Die Tochter berühmter Kameramänner - ein Kameramann, der den ganzen Krieg durchgemacht hat, einzigartige Militäraufnahmen gedreht und nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs die Potsdamer Konferenz gefilmt hat - und ein Toningenieur - Zelfir Tregulova, dessen Biographie in diesem Artikel beschrieben wird, ist heute eine herausragende Kulturfigur der Russischen Föderation, die Direktorin der berühmten die Welt der Staatlichen Tretjakow-Galerie - eines der berühmtesten Malmuseen der Welt.

Sie wurde 2015 in diese Position berufen. Seitdem begann sich das Museum von den "sowjetischen Fesseln" zu befreien, einem veralteten Ansatz zur Organisation von Ausstellungen. Zelfira Ismailovna hat allen bewiesen, dass sie eine echte Fachfrau auf ihrem Gebiet ist und sich ganz der Kunst verschrieben hat.

Ismailovna: Biographie

Sie wurde 1955 in Riga, der Hauptstadt Lettlands, in der Familie des berühmten Kameramanns Ismail Tregulov geboren. Hier im prim baltischen Land verbrachte sie ihre Kindheit. Sie besuchte eine der russischen Schulen in der Stadt, war eine fleißige Schülerin. Fast von Kindesbeinen an interessierte sie sich für Kunst. Ihre Mutter war wie ihr Vater Filmemacherin.

Beide Eltern arbeiteten im Rigaer Filmstudio, aber das Mädchen interessierte sich mehr für Malerei und war bereit, Tage in Museen zu verbringen und jedes Bild bis ins kleinste Detail zu studieren. Im Alter von sieben Jahren betrat sie die Eremitage, und dieses Ereignis bestimmte vielleicht ihr zukünftiges Schicksal.

Die Nationalität und Biographie von Zelfira Tregulova wurde aufgrund ihres asiatischen Aussehens häufig Gegenstand von Diskussionen unter ihren Klassenkameraden. Sie selbst fühlte sich wie eine Kosmopolitin, sie interessierte sich für die Weltkultur im Allgemeinen, insbesondere für Malerei und Skulptur. Und auf der Welt gab es für sie nur eine Nationalität - Menschen, die sich mit Kultur befassen.

Zelfira Tregulova: der Weg zum Werden

1972 beschloss das Mädchen, Riga nach Moskau zu verlassen und Kunstkritikerin zu werden. Dafür beantragte sie die Zulassung an der Fakultät für Geschichte. Natürlich war das Mädchen die beste Studentin in ihrer Abteilung. Die meiste Zeit ihrer Freizeit verbrachte sie damit, das kulturelle Erbe Moskaus zu studieren.

Riga ist zweifellos eine Kulturstadt, in ihren Augen wird sie für den Rest ihres Lebens als kleine Heimat betrachtet - der Ort, von dem ihre Biografie stammt. Für Zelfira Tregulova, deren Familie weiterhin in Lettland lebte, schien Moskau ein wahres Kulturhaus zu sein, und dank unzähliger Museen war sie von unglaublichem Respekt und Liebe für ihn erfüllt. Dann entdeckte sie Leningrad für sich und machte bei der ersten Gelegenheit Wanderungen in die nördliche Hauptstadt.

Professionelle Aktivität

Nach ihrem Abschluss an der Universität beschloss Zelfira Tregulova, über deren Biographie wir in diesem Artikel sprechen, 1977, an der Hauptuniversität des Landes in einer Graduiertenschule zu studieren. Ein Jahr später hatte sie bereits ein Diplom eines Nachwuchsforschers in der UdSSR. Im Ernst, sie nahm 1984 ihre berufliche Tätigkeit bei der nach E. V. Vuchetich benannten Kunst- und Produktionsvereinigung auf, die von gesamtunionischer Bedeutung war.

Hier hat sie 13 Jahre gearbeitet. Diese Arbeit war sehr aufregend und inspirierend für sie. Sie war Kuratorin und Koordinatorin internationaler Ausstellungen sowjetischer Kunst im Ausland. Nach 1998 war sie in internationalen Beziehungen zur Organisation von Ausstellungen im Puschkin-Museum tätig.

Praktika und neue Positionen

Zelfira Tregulova, deren Biografie sich seit den 90er Jahren, also nach dem Fall des Eisernen Vorhangs, dramatisch verändert hat, und zum Besseren ging er bereits 1993 für ein Praktikum nach New York. Sie blieb ungefähr ein Jahr hier und lernte viele neuere Ansätze. Nach ihrer Rückkehr nach Moskau erhält sie eine neue Ernennung - die Leiterin der Abteilung für Außenbeziehungen im Museum. A. S. Puschkin.

Dann begann sie als Ausstellungskuratorin zu arbeiten und wurde von verschiedenen Museen eingeladen, darunter dem New Yorker Solomon R. Guggenheim. 2002 bis 2013 Sie war Generaldirektorin für Ausstellungen und verantwortlich für die internationalen Beziehungen im Kremlmuseum in Moskau. Während der nächsten zwei Jahre, dh bis 2015, war sie Leiterin von ROSIZO, dem Russischen Museum und Ausstellungsverband.

2015 war ein Meilenstein für sie. Zelfira Ismailovna wurde zur Direktorin eines der berühmtesten Museen nicht nur in Russland, sondern auch in der Welt ernannt - der Staatlichen Tretjakow-Galerie. Von diesem Moment an begann das Museum ein neues, völlig anderes Leben zu führen. Und für Tregulova selbst war diese Ernennung ein echter Erfolg.

Aktivitäten außerhalb des Museums

Neben dem Museum, also der Haupttätigkeit, ist Z. Tregulova Lehrerin an der Fakultät für Kunstmanagement und Galeriebusiness der RMA Business School in Moskau. Sie spricht fließend folgende Sprachen: Englisch, spricht Französisch, Deutsch und Italienisch. Er ist Mitglied des Kulturministeriums der Russischen Föderation.

Kuratorische Aktivitäten

Tregulova ist Kuratorin großer internationaler Ausstellungen in den besten Museen Russlands und der Welt. Eines ihrer letzten Projekte war „Victor Popkov. 1932-1974 " und „Vom Barock zur Moderne. Palladio in Russland ".

Auszeichnungen

Für ihren Beitrag zur russischen Kultur wurde Zelfira Ismailovna mit Ehrendiplomen des Kulturministeriums der Russischen Föderation ausgezeichnet. Sie ist Inhaberin des Ordens des Sterns von Italien für das Jahr der italienischen Kultur und Sprache in Russland. Sie wurde auch mit dem Kronenkreuz - Verdienstorden für Merito Melitensi ausgezeichnet. Tregulova ist auch Preisträgerin des Preises "Ehre und Würde des Berufs", den sie im Rahmen des 7. Allrussischen Festivals "Intermuseum" erhielt.

Im November 2016 wurde sie mit der Goldmedaille ausgezeichnet. Lev Nikolaev. Im selben Jahr wurde sie Preisträgerin des RBC-2016-Preises. Ihre Nominierung hieß "Staatsmann".

Zelfira Tregulova: Biographie, Nationalität, Familienstand

Viele interessieren sich also dafür, wer nach Nationalität der Direktor der Tretjakow-Galerie ist? Natürlich hat sie auch einen unverwechselbaren Namen. In ihrer Geburtsurkunde steht, dass sie in der Hauptstadt geboren wurde, aber keine Lettin ist, daran zweifelt niemand. Ihr Vater stammt aus Tatarstan und ihre Mutter aus Kirgisistan. Die Eltern trafen sich am Institut für Kameramänner in Moskau.

Dann bekamen sie einen Job im Rigaer Filmstudio und ließen sich dort viele Jahre nieder. Zelfira wurde hier geboren. Als das Mädchen aufwuchs und als Kunstkritikerin in Moskau studieren wollte, machte es ihren Eltern natürlich nichts aus. Und als sich das Mädchen in der Hauptstadt des Landes der Sowjets niederlassen konnte, zogen die Eltern selbst zu ihr. Derzeit leben viele Verwandte von Zelfira Tregulova in Moskau, dessen Familienstand und Leben hinter sieben Schleusen liegt. Sie spricht nicht gern über ihren Ehepartner, darüber, wie sie sich kennengelernt haben, wo sie gelebt haben, wo sie zusammen gegangen sind usw.

Kinder und Enkelkinder

Zelfira Tregulova, über deren Biografie, Familie und Kinder wir sehr wenig wissen, spricht nicht gern über ihren Ehemann (wenn sie einen hat, ist dies auch ein Geheimnis). Sie spricht etwas bereitwilliger über Kinder oder vielmehr über ihre Tochter, aber sie ist bereit, stundenlang über ihre Enkelkinder zu sprechen. Ihre Tochter ist also auch Kunstkritikerin, was bedeutet, dass sie in ihre Fußstapfen getreten ist. Eine Tochter wurde in Moskau geboren. Und dies ist Tregulovas einziges Kind.

Trotz der Tatsache, dass es für asiatische Familien üblich ist, viele Kinder zu haben, widmete sich Zelfira ganz der Kunst und den Museumsaktivitäten. Um jemanden zu haben, der sich um ihre Tochter kümmert, rief die junge Frau ihre Eltern von Riga nach Moskau. Jetzt ist ihre Tochter verheiratet und sie hat zwei wunderschöne Kinder - den ältesten Sohn und die jüngste Tochter. Der älteste Enkel von Zelfira Tregulova, dessen Biographie und persönliches Leben in diesem Artikel erzählt wird, geht seit mehreren Jahren zur Schule.

Er ist wie seine Mutter Großmutter eine sehr kreative Person. Zeichnet, modelliert, baut gerne riesige Städte aus Würfeln und spielt "Lego". Zelfirs Großmutter darin bringt sie ihn oft in ihr Museum, wo das Kind es wirklich mag. Und die Jüngste zeichnet auch sehr gern, natürlich bekommt sie immer noch nur Kritzeleien (sie ist erst 2 Jahre alt), aber sie besucht auch häufig das Museum, in dem ihre Großmutter Zelfira die wichtigste Chefin ist.

Neben der Tretjakow-Galerie waren Kinder auch in vielen anderen Museen in Moskau und anderen Städten Russlands und im Ausland.

Ihre Eltern sind große Fans nicht nur der Malerei, sondern auch der bildenden Kunst im Allgemeinen, und da die Kinder keine Kinderpflegerin haben, nehmen sie sie überall mit. Vor kurzem hat Zelfira Tregulova, deren Biografie und Familienstand viele gerne wissen würden, beschlossen, eine Filiale der Tretjakow-Galerie in der Hauptstadt Tatarstans, Kasan, zu gründen. Hier wurde vielen klar, dass sie sich aufgrund ihrer Nationalität als Tatarin betrachtete.

Die Staatliche Tretjakow-Galerie erfuhr einen Führungswechsel. Irina Lebedeva wurde mit dem Wortlaut „auf Initiative des Arbeitgebers“ aus dem Amt des Direktors entlassen. Stattdessen wurde Zelfira Tregulova ernannt, die zuvor die Position des Leiters des ROSIZO-Museums- und Ausstellungsverbandes innehatte.

"Für mich, der das Malen wirklich und leidenschaftlich liebt, gibt es keinen besseren Wunsch, als den Grundstein für ein öffentliches, zugängliches Archiv der schönen Künste für alle zu legen, das viele Vorteile und Vergnügen bringt."

(Aus dem Willen von Pavel Mikhailovich Tretyakov)

Das Gründungsjahr der Tretjakow-Galerie wird als 1856 angesehen, als Pavel Tretjakow zwei Gemälde russischer Künstler erwarb: "Versuchung" von N. G. Shilder und "Zusammenstoß mit finnischen Schmugglern" von V. G. Khudyakov. Und bereits 1867 wurde die Moskauer Stadtgalerie von Pavel und Sergei Tretyakov in Zamoskvorechye der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Die Sammlung bestand aus 1276 Gemälden, 471 Zeichnungen und 10 Skulpturen russischer Künstler sowie 84 Gemälden ausländischer Meister. Die Jahre vergingen. Und heute verfügt die Staatliche Tretjakow-Galerie über eine der weltweit größten Sammlungen russischer Kunst, die Kriege, Revolutionen, Veränderungen in politischen Regimen sowie natürlich einen Führungswechsel überstanden hat.

Der Direktor eines der drei führenden Museen in der russischen Hauptstadt zu sein, ist ein verantwortungsbewusstes Geschäft. Leute, die die Ehre hatten, die Tretjakow-Galerie zu leiten, blieben normalerweise lange hier. Zum Beispiel war der ehemalige Vorsitzende des Kunstausschusses des Ministerrates der UdSSR, Polikarp Iwanowitsch Lebedew, 25 Jahre lang Direktor der Staatsgalerie: von 1954 bis 1979. Dann wurde Polikarp Iwanowitsch ein "persönlicher Rentner des Unionswerts" und wurde durch den Volkskünstler der UdSSR Juri Konstantinowitsch Korolev ersetzt, der bis zu seinem Tod (1980-1992) die Tretjakow-Galerie leitete.

Im Dezember 1993 wurde Valentin Alekseevich Rodionov auf Anordnung der Regierung für einen Zeitraum von zwei Jahren zum Generaldirektor der Allrussischen Museumsvereinigung "Staatliche Tretjakow-Galerie" ernannt. Aber am Ende blieb er fünfzehn Jahre lang als Regisseur. Bis 2009. Seine Hauptaufgabe war es, die Reparatur- und Restaurierungsarbeiten in der Lavrushinsky-Gasse abzuschließen. Immerhin brachte er das Museum in einen schrecklichen Zustand; In den ersten Jahren seiner Führung gab es Stromausfälle und einen Sicherheitsstreik, chronischen Geldmangel und andere Freuden der Übergangszeit. Nachdem Rodionov zusammen mit der Galerie "schwierige 90er Jahre" und Finanzierungsproblemen überlebt hatte, löste er wirtschaftliche Probleme, und die Tretjakow-Galerie erwarb neue Räumlichkeiten und begann, große Projekte zu organisieren, darunter internationale Ausstellungen und die Feier ihres eigenen großartigen 150-jährigen Jubiläums.

Neben der Rettung der Tretjakow-Galerie vor der Verwüstung sind mit dem Namen Rodionow auch mehrere hochkarätige Skandale verbunden. So war das Management der Galerie 2005 mit dem Sonderprojekt "Accomplices" unzufrieden, das vom berühmten Kunstkritiker Andrey Erofeev betreut wurde. Rodionov hielt die Ausstellung mit Bildern nackter Körperteile für unangemessen für den Status der Tretjakow-Galerie und beabsichtigte, sie zu schließen.

Im Oktober desselben Jahres befahl Rodionov als Antwort auf einen gemeinsamen Brief der Gemeindemitglieder der Moskauer Nikolaikirche in Zayatskoje, in dem orthodoxe Gläubige das Werk des Künstlers Alexander Kosolapov als "Ikonenkaviar" bezeichneten, sozialen und religiösen Hass und Feindschaft anzuregen, die Ausstellung "Russischer Pop" aus der Ausstellung zu streichen Kunst »diese Fotocollage.

Ebenfalls 2007 kritisierte der russische Kulturminister Alexander Sokolov scharf die Ausstellung „Sots-Art. Politische Kunst in Russland ". In den darauf präsentierten Arbeiten sah der Beamte die Merkmale der Pornografie, die das Land beschämten. Die Leitung der Tretjakow-Galerie zensierte die Liste der Exponate und entfernte 17 Werke daraus. Dann reichte Rodionov eine Klage gegen Sokolov zum Schutz von Ehre, Würde und Ansehen ein. Grund dafür waren die Auszüge aus der Rede des Ministers auf einer Pressekonferenz über die Situation rund um die Pariser Ausstellung, die in der Zeitung Moskovsky Komsomolets veröffentlicht wurde und in der das Museum selbst in verschleierter Form als in Korruption versunkene Organisation bezeichnet wurde. Alles endete in einer einvernehmlichen Vereinbarung.

Ein Jahr später folgte eine seltsame zweistufige Entlassung von Valentin Alekseevich. Die neue Direktorin der Galerie war seine Stellvertreterin, Irina Vladimirovna Lebedeva, die in ihrem Interview betonte: „Viel wird davon abhängen, dass ich ein Kunstkritiker bin und Valentin Alekseevich kein Kunstkritiker ist. Wir sehen bekannte Dinge anders. "

Bevor sie das Museum leitete, war sie vier Jahre lang stellvertretende Wissenschaftsdirektorin des ehemaligen Direktors Valentin Rodionova. Sie galt als größte Expertin auf dem Gebiet der Avantgarde. Sie arbeitete Mitte der 1980er Jahre in der Tretjakow-Galerie und begann ihre Karriere als einfache Forscherin. Insbesondere während Lebedevas Arbeit als Direktor wurde ein Kuratorium geschaffen, der Hörsaal reformiert und mehrere Dutzend Ausstellungen in Russland und im Ausland organisiert. Das größte unter ihnen - "Heiliges Russland", das nach Moskau im Louvre gezeigt wurde, "Vision des Tanzes". Zum 100. Jahrestag der Diaghilev-Jahreszeiten “, Alexander Deineka. Arbeiten, bauen und nicht jammern! " und viele andere.

Trotz der Tatsache, dass die erste Direktorin der Tretjakow-Galerie bereits 2011 vom Kulturminister Avdeev selbst und den Mitarbeitern der Galerie unterstützt wurde, wies sie alle Anschuldigungen gegen Lebedeva zurück, im Winter Dienstwohnungen missbraucht zu haben, illegale Auszeichnungen zu erhalten und Museumsgelder an Privatsammlungen zu verkaufen 2015 wurde Irina Lebedeva mit dem Wortlaut „auf Initiative des Arbeitgebers“ aus dem Amt des Direktors entlassen.

„Die Tretjakow-Galerie hat noch nie eine komfortable Umgebung für Besucher geschaffen - es gibt keine Cafés, Geschäfte und kein WLAN. Das Management der Galerie plant, die Besucherzahl um 15% zu senken. Das wichtigste Kunstmuseum des Landes, der russischen Kunst, ist kein methodisches Zentrum geworden "- so erklärte die Abteilung für Kulturerbe des Kulturministeriums der Russischen Föderation die Gründe für die Entlassung von Lebedeva.

Die Untergebenen von Irina Lebedeva sprachen auch über das Fehlen eines effektiven Managers in der Galerie. Sie haben sogar einen offenen Brief geschrieben. Gerüchten zufolge hatte Lebedeva auf der Grundlage der Betriebsführung illegal eine Bürowohnung in der Lavrushinsky Lane 10, Wohnung 9, besetzt, die der Galerie gehörte. In diesem Fall erfolgt die Zahlung für Nebenkosten auf Kosten der Galerie.

In der Zwischenzeit wurde Zelfira Tregulova anstelle von Irina Vladimirovna, die 30 Jahre in der Tretjakow-Galerie arbeitete und diese in den letzten fünf Jahren leitete, zum Direktor ernannt, der diese Position vom Leiter des Museums- und Ausstellungsverbandes ROSIZO übernahm.

Ihr zufolge stimmte sie dem Vorschlag, die Tretjakow-Galerie zu leiten, nicht sofort zu: „... Ich habe ein paar Tage gebraucht, um nachzudenken. Ich habe bereits gesagt, dass ich selbst verstehen muss, ob ich der Tretjakow-Galerie etwas zu bieten habe und ob ich dieses Maß an Verantwortung erhöhen kann. Und dann musste ich darüber nachdenken, ob meine Kollegen bei ROSIZO in der Lage sein würden, die bereits erfundenen und gestarteten Projekte zu entwickeln. "

"Wir müssen verstehen, was noch getan werden kann", sagt sie. - Damit wird die Tretjakow-Galerie, wie es in den besten europäischen Museen der Welt geschieht, zum wichtigsten Zentrum kultureller Werte. Und dies sind nicht nur traditionelle Ausstellungen, sondern auch verschiedene Arten, Besucher anzulocken, einschließlich solcher, die auf modernen Technologien basieren. "

Zelfira Ismailovna absolvierte die Abteilung für Kunstgeschichte der Fakultät für Geschichte der Moskauer Staatlichen Universität, absolvierte ein Praktikum im Solomon R. Guggenheim Museum in New York, war Leiterin der Abteilung für Außenbeziehungen und Ausstellungen im Puschkin State Museum of Fine Arts, arbeitete 11 Jahre als stellvertretende Generaldirektorin für Ausstellungsarbeiten und internationale Beziehungen in den Moskauer Kremlmuseen.

Seit dem 14. August 2013 ist Zelfira Tregulova Generaldirektorin des Staatlichen Museums und Ausstellungszentrums "ROSIZO".

Die nächste Etappe in der Karriere eines Museumsexperten mit kolossaler Erfahrung war der Posten des Generaldirektors der Allrussischen Museumsvereinigung - Staatliche Tretjakow-Galerie.

Ich würde gerne glauben, dass eine Person mit einer solchen Erfahrung wirklich in der Lage sein wird, der Tretjakow-Galerie viel zu bieten. In der Tat steht Zelfira Ismailovna vor vielen Aufgaben: Bau eines neuen Gebäudes, Reparatur und Sanierung bestehender Räumlichkeiten und Ausstellungen, Ausstellungen, Ausstellungen. Unsere Seite wird sicherlich über die interessantesten von ihnen erzählen.

Zelfira Tregulova wurde am 13. Juli 1955 in Riga, Lettland, geboren. Ihre Mutter arbeitete als Tontechnikerin, und ihr Vater als Kameramann filmte während der Kriegsjahre als Frontoperator die Potsdamer Konferenz.

Seit ihrer Studienzeit ist Tregulovas Leben eng mit künstlerischer Kreativität verbunden. 1977 absolvierte Zelfira die Abteilung für Kunstgeschichte der Fakultät für Geschichte der Moskauer Staatlichen Universität Lomonossow und schloss 1981 ihr Aufbaustudium an der Staatlichen Universität Moskau ab.

1984 begann die berufliche Tätigkeit von Zelfira Ismailovna. Tregulova widmete sich etwa 13 Jahre lang der Arbeit in der All-Union Art and Production Association von E.V. Vuchetich. In den letzten Jahren war sie Koordinatorin und Kuratorin internationaler Ausstellungen russischer Kunst im Ausland - Assistentin des Generaldirektors.

1993-1994 absolvierte sie ein Praktikum im Solomon R. Guggenheim Museum in New York. Von 1998 bis 2000 leitete sie die Abteilung für Außenbeziehungen und Ausstellungen im Staatlichen Puschkin-Museum der Schönen Künste. Anschließend war sie Kuratorin für Gastausstellungen, unter anderem im Solomon R. Guggenheim Museum.

Von 2002 bis 2013 war Zelfira Tregulova Generaldirektorin für Ausstellungsarbeit und internationale Beziehungen der Moskauer Kremlmuseen. In den nächsten Jahren, ab dem 14. August 2013, war sie Leiterin des Staatlichen Museums- und Ausstellungsverbandes "ROSIZO".

Zelfira Ismailovna Am 10. Februar 2015 leitete Tregulova eines der drei führenden Museen in der russischen Hauptstadt - den Allrussischen Museumsverband - Staatliche Tretjakow-Galerie. Dies war eine neue Etappe in der Karriere eines Museologen.

Neben ihrer Haupttätigkeit unterrichtet Zelfira Tregulova an der Fakultät für Kunstmanagement und Galerie der RMA Business School in Moskau. Fließend Englisch, fließend Französisch, Deutsch und Italienisch. Er ist Mitglied des öffentlichen Rates des Kulturministeriums der Russischen Föderation.

Kurator großer internationaler Ausstellungen in führenden Museen in Russland und der Welt, darunter "Avantgarde-Amazonen", "Jack of Diamonds Artists", "Russland!", "Red Army Studio", "Surprise Me!", "Socialist Realisms", Ausstellungen "Casimir" Malewitsch und die russische Avantgarde “und andere. Zu den jüngsten Projekten, die unter der Leitung von Tregulova durchgeführt wurden, gehört „Victor Popkov. 1932-1974 "und" Palladio in Russland. Vom Barock zur Moderne “.

Zelfira Ismailovna erhielt Ehrenurkunden des Kulturministeriums der Russischen Föderation, des Ordens des Sterns von Italien, des Kavaliers für Verdienste um das Jahr der italienischen Kultur und der italienischen Sprache in Russland, ein Kreuz mit der Krone des Verdienstordens pro Merito Melitensi. Preisträger der Auszeichnung "Ehre und Würde des Berufs" beim VII. Allrussischen Festival "Intermuseum".

Tregulova Zelfira verfügt über umfangreiche Erfahrung in der Organisation von Ausstellungsaktivitäten. Ich habe dies sowohl im Puschkin-Museum als auch im Kreml-Museum und davor, zu Sowjetzeiten, in anderen Institutionen getan. Kandidat für Kunstkritik, maßgeblicher Spezialist von internationalem Ausmaß. Es gibt nur wenige Menschen auf diesem Niveau im Land. Eine Person mit einer solchen Erfahrung hat der Tretjakow-Galerie wirklich viel zu bieten.

Bis Dienstag bereitete das Kulturministerium der Russischen Föderation zwei Informationsbomben gleichzeitig vor. Zunächst wurde bekannt gegeben, dass Irina Lebedeva aus dem Amt der Direktorin der Tretjakow-Galerie entlassen wurde. Und dann wurde Zelfira Ismailovna Tregulova, die das Amt des Generaldirektors des Staatlichen Museums und Ausstellungszentrums "ROSIZO" übernahm, als neue Direktorin der Staatlichen Tretjakow-Galerie vorgestellt.

Es ist schwer zu sagen, was der unmittelbare Grund für die Entscheidung des Kulturministeriums war. Aber in den Augen nicht eines Insiders, sondern eines Outsiders war nichts ein Hinweis auf ein Gewitter Anfang Februar. Wen können Sie heute mit Gerüchten überraschen, was das ferne, langweilige Grollen in Form von Gerüchten betrifft?

Irina Vladimirovna Lebedeva, Kunstkritikerin und Spezialistin für russische Avantgarde-Kunst, die Valentin Rodionov 2009 als Direktorin der staatlichen Tretjakow-Galerie ablöste, sah ihre Hauptaufgabe darin, "die Haltung gegenüber der Tretjakow-Galerie im öffentlichen Raum und im Museum zu ändern". In einem Interview mit der Zeitung The Art Newspaper Russia betonte sie 2013, dass wenn wir über die Fortsetzung der vom Gründer der Tretjakow-Galerie festgelegten Traditionen sprechen, die wichtigste darin besteht, auf die sich ändernden Anforderungen der modernen Gesellschaft in jeder historischen Phase des Museumslebens zu reagieren. "

Und es kann nicht gesagt werden, dass diese Aufgabe nicht gelöst wurde. Viele erinnern sich an die Warteschlangen 2012 für die Ausstellung von Konstantin Korovin in den Hallen der Staatlichen Tretjakow-Galerie am Krymsky-Tal. Darüber hinaus war dies nicht die einzige Retrospektive, die die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit auf sich zog. Die Ausstellungen der letzten Jahre wurden von Experten sehr geschätzt. Es genügt zu sagen, dass das Projekt "Natalia Goncharova. Zwischen Ost und West", das zum ersten Mal in Russland das Erbe des "Amazonas der russischen Avantgarde" vollständig zeigte, als beste Ausstellung des Jahres 2013 ausgezeichnet und von der Zeitung The Art Newspaper Russia ausgezeichnet wurde.

Eines der bedeutendsten künstlerischen Ereignisse des letzten Jahres war die Ausstellung "Georgy Kostaki. Erlaubnis zum Verlassen der UdSSR ...", die zeitlich auf das 100-jährige Jubiläum von Georgy Kostaki abgestimmt war und es ermöglichte, das Ausmaß der Aktivitäten dieses einzigartigen Sammlers zu sehen. Es ist nicht zu übersehen, dass es die Ausstellungsprojekte der letzten Jahre waren, die unter der Leitung von Irina Lebedeva entstanden sind, die tatsächlich zur Wiederentdeckung des Erbes der größten russischen Künstler führten: Nikolai Ge und Isaac Levitan, Michail Nesterow und Alexander Golowin, Fjodor Fedorowski und Pavel Korin ... Show eines der legendärsten Korins Serie "Requiem. Zur Geschichte der Entstehung von" Departing Russia "(2013) wurde streng, stark und effektiv gemacht.

Neben Klassikern wurden auch in den Hallen der Staatlichen Tretjakow-Galerie interessante Projekte zeitgenössischer Kunst gezeigt. Ich beziehe mich auf Dmitry Prigovs kühne und effektive Ausstellung "Von der Renaissance zum Konzeptualismus und darüber hinaus", die von einem reichhaltigen Vortragsprogramm begleitet wurde. Die kulturelle und pädagogische "Unterstützung" von Ausstellungen in der Staatlichen Tretjakow-Galerie ist jedoch keine Ausnahme, sondern eine Regel. Und wenn wir uns daran erinnern, dass zum Beispiel 2012 eineinhalb Millionen Menschen in die Staatliche Tretjakow-Galerie kamen, dann sind die Anschuldigungen des jetzt ehemaligen Direktors der Staatlichen Tretjakow-Galerie für unzureichend gutes Management und die Tatsache, dass kein angenehmes Umfeld für Besucher geschaffen wurde, nicht eindeutig. Ja, es gibt kein Buffet im Krymsky Val, und es wäre besser, wenn es eines gäbe, aber die Leute stehen nicht für das Buffet, sondern für Ausstellungen an. Und die Warteschlangen in den Cafés, die genau dort sind, nur einen Steinwurf vom Eingang zu den Hallen der staatlichen Tretjakow-Galerie im Krymsky-Tal entfernt, sind unsichtbar.

Es ist klar, dass die Aktivitäten eines Museumsdirektors durch Auswahl der Option "Glas ist halb voll" oder "Glas ist halb leer" besprochen werden können. Bei der Wahl kann man sich jedoch daran erinnern, dass die Sammlung der Staatlichen Tretjakow-Galerie bereits 2014 mit Werken von Nonkonformisten aus der Sammlung von Leonid Talochkin aufgefüllt wurde: Diese Werke wurden durch die Entscheidung der Sammlerwitwe Tatyana Vendelstein vom Museumszentrum der Russischen Staatlichen Universität für Geisteswissenschaften in die Tretjakow-Galerie übertragen.

Mit anderen Worten, Museumsangelegenheiten, die er von der alten Direktorin Zelfira Ismailovna Tregulov erbt, einer sehr erfahrenen und in der Museumsgemeinschaft bekannten Person, sind keineswegs in einem ruinierten Zustand. Umso besser für das Museum und den neuen Direktor. Die Wahl von Zelfira Tregulova durch das Kulturministerium als Leiter der Tretjakow-Galerie ist durchaus logisch. Als Vladimir Medinsky 2013 die Ernennung von Zelfira Ismailovna zum Generaldirektor von ROSIZO erklärte, stellte er fest, dass "es nur wenige Menschen mit diesem Kompetenzniveau im Land gibt", und äußerte die Hoffnung, dass "ROSIZO unter ihrer Führung ein wirksames Gremium wird, das dies umsetzt staatliche Ausstellungspolitik ".

Ich muss sagen, dass seine Hoffnungen berechtigt waren. In anderthalb Jahren hat ROSIZO vier bemerkenswerte Projekte vorbereitet. Dies ist eine Ausstellung von Viktor Popkov, die in Venedig in den Hallen der Ca'Foscari-Universität und im Londoner Somerset House gezeigt wird (für die Moskauer Version siehe "RG"), sowie Projekte von 2014 "Palladio in Russland. Vom Barock zur Moderne" (er war präsentiert im Venetian Museum Correr) und "Russian Switzerland" (gezeigt in Genf, schrieb "RG" über ihn). Darüber hinaus ist in Moskau in der "New Manege" die Ausstellung "In die Augen des Krieges schauen. Russland im Ersten Weltkrieg in Wochenschauen, Fotografien, Dokumenten" ... Aber die Arbeit in "ROSIZO" ist nur ein Teil von Zelfira Tregulovas reicher Erfolgsbilanz. Zu den Projekten, an denen Tregulova teilnahm, gehören die wegweisenden Ausstellungen der 1990er Jahre "Große Utopie. Russische Avantgarde 1915-1932" und "Moskau - Berlin" / "Berlin - Moskau".

Tregulova erinnerte sich daran, als Direktorin von ROSIZO an diesen Projekten gearbeitet zu haben: "Die Ausstellung Great Utopia ist für mich und meine Kollegen zu einer echten Universität geworden. Ein weiteres Projekt, das die Fähigkeit perfektionierte, das Unmögliche zu tun, ist die Ausstellung Moskau - Berlin." Utopia "bestand aus anderthalbtausend Exponaten aus 56 Museen, und hier gab es zweieinhalbtausend Exponate, und die Anzahl der Sammlungen war nicht maßstabsgetreu. Es war ein sehr interessantes Projekt: die Verbindung von Zeiten, Generationen, Ländern. Es ist unmöglich, eine solche Ausstellung zu vergessen, und wenn man das unglaubliche Rot betrachtet." Ziegel "-Katalog, dann versteht man kaum, wie es möglich war, zwei Projekte zu realisieren - in Moskau und Berlin."

Zelfira Tregulova ist auch als Kuratorin für so bedeutende internationale Projekte wie "Amazonen der Avantgarde" (1999-2000, zusammen mit John Boult), "Russland!" Bekannt. (2005), - "Kasimir Malewitsch und die russische Avantgarde" (2013-2014). Leider war Malewitschs Ausstellung, die im Stedelijk Museum in Amsterdam, in der Tate Modern in London sowie in Bonn gezeigt wurde, in Russland nicht zu sehen. Die Erfahrung, in Museen zu arbeiten, ist auch bei Tregulova ziemlich groß. Von 1998 bis 2000 leitete sie die Abteilung für Außenbeziehungen und Ausstellungen im Staatlichen Puschkin-Museum der Schönen Künste. Von 2002 bis 2013 war sie elf Jahre lang stellvertretende Generaldirektorin für Ausstellungsarbeit und internationale Beziehungen der Moskauer Kremlmuseen. Man könnte also sagen, ein erfahrener "Seewolf" kam zur Kapitänsbrücke der Tretjakow-Galerie.

Hilfe "RG"

1977 absolvierte sie die Abteilung für Kunstgeschichte der Fakultät für Geschichte der Moskauer Staatlichen Universität, 1981 die Graduiertenschule der Moskauer Staatlichen Universität.

Von 1984 bis 1997 arbeitete sie bei der All-Union Art and Production Association von E. V. Vuchetich als Koordinatorin und Kuratorin von groß angelegten Ausstellungen russischer Kunst im Ausland, in den letzten Jahren als Assistentin des Generaldirektors.

1993-1994 - Praktikum im Solomon R. Guggenheim Museum in New York.

In den Jahren 1998-2000 leitete sie die Abteilung für Außenbeziehungen und Ausstellungen im Puschkin-Museum. A. S. Puschkin. 2002-2013 - Stellvertreter. Generaldirektor für Ausstellungsarbeit und internationale Beziehungen der Moskauer Kremlmuseen.

Von 2013 bis Februar 2015 - Generaldirektor des Staatlichen Museums und Ausstellungszentrums "ROSIZO".

13.02.2015 22283

Zelfira Tregulova: "Ein Museum beginnt wie ein Theater mit einem Kleiderbügel"

Am 10. Februar 2015 wurde bekannt gegeben, dass die Leiterin von ROSIZO, Zelfira Tregulova, Direktorin der staatlichen Tretjakow-Galerie wurde und Irina Lebedeva, die aus der staatlichen Tretjakow-Galerie entlassen wurde, durch den Wortlaut „auf Initiative des Arbeitgebers“ ersetzte. Ekaterina Allenova beeilte sich, die neue Direktorin nach Ausstellungspolitik, effektivem Management, dem Ideal eines Museumsdirektors und der Frage zu fragen, wie man Zuschauer für das Museum gewinnen kann.

Zelfira Tregulova. Foto: Sergey Futerman

Ekaterina Allenova: In einem Interview mit TASS, das Sie unmittelbar nach Ihrem Termin gegeben haben, haben Sie insbesondere festgestellt, dass die Tretjakow-Galerie "die Möglichkeit hat, sie für Besucher noch attraktiver und komfortabler zu gestalten". Dieser Satz stimmte fast wörtlich mit dem Wortlaut der Abteilung für Kulturerbe des Kulturministeriums überein, in dem die Gründe für die Entlassung von Irina Lebedeva erläutert wurden: "Die Tretjakow-Galerie hat kein angenehmes Umfeld für Besucher geschaffen - es gibt keine Cafés, Geschäfte, kein WLAN." Sie könnten den Eindruck bekommen, dass Sie die Motive und Argumente des Ministeriums im Voraus kannten. Obwohl ich verstehe, dass Sie sie nicht diskutieren werden.

Zelfira Tregulova: Sie haben Recht, ich halte es nicht für möglich, darüber zu diskutieren. Aber ich kann sagen, dass das Angebot, diese Position einzunehmen, für mich ziemlich unerwartet war. Und schon nachdem ich dieses Interview gegeben hatte, setzte ich mich nachts hin, um die Ministerpapiere zu lesen, und war erstaunt, diesen Zufall der Formulierung zu finden. Aber Sie haben wahrscheinlich bemerkt, dass ich über allgemeine Themen gesprochen und keine spezifischen Schritte angeboten habe. Denn das erste, was ich tun muss, ist, mich sehr sorgfältig mit dem Wesen der Sache zu befassen und mir eine eigene Meinung zu bilden: entweder um mich darin zu etablieren oder um sie zu korrigieren.

Е.А .: Dem Kulturministerium wurde mehrfach vorgeworfen, es suche "effektive Manager" und keine Wissenschaftler, die die wissenschaftlichen und Ausstellungsaktivitäten von Museen auf ein hohes Niveau heben können. Sie sind vor allem als Kurator bekannt - Sie machen äußerst erfolgreiche Ausstellungen, entwickeln ihre Konzepte (obwohl Ihnen dieses Wort nicht gefällt), aber plötzlich stellt sich heraus, dass Sie in Ihrer ersten Rede als Direktor der Staatlichen Tretjakow-Galerie nicht über Ausstellungsprogramme oder Wissenschaft sprechen, sondern - im Einklang mit dem Ministerium - dass es notwendig ist, die Tretjakow-Galerie attraktiver und "komfortabler" zu gestalten ... Und wie machen Sie das?

Z.T.: Sie können Besucher auf verschiedene Weise in das Museum locken, einschließlich Ausstellungen. Und ich würdige das, was die Tretjakow-Galerie in dieser Hinsicht und in Bezug auf die Wissenschaft getan hat und tut - zum Beispiel die Veröffentlichung des Katalogs der Sammlung, die auf sehr hohem Niveau durchgeführt wird, oder die jüngsten Ausstellungen von Natalia Goncharova und der Kostaki-Sammlung. Ich werde jetzt nicht auf Details eingehen, aber ich werde sagen, dass das für die Zukunft geplante Ausstellungsprogramm stark aussieht. Und das ist sehr wichtig: Wir brauchen wirklich Ausstellungsprojekte, die die Zuschauer anziehen. Für mich ist das Problem der Tretjakow-Galerie am Krymsky-Tal akut, wo Kunst des 20. Jahrhunderts ausgestellt wird - die Zeit, in der ich mich als Kunstkritiker engagiere. Jedes Mal, wenn ich dort ankomme, sehe ich eine riesige leere Lobby und kaum zwanzig Mäntel auf den Kleiderbügeln - wenn es keine Ausstellung wie Levitan oder Korovin gibt. Gleichzeitig muss ich Irina Vladimirovna Lebedeva meinen Tribut zollen: Als ich an Goncharovas Ausstellungen und Kostakis Sammlungen dachte, gab es keine Gewissheit, dass Zuschauer zu ihnen kommen würden. Es gibt eine ernsthafte Kolumne in der Museumsberichterstattung, in der die Anzahl der Museumsbesucher angegeben ist. Die Teilnahme ist eine wichtige Kategorie bei der Beurteilung der Leistung einer Führungskraft. Und gerade diese beiden Ausstellungen zeigten, dass die Menschen endlich zu den Ausstellungen der russischen Avantgarde kamen, die zuvor noch nicht stattgefunden hatten. Erinnern wir uns an die große Ausstellung The Great Utopia. Irina Vladimirovna und ich haben uns gerade bei diesem Projekt getroffen: Sie war die Kuratorin der Tretjakow-Galerie und ich war die Koordinatorin des gesamten Projekts der Organisation, in der ich damals gearbeitet habe. (Die Ausstellung "Große Utopie. Russische Avantgarde 1915-1932" wurde 1992-1994 in Frankfurt am Main, Amsterdam, New York und Moskau gezeigt. Die Ausstellung in Moskau enthielt jedoch im Gegensatz zu ausländischen Werken keine Werke aus westlichen Sammlungen. - Artguide.) Die Ausstellung in Moskau war wunderschön gemacht, auch ohne westliche Dinge, aber die Hallen waren leer. Die Hallen in Tatlins Ausstellung standen leer, leer bei anderen konzeptionell sehr ernsten Projekten der neunziger Jahre, die neue Namen eröffneten. Jetzt hat sich die Situation geändert, und wir können uns nur darüber freuen.

Aus diesem Grund kann ich nicht sagen, dass ich jetzt kommen und alles radikal verändern werde, wenn ich das würdige, was bisher in der Tretjakow-Galerie getan wurde, einschließlich dieser Ausstellungen. Darüber hinaus wurde der Ausstellungsplan der Tretjakow-Galerie, wie Sie verstehen, für zwei Jahre erstellt, und es ist sehr wertvoll, dass es dort ernsthafte Projekte gibt. Die Tretjakow-Galerie ist ein unglaublicher, ikonischer Ort, und die Position ihres Direktors ist so verantwortlich, dass ich versuchen werde, äußerst vorsichtig und genau zu sein. Das heißt überhaupt nicht, dass ich meine Lieblingsbeschäftigung nicht machen werde - Ausstellungen zu machen. Dies gibt mir ein unglaubliches Gefühl von Euphorie und Freude - wenn die Ausstellung so gemacht wird, wie sie beabsichtigt war. Wenn Sie sich ansehen, was in den letzten anderthalb Jahren in ROSIZO getan wurde, kann ich nicht sagen, dass ich hauptsächlich als Manager tätig war. Ich habe hauptsächlich als "Exhibitionist" und als eine Person gehandelt, die mit Hilfe von Kollegen versucht hat, ein System in diese Organisation einzuführen. Die Leute fingen an, wissenschaftliche Artikel zu schreiben. Diese Organisation von einem reinen Betreiber (trotz der Tatsache, dass sie mehr als 40.000 Speichereinheiten hat) begann sich in einen Inhaltsersteller zu verwandeln. Und das war meine Aufgabe. Ich habe gesehen, dass meine Vorgänger der Management- und Bedienerarbeit Priorität eingeräumt haben und dabei übersehen haben, dass Sie immer das Support-Personal bleiben, wenn Sie keine Inhalte erstellen. Wenn Sie Ausstellungen erstellen, ist dies eine völlig andere Situation, und die Menschen beginnen, die Organisation auf eine völlig andere Art und Weise zu behandeln. Deshalb werde ich das natürlich auch weiterhin tun, obwohl ich befürchte, dass ich zunächst noch Manager sein muss.

Und hier gibt es eine Richtung in der Ausstellungsarbeit, in die es möglich ist, in absehbarer Zeit einzudringen, etwas zu tun - dies sind internationale Kontakte: Ausstellungen, an denen die Tretjakow-Galerie im Ausland teilnimmt und die sie ins Ausland sendet, und an denen die Tretjakow-Galerie interessiert zu sein scheint Ausstellungen aus dem Ausland bringen.

Е.А .: Ausstellungen ausländischer Kunst? Die Tretjakow-Galerie ist jedoch ein Museum für russische Kunst.

ZT: Ich halte an dem Standpunkt fest, dass man, wenn es die Möglichkeit gibt, ein interessantes Ausstellungsprojekt zu machen, nicht durch die Besonderheiten der Sammlung eingeschränkt werden sollte. Ich glaube, ich habe das vom Guggenheim-Museum gelernt, das dafür kritisiert wurde, Ausstellungen von allem und von überall zu machen - von Afrika bis Russland. Aber es waren diese Ausstellungen, die den Ruf des Guggenheims als Museum mit erstaunlichen, unglaublichen und sehr gewagten Ausstellungsprogrammen begründeten.

Е.А .: Und doch über die berüchtigte "Komfortzone". Da sich Ihre Ernennung als ein Blitz aus heiterem Himmel herausstellte und alle sich beeilten, mit Begeisterung darüber zu diskutieren und nach den Gründen zu suchen, warum Irina Lebedeva in Ungnade gefallen war, ergab sich eine Parallele zu der relativ jüngsten Ernennung zum Direktor des Puschkin-Museums. WIE. Puschkin Marina Loshak. Schließlich basiert die Idee auf derselben „komfortablen Umgebung“, in der es, wie Marina Devovna sagt, möglich sein wird, fast rund um die Uhr zu Fuß zu gehen und dort abzuhängen, wo es Geschäfte, Cafés und Kinos geben wird. Und eines der Argumente des Kulturministeriums, als Lebedeva entlassen wurde, ist genau, dass sie nicht die „effektive Managerin“ werden konnte, die die Tretjakow-Galerie wahrscheinlich in einen Vergnügungspark hätte verwandeln sollen. Das Kulturministerium steht der Idee nahe, dass Besucher genau auf diese Weise vom Museum angezogen werden sollten. Stimmst du dem zu?

Z.T.: Natürlich stimme ich dem "Vergnügungspark" nicht zu. Wenn wir dies in den Vordergrund stellen, gibt es keinen großen Unterschied - es ist ein Museum oder ein Unterhaltungszentrum. Ich denke, als Marina Loshak zur Direktorin des Puschkin-Museums ernannt wurde, war die Logik etwas anders, und ich bezweifle, dass Cafés und Geschäfte hier eine entscheidende Rolle gespielt haben. Wenn wir über das Puschkin-Museum sprechen, dann hat sich tatsächlich der Eingangsbereich geändert, der Kleiderschrank wurde rekonstruiert, die Cafés haben sich geändert. Es ist viel angenehmer geworden, dorthin zu fahren, und der Vorgang, ein Ticket zu kaufen und Informationen zu erhalten, dauert jetzt 2-3 Minuten. Und zur Ehre von Marina Devovna muss ich sagen, dass sie dies nicht nur getan hat. Es wurden sehr interessante Ausstellungsprojekte gemacht - zum Beispiel hat mir die Ausstellung von Wim Delvoye sehr gut gefallen, der die Werke dieses zeitgenössischen Künstlers korrekt in die Ausstellung des Museums, insbesondere in die Halle der Abgüsse, eingegeben hat. Was könnte archaischer sein als Abgüsse? Marina schafft einen Dialog zwischen Kunst des 20. Jahrhunderts und klassischer Kunst, versteht aber gleichzeitig vollkommen, dass ein Museum wie ein Theater mit einer Garderobe beginnt. Im alten Gebäude des Moskauer Kunsttheaters ist alles ästhetisch dekoriert - vom Türknauf bis zur Garderobe. Ich bin sicher, dass es in einem modernen Museum so sein sollte. Und wenn Sie den Betrachter in das Museum locken, wo er für ästhetische Eindrücke kam, sollte die Ästhetik von dem Moment an beginnen, an dem er die Schwelle überschreitet. Plus ein Café plus die Möglichkeit, schnell eine Verbindung zum Internet herzustellen und Ihre Aktionen zu planen oder Eindrücke mit virtuellen Freunden auszutauschen - all dies gibt dem Besucher einen Grund, im Museumsgebäude zu bleiben. Ich gehe mit meiner ältesten Tochter nach Puschkin, wenn es mehrere Ausstellungen gibt, und wir verbringen dort 4-5 Stunden. Sie sehen ein oder zwei Ausstellungen - und Sie müssen sich ablenken, umschalten, einen Snack haben. Und dann mit einem gereinigten Bewusstsein weiter gehen. Dies sollte natürlich nicht in den Vordergrund gestellt werden, aber es sollte auch nicht unterschätzt werden.

Е.А .: Als ich Sie jedoch fragte, wie Sie den Betrachter ins Museum locken wollen, haben Sie mit Begeisterung über Ausstellungen und nicht über Cafés mit kostenlosem Internet gesprochen.

Z.T.: Es ist notwendig, beide in einem Komplex zu locken.

Е.А .: Als Direktor müssen Sie sich mit dem Bau, der Restaurierung, schwachen Strömungen, Sicherheitssystemen, rostigen Rohren, der Uniform der Hausmeister befassen ...

Z.T.: ... und wie sie sich verhalten, ja. In der Tretjakow-Galerie gab es einen sehr unangenehmen Vorfall mit dem Lehrer - dann, so scheint es mir, haben beide Seiten das Falsche getan. (Im Oktober 2014 wurde der Kunstlehrer Pavel Shevelev von der vom Hausmeister gerufenen Polizei aus den Hallen der Tretjakow-Galerie gebracht und beschuldigt, mit seinen Schülern einen "illegalen Ausflug" durchgeführt zu haben. - Artguide) Dies sind ernste und schmerzhafte Themen, für die es keine eindeutige Lösung geben kann ... Die Frage, was die Funktion des Hausmeisters ist, wie er aussehen soll, wie er sich verhalten soll und wie er angezogen sein soll - das ist auch eine wichtige Frage.

Е.А .: Kannst du damit umgehen? Hast du keine angst

ZT: Ich würde mich irren, wenn ich sagen würde, dass ich keine Angst habe. Je erfahrener Sie werden, desto besser verstehen Sie die Komplexität jeder Aufgabe, vor der Sie stehen.

Е.А .: Die Position des Direktors der staatlichen Tretjakow-Galerie vor Irina Lebedeva hatte Valentin Rodionov inne, und ich weiß, dass ihm oft vorgeworfen wurde, nichts in der Kunst zu verstehen - er war nur ein "harter Geschäftsmann", der andererseits über Bau und Wasserleitungen Bescheid wusste. Aber unter ihm war Lidia Ivanovna Iovleva die Stellvertreterin für Wissenschaft ...

Z.T.: Lassen Sie mich bei allem Respekt vor Rodionov sagen, dass der Direktor eines Museums eine Person sein sollte, die versteht, was ein Museum ist. Eine Trennung der Funktionen ist unmöglich: Hier bin ich der Manager, und mein Stellvertreter ist Kunstkritiker. Ich glaube, dass es möglich ist, das effektivste Management mit dem tiefsten Wissen in der Kunstgeschichte zu verbinden.

Е.А .: Sehen Sie sich als solche? Oder können Sie bestimmte Direktoren als Beispiele anführen?

Z.T.: Ich habe jetzt ein echtes Beispiel vor Augen - das ist der Direktor des Stedel-Instituts in Frankfurt am Main, Max Hollein, der Sohn des großen Architekten Hans Hollein. Er ist außerdem Direktor mehrerer anderer Museen des Instituts und Direktor der Shirn Kunsthalle, einer absolut unglaublichen Ausstellungshalle. Er erhielt eine hervorragende Ausbildung, spezialisierte sich auf westeuropäische mittelalterliche Kunst, arbeitete dann fünf Jahre als Rechtshänder von Thomas Krens im Guggenheim Museum und wurde dann Direktor der Schirn Kunsthalle, die er in einem Zustand völligen Ruins und mit einer ungeheuren finanziellen Verschuldung erhielt. Hollein machte sich sofort daran, alles neu zu organisieren und interessante Ausstellungen zu schaffen. 2001 lud er Boris Groys und mich ein, Kuratoren der Ausstellung "Kommunismus - die Traumfabrik" zu werden, was damals eine ziemlich mutige Entscheidung war, insbesondere für einen Spezialisten für mittelalterliche Kunst. Als er im Zusammenhang mit dieser Ausstellung nach Moskau kam, lebte er in einem Hotel in einem Zimmer für 70 Dollar und wurde die ganze Nacht durch aufdringliche Anrufe am Schlafen gehindert. Und er ertrug es, weil die Organisation ein schreckliches Haushaltsdefizit hatte und er alles sparte, auch sich selbst. Er ist heute einer der brillantesten Regisseure in Europa - und der Welt, denke ich. Er leitet die Bizo Group, eine Gemeinschaft von Direktoren der weltweit größten Museen und Teilnehmer am internationalen Ausstellungsprozess. Sie treffen sich jedes Jahr oder alle zwei Jahre. Aus Russland kamen Michail Piotrovsky und Irina Antonova, jetzt sind es Piotrovsky, Marina Loshak und Elena Gagarina. Hollein ist ein hervorragendes Beispiel, an dem man sich orientieren kann. Ich habe viel mit ihm zusammengearbeitet, als er noch im Guggenheim Museum arbeitete. Er ist auch sehr erfolgreich beim Fundraising.

Е.А .: Wie denkst du über Fundraising?

Z.T.: Ich sehe die Suche nach Sponsorengeldern äußerst positiv. Als ich in den Kremlmuseen arbeitete, wurde um 2004 klar, dass es bei interessanten Ausstellungsprojekten viel effizienter wäre, kein Budget auszugeben, sondern diese Projekte eines seriösen Unternehmens zu unterstützen. Bilden Sie einen Freundeskreis und verdienen Sie sehr viel Geld. Angesichts dessen, was es bedeutet, Haushaltsmittel zu erhalten, verstehe ich sehr gut, dass wir intuitiv (oder vielleicht nicht intuitiv) den richtigen Weg gewählt haben: Von 2006 bis heute haben die Kremlmuseen keinen Cent Haushaltsgeld für Ausstellungen ausgegeben. die im Museum selbst hergestellt wurden, einschließlich der teuersten. Ich weiß aus Erfahrung, dass es einfacher ist, ernsthaftes Geld dafür zu bekommen, wenn Sie ein sehr interessantes Projekt vorschlagen, das sicherlich erfolgreich sein wird (es gibt solche Projekte, die identifiziert werden können), als für einen geringeren Betrag, aber für ein bescheideneres Projekt. Es kommt auf den Inhalt an, auf das, was Sie tun. Es geht nicht um die Briefmarken - die Tretjakow-Galerie, die Kremlmuseen, die Eremitage, das Russische Museum - es geht um das, was Sie anbieten.

Е.А .: Andererseits wird Ihnen jeder Kurator in jedem Museum sagen, dass er die schönsten Schätze in seinem Fonds hat, mit denen er eine interessante Ausstellung machen, die Ergebnisse wertvoller Forschung in seinem Katalog veröffentlichen und so weiter. Und das ist in der Tat meistens der Fall. Nur diese Ausstellung ist nur für zehn Fachleute interessant, sie hat einen rein wissenschaftlichen Wert, sie ist nicht kommerziell und die Leute werden nicht dorthin gehen. Was tun mit solchen Ausstellungen?

Z.T.: Verbringen.

Е.А .: Woher das Geld?

Z.T.: Dies ist eine schwierige Frage. Es ist in der Tat viel schwieriger, sie für ein solches Projekt zu bekommen. Es gibt jedoch auch ein solches Werkzeug wie die Massenmedien. Ich sage nicht "Werbung", weil es sinnlos ist, solche Ausstellungen zu bewerben - das ist das Erste. Zweitens wird jetzt in einer Situation schwerwiegender finanzieller Engpässe viel weniger Geld für Werbung in den Budgets bereitgestellt. Ich denke, dass es hier eine ernsthafte Zurückhaltung gibt - Arbeit mit den Medien, sehr detailliert, sehr gründlich, individuell. Ich war schon immer für diese Art von Arbeit, und so haben wir mit den Medien in den Kremlmuseen gearbeitet. Und das Ergebnis war immer großartig. Die Werbekosten waren im Vergleich zum Budget der Ausstellung selbst immer sehr gering, und es gab viele Leute und die Bewertungen waren ausgezeichnet. Hier muss man einfach nicht faul sein und sorgfältig daran arbeiten. Übrigens, die Tretjakow-Galerie veranstaltet solche Ausstellungen, sie hat ein ganzes Programm solcher Ausstellungen und Veröffentlichungen.

Е.А .: "Die Tretjakow-Galerie öffnet ihre Lagerräume"?

Z.T.: Ja Ja. Es gibt wirklich ernsthafte Mitarbeiter, die interessante Ausstellungen aus den Lagerräumen machen.

Е.А .: Was gefällt Ihnen in der Sammlung der Tretjakow-Galerie und Sie möchten zunächst Russland und die Welt zeigen? Und in welchem \u200b\u200bKontext?

Z.T.: Die Frage ist komplex. Du wirst lachen: Ich liebe alles! Gestern bin ich durch mehrere Hallen in Lavrushinsky gelaufen, wo sich das 18. Jahrhundert befindet - Nikitin, Antropov, Levitsky und so weiter ... Es ist wunderbar.

Е.А .: Was ist so schön an Nikitin? Bitte erklären Sie der Weltgemeinschaft.

Z.T.: Ich spreche nicht davon, den Künstler Nikitin der Weltgemeinschaft zu zeigen, obwohl das "Porträt von Kanzler Golovkin" in Russland gezeigt wurde! Und ich muss sagen, er sah dort großartig aus! Ich denke, dass ich bereit sein werde, die Frage nach neuen Ausstellungsplänen nach einiger Zeit zu beantworten, nicht sehr lange. Ich kenne viele Projekte, die derzeit in Europa organisiert werden, an denen die Tretjakow-Galerie teilnehmen wird und an denen sie nur teilnehmen kann, da es sich um Ausstellungen an ikonischen Orten handelt, die sehr wichtigen Momenten in der Geschichte der russischen Kunst und der russischen Geschichte gewidmet sind. Dies ist zum Beispiel eine Ausstellung, die der Ausstellung "0.10" gewidmet ist, die in der Beyeler-Stiftung in Basel stattfinden wird und in der zum ersten Mal alle Dinge gesammelt werden, die auf dieser Ausstellung waren.

Е.А .: (Seufzend) Wieder "Schwarzes Quadrat" ...

Z.T.: Nun, er war die Hauptausstellung bei der Ausstellung "0.10", also gibt es keinen Weg ohne ihn! Aber in Basel wird 1929 das Schwarze Quadrat stattfinden ... Ich weiß von dieser Ausstellung, weil ROSIZO dafür etwa 20 Werke aus 14 russischen Regionalmuseen sammelt. Die Werke, die an der Ausstellung "0.10" teilgenommen haben. Und es scheint mir, dass dies das wichtigste Projekt ist. Und ich möchte darauf hinweisen, dass diese Ausstellung in Basel und nicht in Moskau organisiert wird, obwohl sie wahrscheinlich in Russland hätte stattfinden sollen. Oder 2017 sollte in London an der Royal Academy eine Ausstellung zum Jahr 1917 stattfinden, die für alle sehr wichtig ist. Es wird Kunst von 1917 bis 1932 zeigen, und es gibt in der Tat eine ziemlich interessante Idee - und er wiederholt keine Ausstellungen wie "The Great Utopia". Es scheint mir, dass dies auch ein Projekt ist, an dem man teilnehmen muss. Diese Entscheidung wurde jedoch von Irina Vladimirovna Lebedeva getroffen. Ich kann nur die Umsetzung von beiden erleichtern.

Е.А .: Es gab Gerüchte, dass ROSIZO nach Ihrer Abreise aufgelöst werden würde.

Z.T.: Oh Gott, was für ein Unsinn! Niemand wird ihn auflösen! Dort sind viele internationale Projekte geplant, an denen auch die Tretjakow-Galerie beteiligt ist, und ich werde sehr eng mit ROSIZO zusammenarbeiten. Darüber hinaus hat ROSIZO jetzt neue Funktionen - es ist nicht nur Betreiber von Ausstellungsprojekten, sondern auch Betreiber von Großprojekten im Zusammenhang mit der Präsentation russischer Kunst im Internet. Eine davon ist eine virtuelle Rekonstruktion des State Museum of New Western Art. Und das zweite - 37 virtuelle Museen für die Platzierung auf dem Portal Culture.rf. Wir sprechen über russische Regionalmuseen, von denen viele nicht einmal eine normale Website haben, obwohl sie wunderbare Sammlungen haben. Dies ist ein wirklich großes Projekt und dort wurde unglaubliche Arbeit geleistet. Es wurde eine verrückte Menge an Filmen gemacht, einschließlich in 3D, Luft- und Luftaufnahmen. In London eröffnet im September dieses Jahres im Science Museum eine riesige Ausstellung „Cosmonauts. Die Geburt des Weltraumzeitalters “, das von ROSIZO vorbereitet wurde, und ich konnten bis Ende Januar alle Vereinbarungen unterzeichnen und werden weiterhin mit Kollegen von ROSIZO kommunizieren, die außerhalb der Arbeitszeit an diesem Projekt arbeiten. Und dann werden wir sehen. Die Anzahl der für dieses Jahr geplanten Ausstellungsprojekte ist aus allen offensichtlichen Gründen geringer als im Vorjahr: Schwierigkeiten bei der Finanzierung und sehr große Schwierigkeiten bei der Suche nach Sponsorengeldern.

Е.А .: Lebedeva wurde gerade vom Kulturministerium vorgeworfen, sie habe "geplant, die Teilnahme um 15% zu reduzieren". Aber meiner Meinung nach ist diese Reduzierung gerade deshalb unvermeidlich, weil weniger Geld und dementsprechend weniger Menschen in Museen sind.

Z.T.: Sie wissen, was jetzt in Bundesmuseen eingeführt wurde. Ich kenne die Statistiken noch nicht, aber ich kann davon ausgehen, dass dies die Besucherzahlen erhöhen wird, aber offensichtlich das außerbudgetäre Einkommen der Tretjakow-Galerie sowie aller anderen Museen, in denen dies eingeführt wird, senken wird. Und daran muss auch gearbeitet werden.

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