорно-білої зйомки, про які говорилося вище, можуть використовуватися для надання загального відтінку знімку з метою отримання особливих ефектів (наприклад, помаранчеві або червоні фільтри застосовуються для передачі фарб заходу), але в цілому їх щільність занадто велика для використання в поєднанні з кольоровими фотоматеріалами. Фільтри, призначені спеціально для кольорових плівок, набагато блідіше і зазвичай застосовуються для корекції колірних відтінків. Особливий інтерес для пейзажної зйомки представляють наступні типи фільтрів:

ультрафіолетові (УФ) - практично безбарвні; застосовуються тільки для поглинання ультрафіолетових променів, які створюють легку блакитний серпанок над широкими просторами моря або суші;

«Скайлайт» - світло-рожевий фільтр для зйомки неба і хмар; зменшує блакитний відтінок, який створюється в ясну погоду великими ділянками синього неба;

фільтри серії 81 солом'яного кольору; серія включає шість різновидів фільтрів різної кратності; найпоширеніші - 81 А, 81 В і 81 С; застосовуються при зйомці в хмарну або дощову погоду для усунення загальної блакиті зображення; роблять тони знімка теплішими; в ясну погоду фільтри цієї серії також можна застосовувати для ослаблення блакитного відтінку, з'являється іноді на тіньових ділянках;

світло-блакитний фільтр 82 А; застосовується для ослаблення теплого відтінку, з'являється при зйомці рано вранці або ввечері; проте саме цей відтінок може стати найцікавішим елементом знімка, зробленого в зазначений час, тому фільтр 82 А не відноситься до числа істотних при пейзажній зйомці;

помаранчевий фільтр 85 В; дозволяє застосовувати при денному освітленні плівку типу В, призначену для зйомки в умовах освітлення лампами розжарювання; за допомогою цього фільтра фотограф може в разі потреби знімати вдень на кольорову плівку, призначену для штучного освітлення; фільтр 85 застосовується з такою ж метою, але в разі зйомки на рідко використовувану плівку типу А, призначену для освітлення перекальнимі фотолампа.

При зйомці пейзажу (як на чорно-білу, так і кольорову плівку) крім перерахованих застосовуються фільтри ще двох типів: поляризаційний і нейтральний. Щоб зрозуміти дію поляризационного фільтра, звернемося до природи самого світла. Уявімо собі світлові промені у вигляді ряду довгих тонких циліндрів. Усередині цих циліндрів промені роблять коливання в різних площинах. Коли ці коливання відбуваються тільки в одній площині, кажуть, що світло поляризоване. Поляризація відбувається природним чином в потоці світла, відбитому від неметалічних поверхонь, таких як скло або вода. Блакитне небо також є джерелом поляризованого світла, який утворюється в результаті взаємодії сонячного проміння з присутніми в атмосфері частинками; правда, коли світло від неба падає на який-небудь предмет, то він знову перетворюється в звичайний неполяризоване світло.

Світло може бути також поляризований за допомогою фільтрів. Якщо поляризаційний фільтр направити на джерело поляризованого світла і повертати його, то можна знайти таке положення, в якому фільтр поглинає весь поляризоване світло. Тому такий фільтр можна застосовувати для затемнення блакитного неба, світло від якого поляризований, не надаючи ніякого впливу на пейзаж (який хоча і висвітлюється небом, але відображає неполяризоване світло). Поляризаційний фільтр дозволяє робити фотографії крізь товщу води, наприклад щоб зробити світлішими предмети, що знаходяться на дні річки (які висвітлюються звичайним світлом); при цьому усуваються перешкоди, створювані світлом, відбитим від поверхні (і що складається з поляризованих променів).

При зйомці пейзажу після дощу поляризаційний фільтр зменшує відбиття від водяних крапель, яке розбавляє кольору, і тим самим надає квітам насиченість. Ступінь поляризації залежить від кута між напрямком апарату і фотографується поверхнею, досягаючи максимуму при величині кута 30-40 °. Поляризація світла від неба досягає максимуму приблизно при такому ж значенні кута між апаратом і напрямком сонячних променів.

Нейтральні фільтри використовуються для часткового поглинання світла, тим самим збільшуючи час експонування. Вони можуть стати в нагоді при зйомці пейзажу в тому випадку, якщо фотограф хоче використовувати велику діафрагму для отримання невеликої глибини різкості, а час дня таке, що світло занадто яскравий навіть при мінімальній витримці. Такі фільтри можна застосовувати при збільшенні витримки до декількох секунд при яскравому денному світлі з метою отримання, наприклад, змащеного зображення рухомої води.

Нейтральні фільтри випускаються різної щільності і маркуються або із зазначенням кратності, що визначає необхідне збільшення експозиції, або оптичної щільності, яка виражається через десятковий логарифм коефіцієнта поглинання, т. Е. Процентного кількості поглиненого світла. Отже, фільтр N0 50 поглинає (і пропускає) половину падаючого світла і його застосування вимагає збільшення експозиції в два рази; таке маркування рівнозначна вказівкою кратності 2х. Фільтри можна комбінувати, якщо необхідні особливо тривалі витримки; необхідна експозиція розраховується шляхом додавання оптичної щільності застосовуваних фільтрів або перемноження чисел, що вказують їх кратність.

Однак якщо ви дійсно захочете застосувати кілька таких фільтрів при особливо тривалому експонуванні, то пам'ятайте про можливість відхилення від закону взаімозаместімості1, що потребують ще більш тривалого експонування, ніж диктуються загальною кратністю світлофільтрів. Метод проб і помилок з одночасним застосуванням експозиційної вилки зазвичай дає необхідні результати; для початку спробуйте збільшити діафрагму на одну поділку при витримці 1 с, на два ділення при витримці від 1 до 10 з і на три поділки при витягах до 100 с.

1 Закон взаимозаместимости стверджує, що вплив світла на плівку не зміниться, якщо при постійній експозиції пропорційно змінювати її складові - освітленість фотослоя і час експонування. Однак для фотоплівок загального призначення цей закон не дотримується, якщо час експонування (витримка) занадто мало (менше 1/1000 с) або занадто велике (більше 1 с), і такі відхилення вимагають введення поправок в реальну експозицію. - Прим. ред.

Всі фільтри, про які говорилося вище, є фільтрами в прямому сенсі слова, тобто вони дійсно послаблюють, або фільтрують, деякі складові світла. Однак є ще одна група фільтрів, які слід було б назвати оптичними приладами: вони не фільтрують світло, а змінюють його, створюючи різні спеціальні ефекти, наприклад зіркові відблиски на яскраво освітлених ділянках об'єкта або багаторазове повторення зображення в межах одного кадру. Більш детально ці пристрої розглядаються в розділі, присвяченому особливим прийомам зйомки.

Постійна проблема чорно-білих фотографій - це те, що деякі кольори виглядають схожими, коли використовуються півтони (тобто коли фото перетворено в сіру шкалу - greyscale). Наприклад, деякі відтінки червоного, зеленого, і синього виглядають абсолютно різними в кольорі, але майже однаковими на чорно-білій фотографії.

Через це, деякі об'єкти чорно-білої фотографії змішуються один з одним, роблячи знімок плоским і млявим. Такий фотографії зазвичай бракує контрасту і чіткості.

Вирішити проблему можна за допомогою кольорових світлофільтрів, Тому що вони впливають на спосіб конвертації квітів в чорно-біле зображення. Вони дають вам можливість контролювати кінцевий результат фотографії, всі об'єкти будуть виглядати виразно і чітко.

Чорно-білі фільтри. Основи.

Є 5 кольорів світлофільтрів, які зазвичай використовуються в чорно-білої фотографії   - червоний, оранжевий, жовтий, зелений, і синій. Кожен пропускає світло власного колір і частково блокує інші кольори. наприклад, червоний світлофільтр   пропускає червоне світло, але блокує насичені зелені і сині відтінки.

В результаті, кольору, відповідні кольором світлофільтру, здаються більш яскравими на кінцевій фотографії, в той час як інші кольори здаються більш темними. Це означає, що на чорно-білій фотографії, об'єкти будуть мати світліші або темніші відтінки сірого.

Ця фотографія показує, як за допомогою різних світлофільтрів, кольори перетворюються в чорно-біле зображення:

Різні світлофільтри (верхня лінія) надають вашій чорно-білої фотографії різні ефекти.

Використання чорно-білих фільтрів

Через їх різних ефектів кожен кольоровий світлофільтр має тенденцію використовуватися різними способами.

червоні світлофільтри

червоні світлофільтри   дають дуже сильний ефект, збільшуючи контрастність. Вони часто вважаються «занадто різкими» для більшості типів фотографії, але можуть використовуватися, для отримання дивно творчих фотографій.

Червоні світлофільтри різко збільшують контрастність. Фотограф Nicholas.

В пейзажної фотографії, червоний світлофільтр перетворює блакитне небо в майже чорне, при цьому хмари стають різко виділеними, надаючи знімку драматичні відчуття. червоні світлофільтри   прекрасно підходять для того, щоб збільшити видимість при димі або в тумані.

Фотографуючи рослини, ви зможете збільшити різницю між квітами і листям. Особливо, якщо ви знімаєте червоні квіти, тому що вони мають схожий тон з оточуючими листям.

Червоні світлофільтри надають фотографій дивовижний ефект. Ваша фотографія може виглядати як при зйомці через інфрачервоний фільтр, Що робить світлофільтри прекрасної і більш дешевою альтернативою справжньою інфрачервоної фотографії.

помаранчеві світлофільтри

Помаранчеві світлофільтри знаходяться між червоними і жовтими фільтрами, створюючи прекрасний баланс кольорів. Це робить їх популярним фільтром загального призначення.

Помаранчевий світлофільтр надає шкірі теплі тони, роблячи її гладкою. Фотограф David Jubert.

У портретній фотографії, помаранчевий світлофільтр   зменшує прояв веснянок і плям, надаючи шкірі здоровий, гладкий вид.

Фотографуючи будівлі і міські пейзажі, вони задають цеглин особливий, приємний тон, а також збільшують контраст між різними матеріалами, додаючи глибину і структуру до зображення.

Так само як і червоні світлофільтри, ви можете використовувати їх, щоб скоротити візуальне вплив диму або туману, а також, щоб затемнити небо і підкреслити хмари.

Жовті світлофільтри

Жовті світлофільтри дають найвишуканіший ефект серед усіх 5 кольорових світлофільтрів. У деяких випадках відмінність ледь помітно, але його може бути досить, щоб зробити хорошу фотографію. Ці світлофільтри популярні серед новачків, тому що вони можуть використовуватися практично в будь-якому типі фотографії.

Жовті світлофільтри затемнюють блакитний колір, збільшуючи контраст фотографії. Фотограф Alex Gorstan.

Коли ви фотографуєте природу, жовтий світлофільтр   трохи затемнює небо, допомагаючи збалансувати вплив на знімок більш темною землі. Він також надає приємний відтінок хмар.

зелений світлофільтр, Головним чином, використовується, щоб фотографувати рослини, тому що він допомагає відокремити зелене листя від яскраво-різнобарвних бутонів квітів.

Вони можуть також використовуватися в пейзажної фотографії, щоб поліпшити зовнішній вигляд трави і дерев, але при цьому вони висветлят небо, тому вам слід використовувати їх з обережністю, щоб не втратити важливі деталі знімка.

сині світлофільтри

Сині світлофільтри рідко використовуються для чорно-білої фотографії. Вони затемнюють більшість квітів і зменшують контраст всієї фотографії.

Синій світлофільтр затемнює більшість квітів і використовується, щоб зменшити контраст. Фотограф Tony Armstrong.

При правильному використанні, це зменшення контрасту може бути корисним для створення спокійного, умиротворення знімка. синій світлофільтр   також підсилює прояв диму і туману, надаючи особливий настрій фотографії при зйомці рано вранці.

Якщо ви серйозно ставитеся до чорно-білої фотографії тоді, вибір кольорових фільтрів   - важливе доповнення до вашого комплекту фотографа. Вони дадуть вам набагато більше контролю над одержуваними фотографіями, допомагаючи вам створити настрій, врівноважити контраст, і підкреслити найважливіші частини знімка.

Здається досить дивним, що кольорові фільтри можна використовувати в чорно-білій фотографії, однак це дійсно так. При перетворенні кольорового знімка в чорно-білу фотографію застосовуються фільтри, за допомогою яких фотограф може надати зображенню необхідний контраст, виразність і настрій. Кольорові фільтри дозволяють підкреслити найбільш значущі частини фотографії та забезпечити чорно-білим знімкам більше тонального контрасту.

Для тих фотографів, хто серйозно цікавиться чорно-білою фотографією, наявність набору кольорових фільтрів в своєму арсеналі фото аксесуарів є практично обов'язковим. Знати про вплив того чи іншого кольорового фільтра на підсумкове чорно-біле фотозображення дуже корисно для можливості отримання більшого контролю над знімками і реалізації найсміливіших творчих ідей.

Призначення кольорових фільтрів

Одна з найбільш поширених проблем, з якою стикається фотограф, який спеціалізується на отриманні чорно-білих знімків, полягає в тому, що різні кольори через однаковою тональної передачі виходять на чорно-білих фотографіях дуже схожими. Наприклад, на звичайній кольорової фотографії відтінки зеленого, синього і червоного виглядають зовсім по-різному, але на чорно-білій фотографії вони все зливаються практично в один колірний фон. Внаслідок цього деякі об'єкти, які характеризуються різними колірними відтінками, на чорно-білому знімку можуть зливатися між собою. Фотографія виходить досить плоскою, неконтрастною, нудною і млявою.

В епоху плівкових апаратів фотоматеріали для чорно-білої фотографії були небайдужі до блакитній частині спектра, в результаті чого блакитні тони неба на пейзажних фотографіях виходили практично білими, що робило знімок зовсім нецікавим. У той же час деякі жовті, червоні і помаранчеві відтінки на фотографіях виходили чорними.

Виробники фотоматеріалів намагалися вирішити цю проблему, випустивши спочатку ортохроматичні плівки, які відрізнялися більш високою чутливістю до зеленого і жовтого частини спектра, а потім і панхроматические плівки, що мали знижену чутливість до блакитних частинах спектра. Після цього на ринку з'явилися і ізопанхроматіческіе фотоматеріали, які однаково добре здатні передавати на чорно-білих знімках практично всі колірні відтінки.

Якщо в плівковій фотографії проблема з правильної тональної передачею кольорів була фактично вирішена, то в цифровий вона залишається досі. Зокрема, якщо проводиться зйомка будь-яких об'єктів малинового кольору на тлі зеленої трави, то на підсумковому чорно-білому знімку вони просто зіллються в єдину, безлику сіру масу і не будуть помітні. Те ж саме стосується фотографування восени зелених і червоних листя на клені - на чорно-білій фотографії вони вийдуть однаково сірими і абсолютно нецікавими глядачеві. Подібних ситуацій можна перерахувати безліч.

Звичайно, перше що приходить в голову для вирішення даної проблеми - це використання різних програмних засобів Adobe Photoshop. За допомогою графічного редактора можна підвищити контраст кольорового знімка для подальшого переказу в режим відтінків сірого. Оперуючи рівнями окремих колірних каналів можна, наприклад, зробити більш контрастними основні кольори (синій, червоний і зелений) і знизити насиченість додаткових. Однак в графічному редакторі не завжди можна домогтися потрібного фотографу ефекту.

І тут якраз і знадобляться кольорові фільтри, які мають корисну властивість пропускати світло ідентичного кольору і в той же час блокувати (повністю або частково) світло інших відтінків. Зокрема, червоний світлофільтр повністю пропускає червоне світло і одночасно блокує зелений і синій, в результаті чого на чорно-білій фотографії кольору, ідентичні фільтру, виходять яскравіше, а інші, навпаки, темніше. Одним словом, кольорові світлофільтри впливають на конвертацію квітів в чорно-біле зображення, змінюючи відтінки сірого на монохромного фотографії.

Кольоровий світлофільтр легко закріплюється на об'єктиві цифрового фотоапарата за допомогою бленди. Застосування кольорових фільтрів дозволяє фотографу контролювати кінцевий результат і гарантувати, що знімаються об'єкти не будуть прилягати на чорно-білій фотографії, тобто залишаться чіткими і добре помітними.

Практичне застосування кольорових фільтрів в чорно-білій фотографії

Принцип дії будь-якого кольорового фільтра полягає в наступному. Кольоровий світлофільтр блокує тільки «доповнює» колір. На колірному колі, який чудово знайомий кожному митцеві або фотографу-ентузіасту, будь-який колір і колір його доповнює розташовуються прямо один навпроти одного. Наприклад, для зеленого кольору доповнює є малиновий, а для синього - жовтий колір. Колір, який збігається з кольором використовуваного світлофільтра, буде виглядати на знімку світліше звичайного, а доповнює колір, відповідно, темніше. Завдяки цьому кольорові фільтри допомагають підвищити контраст в чорно-білій фотографії. Сьогодні у продажу можна знайти світлофільтри самої різної кольорової гами - від блакитного і рожевого до темно-зеленого. При цьому кожен з кольорових фільтрів застосовується з чітко визначеною метою. У чорно-білій фотографії найбільш часто використовується п'ять кольорових фільтрів:

- Помаранчевий фільтр

Помаранчеві фільтри знаходять застосування в портретній зйомці, де вони дозволяють надати шкірі моделі на чорно-білій фотографії красивіший, гладкий і здоровий вигляд. За допомогою оранжевого фільтру можна приховати веснянки і різноманітні плями на шкірі. В пейзажної фотографії помаранчеві і червоні фільтри допомагають зменшити задимленість туману, позбутися від димки або кілька затемнити небо. При зйомці архітектури і пам'яток помаранчевий фільтр забезпечує хороше виділення текстури кам'яних і дерев'яних об'єктів, які б при звичайній зйомці виглядали на чорно-білій фотографії одним суцільним, невиразні плямою. Він збільшує контраст між різними будівельними матеріалами та архітектурними спорудами.

- Червоний фільтр

За ступенем впливу найбільш яскраво вираженим і сильним є червоний фільтр. Такий фільтр забезпечує отримання ефектною, дуже контрастною картинки, що допомагає створити певний настрій з експресивним забарвленням. Червоний колір тісно сполучається з блакитним відтінком. Це означає, що при зйомці пейзажу з використанням червоного світлофільтру блакитне небо з хмарами стає на фотографіях чорним, з вираженим драматичним підтекстом. Якщо небо виходить чорним, то хмари, навпаки, виділяються, внаслідок чого знімок набуває дуже цікавий вид. Червоний фільтр затребуваний і при зйомці червоних квітів, які на чорно-білій фотографії по тону можуть нічим не відрізнятися від зелених рослин і листя. Ефект від використання червоного фільтра настільки сильний, що допомагає створювати фотозображення, ідентичні тим, що виходять при інфрачервоної зйомки.

- Жовтий фільтр

Жовті фільтри можуть використовуватися при зйомці найрізноманітніших сюжетів за рахунок того, що вони дають дуже легкий, ледь помітний ефект. Особливо жовтий фільтр добре використовувати в пейзажної фотографії, де він допомагає створити більш природну і чітку картинку. Подібний фільтр може трохи збільшити контрастність неба, промальовувати хмари або зробити більш видимими різні відтінки зеленої рослинності. У портретній зйомці жовтий фільтр допомагає знизити яскравість ластовиння і неприємних червоних плям на обличчі, підкреслити колір здорового засмаги і надати шкірі теплий, природний відтінок, а також м'яко і красиво виділити світле волосся і контури губ.

- Зелений фільтр

Використання зеленого світлофільтру найпереважніше в пейзажній зйомці, де він допомагає підкреслити зелені рослини і листя, а також створити більш цікаві сірі і темно-сірі тони. У той же час застосовувати зелений фільтр слід обережно: він може зробити небо світлішим, а в портретній зйомці здатний виділити на обличчі моделі веснянки і різні пігментні плями. Також варто відзначити, що жовто-зелений фільтр застосовується в чорно-білій фотографії для блокування ультрафіолету, затримуючи фіолетовий колір.

- Синій (блакитний) фільтр

Сині фільтри не так часто використовуються в чорно-білій фотографії, оскільки вони мають властивість затемнювати кольору і, тим самим, зменшувати загальну контрастність знімка. Однак в ряді випадків їх використання може бути цілком виправданим. Наприклад, зниження загального контрасту може бути корисно для того, щоб надати фотографії більш спокійне, заспокійливо настрій. За допомогою синього фільтра при зйомці пейзажу рано вранці можна створити ефектне зображення, наповнене таємничої серпанком. В цілому, сині і блакитні світлофільтри допомагають акцентувати туман і серпанок на фотозображення.

Отже, якщо не користуватися кольоровими світлофільтрами, то на чорно-білих фотографіях багато кольору, включаючи такі сильні і глибокі, як червоний, зелений і синій, будуть прообразувала в сірі відтінки, ледь помітні одна від одної. В результаті різні об'єкти зіллються воєдино, і фотографія зламається бути чіткою, контрастною і виразною. Тому в арсеналі будь-якого фотографа, що займається чорно-білою фотографією, обов'язково повинні бути кольорові світлофільтри, що допомагають забезпечити правильний тональний переклад кольорів, підкреслити потрібні деталі і надати знімкам певний настрій.

Створюється враження, що практично в кожному моєму проекті є хоча б один кадр з хромакея. Спосіб освітлення таких кадрів залежить від того, чи використовую я обладнання замовника або своє власне, наскільки великий зелений екран на майданчику і як швидко мені потрібно підготуватися до зйомки.

За роки роботи я знаходив безліч порад про цифрове композинга, але недавно задумався, чому я перестав використовувати кольорові світлофільтри при висвітленні хромакея. Ця техніка дуже стара і заснована на фундаментальних поняттях теорії світла: зелений світлофільтр - особливо CalColor - відфільтровує небажані червоні і сині довжини хвиль, що відбиваються від зеленого екрану. В результаті відбувається менше забруднення зображення, а оптичний спектр зеленого кольору, що відбивається від хромакея, стає вже. Все це помітно спрощує кеінг на постпродакшн.

Так, з-за додавання зеленого світлофільтру ви втратите 0,5-1 стоп світла, однак все це стосується червоного і синього кольору, який вам і не потрібен. У кадрі залишиться стільки ж зеленого, а це значить, вам не знадобитися та ж світлова інтенсивність для якісного кеінг.

Я задумався: забули чи цю техніку через появу технологій краще або ж їй варто знову навчитися, щоб ефективніше працювати на майданчику.

Вище - хромакей розмірами 8x8 футів, який я висвітлив за допомогою двох ламп - по одній на кожну сторону. На перший погляд, це якісний, рівномірно освітлений зелений екран. Потім я розмістив на лампах зелений світлофільтр CalColor # 4460 60, і тут же побачив різницю в кінцевому результаті.

Зверніть увагу, наскільки багатшим став зелений колір в порівнянні з першим прикладом. Порівнявши їх в непосрественен близькості один від одного можна помітити, що хромакей без світлофільтру менш насичений і має блакитним відтінком. CalColor прибрав зайву колір.

У теорії це звучить переконливо, але я хотів подивитися, як це буде виглядати коли в кадрі виявиться жива людина. Відомо, що зі світлим волоссям найскладніше впоратися, працюючи з зеленим екраном, так що ми знайшли актрису з пісочним кольором волосся. Ось результат.

Наступного разу, коли будете працювати з хромакея, переконайтеся, що у вас є зелені світлофільтри CalColor. Намагайтеся досягти найкращого результату прямо в камері.

Головна » Інструменти і обладнання » Велика енциклопедія нафти і газу. Чому при роботі з хромакея потрібен зелений світлофільтр.